从某一作品中得到某种启示，重新构思，但仍保留原作中的人物和情景，这种改编方式叫（）。

第1题：

复制权是指以印刷、复印、临摹、录像、录音、翻录等方式将作品制作一份或多份的权利。这种复制一般不改变原作品的（）

• A、原作品的载体
• B、原作品的体现方式
• C、原作品的目录
• D、原作品的题材

第2题：

使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可并支付报酬。

第3题：

作者是否具有独特的情感，是否从审美的视角对人物进行构思，是所有的文艺作品中的人物是否具有审美价值的基础。

第4题：

取材于原作品进行影视改编有挪移法和复合式两种。

第5题：

出版改编、翻译、汇编已有作品而产生的作品，不须取得改编、翻译、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可，但应支付报酬。

第6题：

影视改编的方法有（）。

• A、根据原作品改编
• B、取材于原作品
• C、可以独创
• D、从原作品中得到启示

第7题：

什么叫忠实于原作？忠实于原作，并不是要使电影成为原作的附庸，丧失自身的美学价值，而是要能创造出全新的电影艺术形式来。因此，所谓“忠实”，主要是指忠实于原作的（）（或叫做“神韵”和“实质”），决非是指要受原作形式的束缚。这就要求改编者在改编之前，先要深入地（），（）。这恐怕是改编过程中最重要的一环，是电影改编成功和失败的关键所在。对改编者来说，也是最见功力的一环。

第8题：

在改编创作中，从原著中得到启发，在内容上重新创造，从而创作出剧本，称为（）改编。

• A、浓缩式
• B、取材式
• C、节选式
• D、创造性

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当取得（）许可，并支付报酬。

• A、改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人
• B、原作品的著作权人
• C、改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人或原作品的著作权人
• D、改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人

第14题：

阅读文学作品时，作品中的人物形象和情景好象浮现在眼前，这种心理现象是（）

• A、感觉
• B、想象
• C、表象
• D、幻想

第15题：

不属于影视改编的方法有（）。

• A、根据原作品改编
• B、取材于原作品
• C、独立创作
• D、从原作品中得到启示

第16题：

所谓“忠实于原作”，是指改编影片一定要忠实于原作的（），或叫做“（）”和“（）”，不能走样。所谓创造，则是指创造出新的银幕形象来。这种方式，已常见于影片改编名著中。在中国，改编名著一般采用“（）”方式；而对待一般作品，则采用改动较大的方式，而“忠实于原著语言文字”方式似乎不太行得通。

第17题：

情绪记忆所保持的是自己体验过的（），有时记忆的具体内容忘却了，但它的情绪效果却一直保留在记忆中，甚至到老。

• A、某种情景
• B、某种感受
• C、某种情景和感受

第18题：

改编作品的著作权由（）。

• A、改编者享有
• B、改编者和原作品的作者共同享有
• C、原作品的作者和出版者共同享有
• D、改编者以及原作品的作者和出版者共同享有

第19题：

对待名著，应在忠实原作精神的基础上，以电影的方式进行创造，这是一种比较妥当的观点。理由是： 一、原作已经具有了反映生活的（），有的已经达到当时历史条件下的顶点。 二、原作中的（）已经活跃在读者心中，形成较固定的印象。 三、原则中的（），是唯成功之作所独具的重要方面，它为读者所欣赏和熟悉，若加破坏，更会使观众感到不可容忍。 结论：由于经典作品从内容到气质，都已凝聚成为一个整体，因此改编起来，比起改编其他作品要困难得多。所以改编经典作品，不如多强调一些“（）”，不要再在内容、情调和意境上做什么创造，这样反而容易受到观众的肯定。

第20题：

下列叙述正确的是（）。

• A、汇编权就是编辑权
• B、原作者对多次演绎后的作品不再享有版权
• C、改编作品一般不具有独创性
• D、翻译作品和改编作品均系演绎作品

第21题：

第22题：

第23题：