简述几次花雅之争的情况。
题目
简述几次花雅之争的情况。
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第1题：
简述清末礼法之争的主要内容、结局和反映出的问题。答案：解析：(1)清末礼法之争的主要内容：①关于“干名犯义”条款的存废。对于“干名犯义”，法理派认为“不必另立专条”，主张予以废除；礼教派认为“中国素重纲常，立法特为严重”，主张予以保留。②关于“留存养亲”条款的存废。法理派认为留存养亲不宜编入新刑律；礼教派认为应在新刑律中体现。③关于“无夫奸”和“亲属相奸”是否定罪。法理派认为无夫奸“当以教育为方”、亲属相奸“未害及社会，处立决未免过严”，主张废除“无夫奸”定罪处刑，对“亲属相奸”从轻处断；礼教派认为无夫奸、亲属相奸“大犯礼教之事”，主张重刑治罪。④关于“子孙违反教令”是否废除。法理派主张废除，礼教派主张保留。⑤关于子孙卑幼能否对尊长行使正当防卫权。法理派主张子孙卑幼有权对尊长行使正当防卫，而礼教派则反对。
(2)结局：法理派予以妥协、退让，并将争论的五项焦点问题附加在《大清新刑律》的附则《暂行章程》之中。
(3)反映的问题：①礼法之争的结局说明了保守派势力的强大和清政府的顽固立场，也说明了法理派的软弱性和一再退让性。②礼法之争在客观上对传播近代法律思想和理论起到了一定的积极作用，对于此后的近代法制建设具有重要影响。 -
第2题：
简述花类中药的入药情况？
正确答案: 花类中药的入药情况为：
①花序--已开--菊花、旋覆花、夏枯草、鸡冠花，未开--密蒙花、款冬花。
②单朵花--已开--洋金花、红花、槐花，未开--丁香、金银花、辛夷、槐米、芫花。
③花的某一部分--雄蕊--莲须，花柱--玉米须，柱头--西红花，花粉粒--松花粉、蒲黄。 -
第3题：
简述花间词派的基本情况。
正确答案:五代时期，西蜀一批文人奉温庭筠为祖进行词的创作。后蜀时赵崇祚将晚唐五代的温庭筠、韦庄、牛峤、欧阳炯等十八家词人的500首词编为《花间集》。这是我国第一部文人词总集，花间词派也由此而得名。《花间集》实为供歌女伶工演唱的曲子词选本，花间词实为齐梁宫体诗与晚唐五代倡风相结合的产物，其“助欢佐乐”的功能，辞艳情柔的总体风格，都深深影响于后世。 -
第4题：
“击鼓传花”酒令属于（）
- A、雅令
- B、通令
- C、筹令
- D、签令
正确答案:B -
第5题：
简述清末礼法之争中法理派的主要观点
正确答案: （1）“旧律之宜变通者”有五个方面，即更定刑名、酌减死罪、死刑唯一，删除比附、惩治教育。对旧律做了全面的修改。
（2）立法宗旨是西方的资产阶级的法律理论。
（3）制定新律，要以国家主义为精神，用国家主义取代家族主义，体现宪政精神。 -
第6题：
什么叫做“花部”？什么叫做“雅部”？
正确答案: “花部”和“雅部”是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初，由于南戏的迅速发展，在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献；到了明朝嘉、隆年间，以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革，加之梁伯龙的《浣纱记》的产生使昆山腔逐步发展成为最有影响的戏曲声腔剧种。昆山腔一开始出现，便受到封建文人和士大夫的欢迎，因为他在艺术趣味方面迎合了这些人的需要。清中叶以后、地方戏曲蓬勃兴起，各种地方声腔争奇斗胜，开创了我国戏曲史上的一个新时期。但是，一些封建文人和士大夫依然迷恋昆山腔，认为这种戏曲是“正声”，故称为“雅部”，认为地方戏曲花杂不纯，鄙薄它们，故称为“花部”。而实际上，“花部”在人民群众中已经有了非常广泛的影响，日趋繁盛，而昆山腔已经脱离了人民，以致“歌闻昆曲辄轰然散去”。 -
第7题：
花雅之争
正确答案:花雅之争昆山腔演唱的传奇语言典雅，旋律婉转高雅——雅部，又称“官腔”。其他地方诸类声腔——花部又称“杂调”、乱弹。
第一次争胜：发生在乾隆初年的扬州。京腔与昆曲之战，七大昆曲班和春台班一个乱弹班演唱来纠正方言
第二次争胜：继扬州形成花雅之争的局面后，在北京也出现了花雅之争。乾隆四十四年时，四川秦腔艺人魏长生入京，给昆腔造成了沉重的打击。
第三次争胜：四大徽班进京：三庆、四喜、和春、春台
意义：花部与雅部之争，作为清代戏剧发展史上发生的一个重要现象，其根本原因和意义是环绕这对于时代精神指向及传达而展开的。这个时代精神，是以戏剧艺术主题风格的确立问题呈现出来的。 -
第8题：
简述《并非鱼草之争》的主题。
正确答案:《并非鱼草之争》通过对德清县由于不注重保持多种经营中的生态平衡，以致形成粮、桑、鱼、畜等多种经营的互相排斥的现象的透析，来提醒广大农民朋友，保持生态系统的平衡，建立良性循环，才能促进多种经营的发展。 -
第9题：
单选题乾隆时期，地方戏曲得到迅速发展，出现了花部与雅部之争。雅部是指（）。A京腔
B秦腔
C昆山腔
D梆子腔
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述清中后期剧坛上的“花雅之争”。正确答案： 清代戏剧到乾隆年间，出现了新的转折。即统治剧坛的昆曲日渐衰落下去，代之而起的是地方戏的兴盛，出现了清中叶所谓的“花雅之争”。李斗《扬州画舫录》云：“雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调。”可见当时扬州的花部已支派繁盛，而京师更是南腔北调汇聚一城，争奇斗艳。乾隆四十四年（1779），秦腔表演艺术大师魏长生进京，与昆、高（弋阳腔在京的分支）二腔争胜，秦腔渐占上风，受到清廷干预，被迫离京。
到了乾隆五十五年（1790），恰逢乾隆皇帝80大寿，在扬州的徽班，由高朗亭率领进京，以安庆花部，合京、秦二腔组成三庆班，随后又有四喜、春台、和春三班，接踵而来，这就是戏剧史上有名的“四大徽班”进京。徽班以唱二簧调为主，并融合秦腔、昆腔曲调，逐渐风行开来。到了道光年间又与湖北艺人带来的西皮调相结合，采用北京语言，适应北京风俗，改造发展成一种新的徽剧，即皮簧戏，又名“京剧”。京剧以其精美的唱腔和表演艺术，逐渐流行各地，成为全国性的剧种。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题什么叫做“花部”？什么叫做“雅部”？正确答案： “花部”和“雅部”是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初，由于南戏的迅速发展，在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献；到了明朝嘉、隆年间，以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革，加之梁伯龙的《浣纱记》的产生使昆山腔逐步发展成为最有影响的戏曲声腔剧种。昆山腔一开始出现，便受到封建文人和士大夫的欢迎，因为他在艺术趣味方面迎合了这些人的需要。清中叶以后、地方戏曲蓬勃兴起，各种地方声腔争奇斗胜，开创了我国戏曲史上的一个新时期。但是，一些封建文人和士大夫依然迷恋昆山腔，认为这种戏曲是“正声”，故称为“雅部”，认为地方戏曲花杂不纯，鄙薄它们，故称为“花部”。而实际上，“花部”在人民群众中已经有了非常广泛的影响，日趋繁盛，而昆山腔已经脱离了人民，以致“歌闻昆曲辄轰然散去”。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述“大创意”、“小创意”之争的理论意义。正确答案： “大创意”观是从“广告是一门科学”的观点出发的，认为：广告活动中涉及创造性领域的所有环节都可称之为创意。
“小创意”是从“广告是一门艺术的观点出发，指单纯的广告艺术创作，即广告文案或画面的表现创作。
大创意、小创意之争，实质上是“广告是科学还是艺术“的论证延伸两者不可偏废，广告创意要有传播上的震撼性，也要考虑其广告系统运作和执行的可能性、关联性。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述“大创意”、“小创意”之争的理论意义。
“大创意”观是从“广告是一门科学”的观点出发的，认为：广告活动中涉及创造性领域的所有环节都可称之为创意。
“小创意”是从“广告是一门艺术的观点出发，指单纯的广告艺术创作，即广告文案或画面的表现创作。
大创意、小创意之争，实质上是“广告是科学还是艺术“的论证延伸两者不可偏废，广告创意要有传播上的震撼性，也要考虑其广告系统运作和执行的可能性、关联性。
略 -
第14题：
花部与雅部
正确答案:花部是指地方戏曲，雅部是指昆曲。 -
第15题：
请简述清顺治青花云龙纹花觚的特点及情况。
正确答案: 规格：高27.2厘米、口径9.7厘米、底径7厘米。
瓶撇口，口沿施酱釉，腹部细长，足微撇，平底无釉。白釉泛青，瓶身绘一四爪龙翻腾于云火中，龙在云中似隐似现。颈下空白处楷书“江西饶州府浮梁县西乡里仁都伍图信士和程仲麒，喜助中壹副奉，九华山，金刚洞，佛前供奉，顺治十五年（公元1658年）五月十三吉日”47字。画面讲究气势，用笔粗放、生动，龙在云中翻腾转侧，一身三现。 -
第16题：
乾隆时期，地方戏曲得到迅速发展，出现了花部与雅部之争。雅部是指（）。
- A、京腔
- B、秦腔
- C、昆山腔
- D、梆子腔
正确答案:C -
第17题：
所谓的“花雅之争”是指清代乾隆年间出现的地方戏与昆腔之间的竞争，其结果是被称为“花部”的地方戏曲战胜兴盛了一个半世纪的昆腔。
正确答案:正确 -
第18题：
《花间词序》中，将《花间词》中的词作者们称为（）。
- A、英哲
- B、文士
- C、雅贤
- D、圣士
正确答案:A -
第19题：
简述“哥雅”的艺术特点？
正确答案: 是18世纪到19世纪初的西班牙现实主义画家。他主要的作品包括两种倾向，一种是表现社会政治动乱；另一种是批判、讽刺宫廷贵族和皇室人物。代表作《查理四世一家》。 -
第20题：
简述清中后期剧坛上的“花雅之争”。
正确答案: 清代戏剧到乾隆年间，出现了新的转折。即统治剧坛的昆曲日渐衰落下去，代之而起的是地方戏的兴盛，出现了清中叶所谓的“花雅之争”。李斗《扬州画舫录》云：“雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调。”可见当时扬州的花部已支派繁盛，而京师更是南腔北调汇聚一城，争奇斗艳。乾隆四十四年（1779），秦腔表演艺术大师魏长生进京，与昆、高（弋阳腔在京的分支）二腔争胜，秦腔渐占上风，受到清廷干预，被迫离京。
到了乾隆五十五年（1790），恰逢乾隆皇帝80大寿，在扬州的徽班，由高朗亭率领进京，以安庆花部，合京、秦二腔组成三庆班，随后又有四喜、春台、和春三班，接踵而来，这就是戏剧史上有名的“四大徽班”进京。徽班以唱二簧调为主，并融合秦腔、昆腔曲调，逐渐风行开来。到了道光年间又与湖北艺人带来的西皮调相结合，采用北京语言，适应北京风俗，改造发展成一种新的徽剧，即皮簧戏，又名“京剧”。京剧以其精美的唱腔和表演艺术，逐渐流行各地，成为全国性的剧种。 -
第21题：
问答题简述花间词派的基本情况。正确答案： 五代时期，西蜀一批文人奉温庭筠为祖进行词的创作。后蜀时赵崇祚将晚唐五代的温庭筠、韦庄、牛峤、欧阳炯等十八家词人的500首词编为《花间集》。这是我国第一部文人词总集，花间词派也由此而得名。《花间集》实为供歌女伶工演唱的曲子词选本，花间词实为齐梁宫体诗与晚唐五代倡风相结合的产物，其“助欢佐乐”的功能，辞艳情柔的总体风格，都深深影响于后世。解析： 暂无解析 -
第22题：
判断题所谓的“花雅之争”是指清代乾隆年间出现的地方戏与昆腔之间的竞争，其结果是被称为“花部”的地方戏曲战胜兴盛了一个半世纪的昆腔。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述清末礼法之争中法理派的主要观点正确答案： （1）“旧律之宜变通者”有五个方面，即更定刑名、酌减死罪、死刑唯一，删除比附、惩治教育。对旧律做了全面的修改。
（2）立法宗旨是西方的资产阶级的法律理论。
（3）制定新律，要以国家主义为精神，用国家主义取代家族主义，体现宪政精神。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题简述花类中药的入药情况？正确答案： 花类中药的入药情况为：
①花序--已开--菊花、旋覆花、夏枯草、鸡冠花，未开--密蒙花、款冬花。
②单朵花--已开--洋金花、红花、槐花，未开--丁香、金银花、辛夷、槐米、芫花。
③花的某一部分--雄蕊--莲须，花柱--玉米须，柱头--西红花，花粉粒--松花粉、蒲黄。解析： 暂无解析