马克思、恩格斯在人物塑造问题上所做的论述，包含（）A、人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作的倾向，忽视人物本质的个性化和忽视个性感刻画的概念化倾向B、物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的进程来表现C、画人物性格，不仅要边县他要做什么，而且要表现他怎样做D、实主义的人物描写，很重要的一个手段是采用对比的手段

题目

马克思、恩格斯在人物塑造问题上所做的论述，包含（）

  • A、人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作的倾向，忽视人物本质的个性化和忽视个性感刻画的概念化倾向
  • B、物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的进程来表现
  • C、画人物性格，不仅要边县他要做什么，而且要表现他怎样做
  • D、实主义的人物描写，很重要的一个手段是采用对比的手段
相似考题

1.《堂吉诃德》在艺术上的主要成就有()A、用夸张的手法描写人物B、采用对比的手法塑造人物C、在发展变化中体现人物性格D、情节上借鉴流浪汉小说的手法E、喜剧情节，悲剧内涵

2.幼儿文学作品要塑造鲜明生动的人物形象,必须()。A.细致刻画人物的外貌B.多描写人物的动作外部特征C.表现人物的复杂性格D.展示人物的内心活动

3.从马、恩对“莎士比亚化”的提倡中，可以看到他们在人物塑造问题上的一个重要见解是（）。A人物的思想倾向要鲜明直接地表现出来B人物的思想倾向要通过情节发展自然流露C要写出入物的普遍性以传达时代精神D人物要理想化而不要概念化

4.李商隐总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物,使对象带上强烈的象征色彩,在很大程度上和作者融为一体,甚至成为作者的化身。这表明他的诗歌具有()。A、很浓的感伤倾向B、现实主义倾向C、浪漫主义倾向D、主观化倾向

更多“马克思、恩格斯在人物塑造问题上所做的论述，包含（）A、人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作的倾向，忽视人物本质的个性化和忽视个性感刻画的概念化倾向B、物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的进程来表现C、画人物性格，不仅要边县他要做什么，而且要表现他怎样做D、实主义的人物描写，很重要的一个手段是采用对比的手段”相关问题

  • 第1题：

    简述马克思、恩格斯致拉斐尔的信中的现实主义人物塑造理论。
    ①既反对恶劣的个性化倾向，也反对概念化倾向。
    ②人物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的过程来表现。
    ③刻画人物性格，不仅要表现他做什么，而且要表现他怎样做。
    ④注重对比手法的运用。
    略

  • 第2题：

    所谓“充分的现实主义"和一般现实主义的区别主要在于（）。

    • A、细节更加具体真实
    • B、具有鲜明的社会主义倾向
    • C、真实地再现典型环境中的典型人物
    • D、塑造时代精神的英雄

    正确答案:C

  • 第3题：

    恩格斯怎样论述典型人物的塑造？


    正确答案: 在给敏˙考茨基和玛.哈克奈斯两封信中，恩格斯关于典型人物塑造的观点主要有两点：
    一是典型人物必须有鲜明具体的个性；
    二是典型环境塑造典型人物，及真实地再现典型环境中的典型人物。他在典型人物塑造问题上的论述包含了以下基本内容：
    首先，典型人物必须概括地反映一定社会关系的本质。
    其次，文学的典型人物必须有具体生动而鲜明的个性。
    再次，在典型环境中刻画人物，真实在再现典型人物。

  • 第4题：

    下列哪一项不是“新小说”派作家的创作特点（）。

    • A、不注重塑造人物形象和刻画人物性格
    • B、提倡写物主义
    • C、把小说当作“叙述的实验室”
    • D、追求作品的深度模式

    正确答案:D

  • 第5题：

    戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？


    正确答案: 戏曲与戏剧有哪些区别？
    广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
    戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
    戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
    戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
    戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
    具体讲：
    1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
    2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
    3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
    在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。

  • 第6题：

    要想塑造好人物性格，必须写好（），即将人物放到（）中去表现他们的性格。 所谓人物关系实际上就是我们通常所说的“（）”。 环境有自然环境和社会环境。艺术创作主要反映的是以人为中心的（）。在艺术作品中（）（人与人的关系）不仅围绕着主人公，而且是驱使他行动的力量。


    正确答案:人和人的关系；矛盾冲突；环境；社会环境；社会环境

  • 第7题：

    单选题
    从马、恩对“莎士比亚化”的提倡中，可以看到他们在人物塑造问题上的一个重要见解是（）。
    A

    人物的思想倾向要鲜明直接地表现出来

    B

    人物的思想倾向要通过情节发展自然流露

    C

    要写出入物的普遍性以传达时代精神

    D

    人物要理想化而不要概念化


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第8题：

    问答题
    简述马克思、恩格斯致拉斐尔的信中的现实主义人物塑造理论。

    正确答案： ①既反对恶劣的个性化倾向，也反对概念化倾向。
    ②人物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的过程来表现。
    ③刻画人物性格，不仅要表现他做什么，而且要表现他怎样做。
    ④注重对比手法的运用。
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    问答题
    戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手段有哪些？

    正确答案： 戏曲与戏剧有哪些区别？
    广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
    戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
    戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
    戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
    戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
    具体讲：
    1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
    2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
    3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
    在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    恩格斯认为，一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且应该表现在他怎样做，这主要为了使人物性格（）。
    A

    具有广泛的普遍性

    B

    反映生活的本质

    C

    具有鲜明的个性特征

    D

    成为一定阶级和倾向的代表


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    多选题
    马克思、恩格斯在人物塑造问题上所做的论述，包含（）
    A

    人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作的倾向，忽视人物本质的个性化和忽视个性感刻画的概念化倾向

    B

    物的阶级倾向和时代特征，要通过情节的进程来表现

    C

    画人物性格，不仅要边县他要做什么，而且要表现他怎样做

    D

    实主义的人物描写，很重要的一个手段是采用对比的手段


    正确答案： C,D
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    填空题
    要想塑造好人物性格，必须写好（），即将人物放到（）中去表现他们的性格。 所谓人物关系实际上就是我们通常所说的“（）”。 环境有自然环境和社会环境。艺术创作主要反映的是以人为中心的（）。在艺术作品中（）（人与人的关系）不仅围绕着主人公，而且是驱使他行动的力量。

    正确答案： 人和人的关系,矛盾冲突,环境,社会环境,社会环境
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    马克思、恩格斯关于人物塑造的论述有哪些？
    马克思、恩格斯对人物塑造问题所作的论述是‚莎士比亚化‛的一个重要组成部分，其主要论述包括四个层次：
    （1）马克思和恩格斯在人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作原则的倾向：忽视人物本质的恶劣的个性化倾向和忽视个性刻画的概念化倾向。
    （2）人物阶级倾向和时代特征，要通过情节的进程来表现。
    （3）刻画人物性格，不仅要表现他做什么，而且要表现他怎样做。
    （4）现实主义的人物描写和刻画，很重要的一个手段是采取对比手法。
    总之，马克思、恩格斯在信中所阐述关于人物塑造的思想十分丰富，在这个问题上，他们总的思想是要求对人物的有代表性的性格做出卓越的个性刻画，为此他们还提醒拉萨尔，不要局限于古代人的性格描写手法，而应该向莎士比亚学习。
    略

  • 第14题：

    恩格斯要求，一部具有社会主义倾向的小说要实现对资本主义世界乐观主义的动摇，应当真实描写（）。

    • A、社会生活
    • B、现实关系
    • C、人物性格
    • D、典型环境

    正确答案:B

  • 第15题：

    幼儿文学作品要塑造鲜明生动的人物形象，必须（）

    • A、展示人物内心活动
    • B、表现人物复杂的性格
    • C、多描写人物的动作和外部特征
    • D、细致刻画人物的外貌

    正确答案:C

  • 第16题：

    戏剧家塑造人物形象的主要手段是（），即通过富有性格特征的语言（对话）去塑造人物。影视中的人物语言也要求性格化，但它更要求用（）和（）去刻画人物。


    正确答案:性格语言；造型动作；人物造型

  • 第17题：

    结合金圣叹关于《水浒传》的评论，你怎样理解他对文学虚构和人物性格塑造方面的理论。


    正确答案:金圣叹评论《水浒传》有两个方面值得我们重视：一是关于小说的虚构性，二是关于人物性格的典型性。在谈到小说作品的虚构性时，金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较，指出《史记》是“以文运事”，《水浒传》是“因文生事”。《史记》所处理的是现成的历史事实，这对作者就构成了限制，是一种“吃苦事”，作者的才能只能体现在对现成的史实材料的组织和处理上。《水浒传》则不然。作者可以“顺着笔性去，削高补低都由我”，即根据艺术的需要进行自由的虚构，而这种虚构性更可以发挥作者的创造才能。从纯艺术的角度，金圣叹更推重这种虚构文学。金圣叹还非常重视人物性格塑造。他指出，《水浒传》任务性格有鲜明的个性，“写一百八个人性格，真有一百八样”。而且，在个性当中，也概括了一些人的共同性，“任凭提起一个，都似旧时相识”。人物性格体现了共同的个性就是典型化的性格，也就是人物性格具有了典型性。

  • 第18题：

    远景的两个主要作用是（）。

    • A、塑造人物
    • B、刻画情节
    • C、营造气氛
    • D、表现环境

    正确答案:C,D

  • 第19题：

    单选题
    幼儿文学作品要塑造鲜明生动的人物形象，必须（）
    A

    展示人物内心活动

    B

    表现人物复杂的性格

    C

    多描写人物的动作和外部特征

    D

    细致刻画人物的外貌


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    问答题
    马克思、恩格斯关于人物塑造的论述有哪些？

    正确答案： 马克思、恩格斯对人物塑造问题所作的论述是‚莎士比亚化‛的一个重要组成部分，其主要论述包括四个层次：
    （1）马克思和恩格斯在人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作原则的倾向：忽视人物本质的恶劣的个性化倾向和忽视个性刻画的概念化倾向。
    （2）人物阶级倾向和时代特征，要通过情节的进程来表现。
    （3）刻画人物性格，不仅要表现他做什么，而且要表现他怎样做。
    （4）现实主义的人物描写和刻画，很重要的一个手段是采取对比手法。
    总之，马克思、恩格斯在信中所阐述关于人物塑造的思想十分丰富，在这个问题上，他们总的思想是要求对人物的有代表性的性格做出卓越的个性刻画，为此他们还提醒拉萨尔，不要局限于古代人的性格描写手法，而应该向莎士比亚学习。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    问答题
    恩格斯怎样论述典型人物的塑造？

    正确答案： 在给敏˙考茨基和玛.哈克奈斯两封信中，恩格斯关于典型人物塑造的观点主要有两点：
    一是典型人物必须有鲜明具体的个性；
    二是典型环境塑造典型人物，及真实地再现典型环境中的典型人物。他在典型人物塑造问题上的论述包含了以下基本内容：
    首先，典型人物必须概括地反映一定社会关系的本质。
    其次，文学的典型人物必须有具体生动而鲜明的个性。
    再次，在典型环境中刻画人物，真实在再现典型人物。
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    恩格斯要求，一部具有社会主义倾向的小说要实现对资本主义世界乐观主义的动摇，应当真实描写（）。
    A

    社会生活

    B

    现实关系

    C

    人物性格

    D

    典型环境


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    填空题
    戏剧家塑造人物形象的主要手段是（），即通过富有性格特征的语言（对话）去塑造人物。影视中的人物语言也要求性格化，但它更要求用（）和（）去刻画人物。

    正确答案： 性格语言,造型动作,人物造型
    解析： 暂无解析

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