法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。

题目

法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。

相似考题

1.______电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。()A.美国B.法国C.英国D.德国

2.蒙太奇和长镜头是电影艺术的主要艺术语言和表现方法。()此题为判断题(对，错)。

3.普多夫金1928年出版了()一书,较为系统地阐述了蒙太奇理论,还拍了母亲等影片来实践他的理论。A.《论电影的编剧、导演和演员》B. 《世界电影史》C. 《蒙太奇在1938年》D. 《杂耍蒙太奇》

4.____理论为写实主义电影提供了理论支持,并与蒙太奇一起构成了电影艺术的两大语言体系和美学流派。A.长镜头B.数字技术C.场面调度D.剪辑

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  • 第1题：

    在影视美学发展过程中,()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。

    A.蒙太奇理论

    B.长镜头理论

    C.纪实理论

    D.作者电影理论


    正确答案：AB

  • 第2题：

    （）电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。

    • A、美国
    • B、法国
    • C、英国
    • D、德国

    正确答案:B

  • 第3题：

    （）和长镜头是电影艺术的主要语言和表现方法。

    • A、画面运动
    • B、时空自由
    • C、蒙太奇
    • D、心理真实

    正确答案:C

  • 第4题：

    法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。


    正确答案:安德烈·巴赞

  • 第5题：

    电影发展史上，克拉考尔是（）理论的倡导者。

    • A、长镜头
    • B、表现主义
    • C、纪实论
    • D、蒙太奇

    正确答案:C

  • 第6题：

    在影视美学发展过程中，（）和（）是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。

    • A、蒙太奇理论
    • B、长镜头理论
    • C、纪实理论
    • D、作者电影理论

    正确答案:A,B

  • 第7题：

    （）将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.


    正确答案:巴赞

  • 第8题：

    简述长镜头手法和蒙太奇的分歧


    正确答案:（1）长镜头：电影的本性是事物再现，客观纪录。主张不分镜头，不切换，不剪接，讲求逼真再现眼前的现实世界，不经加工，强调事物本身内在联系。当必须强调上下镜头密切关系时，应运用长镜头，不停机，不分切，才能如实反映事物。
    （2）蒙太奇：认为电影中的情景不是交待给观众的，而是观众自己创造的，观众能从画面中认同事件的真实性，正是由于影像与现实之间的偏离，使电影能成为一门独立的艺术。蒙太奇讲求镜头之间的内在联系，总结了镜头组接的规律和对列的作用，丰富了电影艺术表现手段。

  • 第9题：

    单选题
    电影发展史上，克拉考尔是（）理论的倡导者。
    A

    长镜头

    B

    表现主义

    C

    纪实论

    D

    蒙太奇


    正确答案： A
    解析： 国电影理论家克拉考尔认为，真正的电影是以摄影为本，通过纪录和揭示而使物质现实在银幕上复原。他还从此出发去考察电影题材的特点及电影创作的原则，认为电影有其特别擅长的表现对象，而物质现实中那些“电影的”题材对其又有着特殊的吸引力;认为在电影创作“写实”与“造型”的矛盾冲突中，“造型”倾向必须服从其“写实”倾向。

  • 第10题：

    问答题
    应如何正确看待蒙太奇和长镜头这两大电影美学学派？

    正确答案： 长镜头理论的代表人物巴赞十分强调电影是在“没有人的创造性干预下自动形成的”，该理论在追求真实性上有其值得称道的方面；但是，这是不实际的，因为世界上不存在纯客观的、毫不受艺术家主观干预的艺术。同时，这一主张必然要反对艺术家对生活进行提炼和加工，以揭示出事物的本质。蒙太奇若被使用不当，确会产生一种人工的痕迹，甚至有作假的可能。但也不能说，蒙太奇必然会使电影离开真实。如果镜头的分切和组合来自艺术家对生活的真知灼见，那么，它不仅不会引导电影离开生活，反而能更加接近生活，形成一种高度的艺术美。所以，对于这两种电影美学学派，没有必要去肯定一种，否定另一种。而在创作实践中，它们往往是被交替使用的。
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    单选题
    （）和长镜头是电影艺术的主要语言和表现方法。
    A

    画面运动

    B

    时空自由

    C

    蒙太奇

    D

    心理真实


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    多选题
    在影视美学发展过程中，（）和（）是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
    A

    蒙太奇理论

    B

    长镜头理论

    C

    纪实理论

    D

    作者电影理论


    正确答案： B,C
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？


    正确答案: 所谓“长镜头”，就是连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性。其艺术效果是给人以身临其境的感受。所以，它是纪实派的主要创作手段。
    长镜头电影理论大师巴赞认为，蒙太奇过于强调把现实分切之后重新组合的作用。他说，蒙太奇“创造一个含义，它是形象在客观上并不包容的，仅仅是从它们的关系中引出来的”，于是，“尽管每个画面都是具体的，可是它只有叙述性的、而不是真实性的价值。”简言之，巴赞对蒙太奇理论的批判集中到一点上，就是蒙太奇使电影离开了真实。所以他又说：“蒙太奇是典型的反电影性的文学手段。与此相反，电影的特性，暂就其纯粹状态而言，仅仅在于从摄影上严守空间的统一。”
    而且，巴赞主张，影片应当由若干长镜头组成。在这些镜头之间，虽也需要剪辑，但这种剪辑只应当起连接作用，而不应当像蒙太奇理论所提倡的那样，起创造思想和含义的作用，这样，就不仅可以免除作者对现实的歪曲，而且观众也可以从长镜头中自由地去进行审美判断，发挥自己的思考和平静的主动性。

  • 第14题：

    20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。

    • A、巴赞
    • B、维尔托夫
    • C、格里菲斯#梅里爱

    正确答案:A

  • 第15题：

    电影长镜头理论的奠基人是（）

    • A、爱森斯坦
    • B、普多夫金
    • C、安德烈•巴赞
    • D、希区柯克

    正确答案:C

  • 第16题：

    长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。


    正确答案:正确

  • 第17题：

    苏联电影导演爱森斯坦提出了著名的（）理论。

    • A、长镜头
    • B、表现主义
    • C、作者电影
    • D、蒙太奇

    正确答案:D

  • 第18题：

    应如何正确看待蒙太奇和长镜头这两大电影美学学派？


    正确答案:长镜头理论的代表人物巴赞十分强调电影是在“没有人的创造性干预下自动形成的”，该理论在追求真实性上有其值得称道的方面；但是，这是不实际的，因为世界上不存在纯客观的、毫不受艺术家主观干预的艺术。同时，这一主张必然要反对艺术家对生活进行提炼和加工，以揭示出事物的本质。蒙太奇若被使用不当，确会产生一种人工的痕迹，甚至有作假的可能。但也不能说，蒙太奇必然会使电影离开真实。如果镜头的分切和组合来自艺术家对生活的真知灼见，那么，它不仅不会引导电影离开生活，反而能更加接近生活，形成一种高度的艺术美。所以，对于这两种电影美学学派，没有必要去肯定一种，否定另一种。而在创作实践中，它们往往是被交替使用的。

  • 第19题：

    长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）

    • A、普多夫金
    • B、沃尔特
    • C、贝拉·巴拉兹
    • D、巴赞

    正确答案:D

  • 第20题：

    单选题
    20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。
    A

    巴赞

    B

    维尔托夫

    C

    格里菲斯#梅里爱


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    判断题
    长镜头是现代电影镜头语言的主要形态，蒙太奇长短镜头的组合连接，是构成镜头语言的基本方式。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 错
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    （）电影理论家巴赞首先创立了长镜头理论。
    A

    美国

    B

    法国

    C

    英国

    D

    德国


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    苏联电影导演爱森斯坦提出了著名的（）理论。
    A

    长镜头

    B

    表现主义

    C

    作者电影

    D

    蒙太奇


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

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