要想塑造好人物性格，必须写好（），即将人物放到（）中去表现他们的性格。 所谓人物关系实际上就是我们通常所说的“（）”。 环境有自然环境和社会环境。艺术创作主要反映的是以人为中心的（）。在艺术作品中（）（人与人的关系）不仅围绕着主人公，而且是驱使他行动的力量。

题目

要想塑造好人物性格，必须写好（），即将人物放到（）中去表现他们的性格。 所谓人物关系实际上就是我们通常所说的“（）”。 环境有自然环境和社会环境。艺术创作主要反映的是以人为中心的（）。在艺术作品中（）（人与人的关系）不仅围绕着主人公，而且是驱使他行动的力量。

相似考题

1.环境卫生学主要研究A．自然环境与人体健康的关系B．生活环境与人体健康的关系C．自然环境和社会环境与人体健康的关系D．自然环境和生活环境与人体健康的关系E．社会环境和生活环境与人体健康的关系

2.黑格尔关于人物性格的论述与我们通常所说的“典型环境与典型性格”有何关系？

3.马克思、恩格斯在人物塑造问题上所做的论述，包含（）A、人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作的倾向，忽视人物本质的个性化和忽视个性感刻画的概念化倾向B、物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的进程来表现C、画人物性格，不仅要边县他要做什么，而且要表现他怎样做D、实主义的人物描写，很重要的一个手段是采用对比的手段

4.在艺术理论中，人物性格的概念大于形象，要着力表现环境中的性格特征。()

参考答案和解析
正确答案:人和人的关系；矛盾冲突；环境；社会环境；社会环境
更多“要想塑造好人物性格，必须写好（），即将人物放到（）中去表现他们的性格。 所谓人物关系实际上就是我们通常所说的“（）”。 环境有自然环境和社会环境。艺术创作主要反映的是以人为中心的（）。在艺术作品中（）（人与人的关系）不仅围绕着主人公，而且是驱使他行动的力量。”相关问题

  • 第1题：

    （）最足以展示人物性格、人物关系，反映社会生活本质特征、高度典型化了的矛盾冲突就是


    正确答案:戏剧冲突

  • 第2题：

    （）（人物关系）和人物性格在叙事艺术作品中都不是静止的。在环境（人物关系）的变动下，驱动着人物按照其自身的性格轨迹向前发展，显示人物性格的特征；而人物思想性格的发展和变化，反过来，又展示出由人物关系所构成的环境的发展和变化。它们是一种相辅相成的关系。


    正确答案:环境

  • 第3题：

    《断魂枪》中，人物性格之间的主要关系是（）。

    • A、铺垫
    • B、象征
    • C、对比
    • D、类比

    正确答案:C

  • 第4题：

    在中国传统的叙事观念中，人物的魅力在于（）。

    • A、表现人物行动和思想的一致性
    • B、表现人物同环境的和谐关系
    • C、表现人物性格的独特性
    • D、表现出真实生动的性情气质，给人以感觉上的亲切逼真

    正确答案:D

  • 第5题：

    简述人物性格与情节的关系。


    正确答案: 首先，人物性格是情节开展的原动力，作家在文学文本的创作中只有深入把握了他所塑造的人物的性格，才能塑造出合情合理的情节；
    其次，人物性格只有在具体的情节中才能得到显现，合理的故事情节有助于表现并且进一步强化人物性格，好的故事情节能让人对故事中的任务感同身受；
    总之，情节是戏剧艺术的基础。有没有生动丰富的情节是一出戏能否产生引人入胜的艺术魅力的关键。历来的戏剧作家和戏剧评论家都十分重视戏剧的情节。被马克思称为“古代最伟大的思想家”的古希腊著名理论家亚里斯多德，在他的代表作之一《诗学》中，最早提出“情节乃悲剧的基础，有似悲剧的灵魂”的论点，强调情节是戏剧艺术的六个成分（即情节）性格、言词、思想、形象与歌曲中的“最重要的”成分。他对戏剧情节的重视，对后来戏剧艺术的情节的生动性和丰富性的发展，有着积极的影响。

  • 第6题：

    在进行人物与环境的设定时，哪个不是重要的考虑因素？（）

    • A、人物性格描述
    • B、人物外形特征分解
    • C、人物动作的时长
    • D、人物与环境的视觉关系设计

    正确答案:C

  • 第7题：

    单选题
    环境卫生学主要研究（）
    A

    自然环境与人体健康的关系

    B

    生活环境与人体健康的关系

    C

    自然环境和社会环境与人体健康的关系

    D

    自然环境和生活居住环境与人体健康的关系

    E

    社会环境和生活环境与人体健康的关系


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第8题：

    单选题
    （）对人物性格的发展变化起到极大的制约作用，是人物行动的重要依据。
    A

    自然环境

    B

    其它人物

    C

    社会环境

    D

    情感因素


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    问答题
    莎士比亚笔下人物的特点及塑造人物性格的主要手法？

    正确答案： 特点：
    1）性格的多面性与复杂性；
    2）人物在整个作品中是发展着的，变化着的，人物是处在内外两种矛盾冲突中的；
    手法：
    1）非常善于在人物对比中来突出主人公的性格；
    2）运用独白所起的重要作用。
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    填空题
    （）最足以展示人物性格、人物关系，反映社会生活本质特征、高度典型化了的矛盾冲突就是

    正确答案： 戏剧冲突
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    多选题
    马克思、恩格斯在人物塑造问题上所做的论述，包含（）
    A

    人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作的倾向，忽视人物本质的个性化和忽视个性感刻画的概念化倾向

    B

    物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的进程来表现

    C

    画人物性格，不仅要边县他要做什么，而且要表现他怎样做

    D

    实主义的人物描写，很重要的一个手段是采用对比的手段


    正确答案： C,D
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    填空题
    要想塑造好人物性格，必须写好（），即将人物放到（）中去表现他们的性格。 所谓人物关系实际上就是我们通常所说的“（）”。 环境有自然环境和社会环境。艺术创作主要反映的是以人为中心的（）。在艺术作品中（）（人与人的关系）不仅围绕着主人公，而且是驱使他行动的力量。

    正确答案： 人和人的关系,矛盾冲突,环境,社会环境,社会环境
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    高尔基说“文学是人学”，又说“艺术是创造性格的工作”。可见，创造人物，实际上指的又是创造（）。因此，我们说要以创造人物为核心，实际上也就是要以（）为核心。所以，作家应将自己的全副精力和笔力放到（）的创造上，就像莱辛所说：“一切与（）无关的东西，作家都可以置之不顾。对于作家来说，只有（）是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征的过程中最当着力用笔之处。”而创造人物性格，其关键又必须要掌握好（），也有人称为“（）”。


    正确答案:人物性格；创造人物性格；人物性格；性格；性格；性格逻辑；性格轨迹

  • 第14题：

    戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？


    正确答案: 戏曲与戏剧有哪些区别？
    广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
    戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
    戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
    戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
    戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
    具体讲：
    1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
    2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
    3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
    在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。

  • 第15题：

    莎士比亚笔下人物的特点及塑造人物性格的主要手法？


    正确答案: 特点：
    1）性格的多面性与复杂性；
    2）人物在整个作品中是发展着的，变化着的，人物是处在内外两种矛盾冲突中的；
    手法：
    1）非常善于在人物对比中来突出主人公的性格；
    2）运用独白所起的重要作用。

  • 第16题：

    （）是与人物密切相关的，是人物性格发展的历史。


    正确答案:情节

  • 第17题：

    （）对人物性格的发展变化起到极大的制约作用，是人物行动的重要依据。

    • A、自然环境
    • B、其它人物
    • C、社会环境
    • D、情感因素

    正确答案:C

  • 第18题：

    环境卫生学主要研究（）

    • A、自然环境与人体健康的关系
    • B、生活环境与人体健康的关系
    • C、自然环境和社会环境与人体健康的关系
    • D、自然环境和生活居住环境与人体健康的关系
    • E、社会环境和生活环境与人体健康的关系

    正确答案:D

  • 第19题：

    问答题
    黑格尔关于人物性格的论述与我们通常所说的“典型环境与典型性格”有何关系？

    正确答案： 二者是一致的。
    （1）黑格尔认为人物性格要有一个丰富充实的心胸，而这心胸要有一种本身得到定性的有关本质的情致，完全渗透到整个心世界里，艺术不仅要把这情致本身，而且还要把这种渗透过程都表现出来。
    （2）但是这情致却不能在人的心胸中自归消灭，以至显得只是一种本身不关本质的空虚的情致。
    由于所处的环境不同，由于遗传、出身、教养、经历等等的不同，人们的性格是千差万别的，没有哪两个人的环境完全相同，没有哪两个人的遗传、出身、教养、经历完全相同，因此也没有哪两个人的性格完全相同，每个人的性格都是独特的、个别的。文艺作品必须写出人物性格的“特殊性和个性”。这是因为：“首先，实际生活中的人物都是有特殊性和个性的，艺术要真实地反映社会生活，就必须表现人物性格的特殊性和个性。其次，只有真实的、个性化的人物性格才能是生动的，才能有强烈的艺术感染力。”此外，黑格尔指出，只有写出“特殊性和个性”，才能使人物性格具有“定性”。他说：人物性格“要显现为某种特殊形式，因为性格应显现为得到定性的。”又说：“我们所说的是具有定性的理想，因此就有一个更迫切的要求，就是要性格有特殊性和个性。”
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    问答题
    戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？

    正确答案： 戏曲与戏剧有哪些区别？
    广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
    戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
    戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
    戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
    戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
    具体讲：
    1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
    2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
    3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
    在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    填空题
    （）（人物关系）和人物性格在叙事艺术作品中都不是静止的。在环境（人物关系）的变动下，驱动着人物按照其自身的性格轨迹向前发展，显示人物性格的特征；而人物思想性格的发展和变化，反过来，又展示出由人物关系所构成的环境的发展和变化。它们是一种相辅相成的关系。

    正确答案： 环境
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    恩格斯认为，一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且应该表现在他怎样做，这主要为了使人物性格（）。
    A

    具有广泛的普遍性

    B

    反映生活的本质

    C

    具有鲜明的个性特征

    D

    成为一定阶级和倾向的代表


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    在中国传统的叙事观念中，人物的魅力在于（）。
    A

    表现人物行动和思想的一致性

    B

    表现人物同环境的和谐关系

    C

    表现人物性格的独特性

    D

    表现出真实生动的性情气质，给人以感觉上的亲切逼真


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

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