当前分类： 电影编剧学
问题：日本的（）说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为，抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”...
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问题：时空交错式结构...
问题：传统的情节剧影片，它的时空转换是以“（）”为基本*单位的，所以时空跳跃的幅度不大。而在现代的情节剧影片中，时空转换已经是以“（）”为基本*单位，时空跳跃幅度很大。...
问题：电影叙事倚靠的是（）A、造型画面B、蒙太奇C、人物对白D、画外音...
问题：电影音乐基本上分成两大类： 一是（），又称（），或（）。具体来说，是指影片中的人物所演唱、演奏或播放的音乐。这类电影音乐，最多见于以音乐为题材的影片中，用以展示人物的身份、性格和内心情感。 二是（），又称（），或（）。具体来说，这类音乐不是画面中的人物发出的，而属于画面外的音乐，它应用的范围甚广。...
问题：简要回答景物镜头的概念及运用。...
问题：从电影的发展历史来看，戏剧对电影的影响无疑已成事实，特别是美国（）年代的影片，几乎都是按照戏剧的结构原则构成。...
问题：法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。...
问题：线性的散文式结构不仅在整体上讲求（），而且非常强调每段戏的（）要有精心的安排。苏联电影艺术家罗姆说：“一般说来，有这样一条规律：总的情节线索越不紧凑，每场戏的（）就必须越严谨，越富于冲突。”这段话对线形的散文式结构来说，完全适用。...
问题：简述何为挖剪？常见的挖剪有哪几种？挖剪时应注意些什么？...
问题：爱森斯坦曾于1924年写过《（）》的文章。“结构诗学”学派的主将（）更是宣称：“没有情节的电影，就是诗的电影。”诗电影的代表人物有（）、（）、（）、（）、卡立克和帕拉让诺夫等。代表作品有《（）》、《（）》、《（）》、《落叶》、《愿望树》、《牧歌》等。...
问题：法国著名导演雷内•克莱尔把电影主题称为（）A、电影的灵魂B、电影的核心C、剧情的统帅D、视觉的主题...
问题：所谓（），是指在人物的对白背后，隐藏着的想法和内心活动。 写作潜台词的根本原则就是（）。 所谓（）是指说出来的台词；所谓（）就是隐藏在台词后面的潜台词，经过演员的表演，它能让观众感受到的。...
问题：电影从1895年诞生至今的一百多年的历史里，就电影美学学派而言，总共只有两派：（）和（）。...
问题：从某一作品中得到某种启示，重新构思，但仍保留原作中的人物和情景，这种改编方式叫（）。...
问题：爱森斯坦说：“现实的事件只有在这里才保存着它那物质的感性的全部丰富内容，因而这种事件能够同时在揭示内容方面是（）的，在处理情节方面是（）的，而在表达作者对主题的细致感受的完善程度方面则是（）的，也唯有像电影的音画形象体系这样一种精美的典范形式才足以表达的这种细致的感受。”爱森斯坦的这段话，向我们阐明了各种风格样式不可能那么“单一”和“纯净”的原因，同时也向我指出了电影剧作风格样式的发展趋向。...
问题：一个真正的电影剧本，应该为（）而不是为（）而写，因此它是“读”不...
问题：苏联电影艺术大师（）说：“小说家用（）来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的（），而电影编剧在进行这一工作时，则要运用（）。”...
问题：应如何正确看待蒙太奇和长镜头这两大电影美学学派？...
问题：剧作的结构必须服从于（）A、导演的要求B、塑造人物形象的需要C、镜头的需要D、造型的需要...
