苏轼的书法形成一种抒发自我精神的独特书风。他曾言：“（），（）。”其“无法”和“信手”包含两方面意义：一是法度应为我所用，而不可以法禁锁天性；二是在“有法”的基础上的一种自由。他十分强调以“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖”的执著精神来追求“（）”的自由。
题目
苏轼的书法形成一种抒发自我精神的独特书风。他曾言：“（），（）。”其“无法”和“信手”包含两方面意义：一是法度应为我所用，而不可以法禁锁天性；二是在“有法”的基础上的一种自由。他十分强调以“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖”的执著精神来追求“（）”的自由。
相似考题
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第1题：
黄庭坚认为“本朝善书，自当推为第一”的苏轼的书法怎样？他在书法审美评价上有何独到的见解？
正确答案: “本朝善书，自当推为第一”是黄庭坚在《山谷集》中赞美苏轼书法的话。苏轼（公元一○三七——一一○一年），字子瞻，号东坡居士。眉山（今属四川）人。
宋朝大文学家、大诗人。其诗词开豪放一派，为世人所崇。在书法的师承上，《山谷集》说：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜临写颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。”又说：“东坡少时规摹徐会稽，笔圆而姿媚有余。中年喜临写颜尚书，真、行造次为之，便欲穷本。晚乃喜李北海书，其豪放多似之。”
关于苏轼的书风，他儿子苏过的一段话说得很中肯：“先君子岂以书自名哉！特以其至大至刚之气，发于胸中，而应之以手，故不见其有刻画妩媚之态，而端乎章甫，若有不可犯之色。少年喜二王书，晚乃喜颜平原，故而有二家风气。俗子不知，妄谓学徐浩，陋矣！”黄庭坚则是从这一角度评价的：“余谓东坡书，学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及耳。”至于说到造诣，苏轼自论道：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也！”
由于苏轼在文学艺术方面很有造诣，所以，有关他的轶事流传较多。譬如，在书法上，黄庭坚在其《跋东坡墨迹》中说：苏东坡不喜欢人们向他要字，“有乞书者，正色责之，或终不与一字”。但如果一时兴来，则书不可止。“元佑中，锁礼部试，每来见过，案上纸不择精粗，书遍乃已。性喜酒，然不能四五龠已烂醉，不辞谢而就卧，鼻鼾如雷。少焉苏醒，落笔如风雨虽谑弄皆有意味，真神仙中人。”于此可见苏轼书法活动的一个侧面。
在书法审美评价上，苏轼认为：“作字之法，识浅、见狭，学不足三者终不能尽妙，我则心、目、手俱得之矣。”又说：“我虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。”尚意求趣，溢于言表。 -
第2题：
《学书迩言》的作者是谁？他的治学精神怎样？
正确答案:是杨守敬（公元一八三九——一九一五年）。杨守敬，字惺吾，号邻苏，湖北宜都人。金石、碑帖、训诂、目录等学科，是杨守敬的专长。他家中藏书数十万卷，经他考订、题跋而付印的古书、碑帖不可胜数。他广泛收集书法碑帖达五十年，含辛茹苦、兢兢业业，所藏碑帖当时堪称第一。一八七一年十月，他由京城赴高平，途经汲县，就叫车马先行寻旅舍，自己带了工具去拓《修太公庙碑》，该碑高五尺，面向西，当时风很干燥，纸又太厚，不能上墨，从傍晚直到半夜才拓了一纸，等他赶到旅店，同行者早已熟睡，而他却饿着肚子赏玩拓片，毫不以为苦。他的治学精神由此可见一斑。湖北巡抚端方，曾将所藏金石古董请他鉴赏题跋。他用自藏的金石拓片来对比考证，极其认真。也对四体书法都很精通，金石气息浓厚，古朴自然，纵横跌宕。摹写钟鼎文尤为绝妙。行书略带纵笔，意趣生动。他的书法在国内和日本都享有盛名。晚年移居上海，以卖字为生，求书者颇众，其中大半是日本人。他自日本回国后，不断有日本友人来中国找他研讨和学习书法。著名的书法著作《学书迩言》，就是他七十三岁那年在上海为日本学生水野元直写的讲义稿。该书言简意赅，客观地评述了历代碑帖的真伪优劣，也评价了中国和日本书法家的成就与得失，立论公允精当，受到学术界的重视。更重要的是，他认为要学好书法，除了历来所说的“天分，多见，多写”外，还必须要人品高，学识富。这个见解无疑是触及到了书法艺术的本质的。 -
第3题：
苏轼的《水调歌头·明月几时有》抒发了他对父亲苏洵的怀念之情。（）
正确答案:错误 -
第4题：
被苏轼视为有“屈、宋、鲍、谢”之才的秦观，书法上有何才能，其传世书迹和书论怎样？
正确答案:秦观，宋仁宗皇佑元年生，宋哲宗元符三年卒（公元一○四九——一一○○年）。扬州高邮（今江苏高邮县）人。字少游，又字太虚。秦观少年有才，慷慨豪隽，溢于文词，苏轼看到他写的《黄楼赋》后，认为他有屈原、宋玉的才华，就将其举荐于朝庭，任太学博士、国史院编修等职。李纲《梁溪集》说：“少游诗字婉美萧散，如晋宋间人，自有一种风气，所乏者骨骼尔，然要是一时才者。”但是有人说他的小楷“姿媚遒劲可爱”，认为其书法“飘飘凌空之气，见于觚牍”。可见其书法动态意境很好。他不但字写的好，而且还有书论著作多种，实无愧于书法家、诗人的名声。其传世书迹和书论著作有：《中兴颂碑》、《游龙井题名》、《题兰亭》、《论史籀书》、《论苍颉书》、《论书帖》、《竹诗迹》等。 -
第5题：
苏轼书法最能体现自我精神的是（），而将自我精神体现最为彻底的是他在（）时所创作的作品。如《（）》、《（）》、《（）》等。其中《黄州寒食诗帖》字形多呈横势，有“（）”之感，被誉为“（）”。
正确答案:行书，黄州，《杜甫桤木诗帖》、《黄州寒食诗帖》、《前赤壁赋》，“石压虾蟆”、“天下第三行书” -
第6题：
王羲之的书法艺术成就主要表现在哪些方面？他的书风对后世书法产生了哪些重大的影响？
正确答案: 王羲之的草书，是书法发展史上的一个转折点，在今草体势中使用了许多章草用笔，字形趋横势，转折多方笔，中锋、侧锋并用，质朴与研美并存。王羲之书法中对后人影响最大的是行书。王羲之成熟的行书代表作有兰亭序、丧乱帖、二谢帖、得示帖。
王羲之的书法，表现了东晋文人的精神面貌，完成了魏晋时期书法史上的一次最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰，成为后世文人书法取之不尽的源泉。
王羲之之后的百年间，成为影响南朝的书法的主角之一。并逐渐侵染北朝。初唐的欧虞褚薛的楷书均从王羲之真书中出，到颜真卿临王羲之出，转妍为质。行书一脉，王羲之的行草书原就蕴含着平正和倚侧两个方向，以后成为帖学两大派系的策源地。草书一脉，从王献之到中唐张旭、怀素，将其纵逸一路向前推进，在中唐卷起狂草之波澜。 -
第7题：
康有为不仅在理论上卓有建树，在书法实践上也以其独特的书风成为碑派书法的一代巨匠。商承祚认为康氏是从世人罕见的唐《（）》石刻中化出的，总之他于南北朝碑版中获益良多。
正确答案:《千秋亭记》 -
第8题：
填空题元代后期的隐士书家以（）、（）、（）、（）四家最为典型，他们的书法不受赵氏书风左右，表现出一种超然物外、矫矫不群的精神气质，成为元代书法不可忽视的一脉。正确答案： 吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题康有为不仅在理论上卓有建树，在书法实践上也以其独特的书风成为碑派书法的一代巨匠。商承祚认为康氏是从世人罕见的唐《（）》石刻中化出的，总之他于南北朝碑版中获益良多。正确答案： 《千秋亭记》解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题（）的书法为“宋四家”之首，“尚意”书风的首创者，开一代风气。A苏轼
B黄庭坚
C米芾
D蔡襄
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题黄庭坚认为“本朝善书，自当推为第一”的苏轼的书法怎样？他在书法审美评价上有何独到的见解？正确答案： “本朝善书，自当推为第一”是黄庭坚在《山谷集》中赞美苏轼书法的话。苏轼（公元一○三七——一一○一年），字子瞻，号东坡居士。眉山（今属四川）人。
宋朝大文学家、大诗人。其诗词开豪放一派，为世人所崇。在书法的师承上，《山谷集》说：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲似柳诚悬，中岁喜临写颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。”又说：“东坡少时规摹徐会稽，笔圆而姿媚有余。中年喜临写颜尚书，真、行造次为之，便欲穷本。晚乃喜李北海书，其豪放多似之。”
关于苏轼的书风，他儿子苏过的一段话说得很中肯：“先君子岂以书自名哉！特以其至大至刚之气，发于胸中，而应之以手，故不见其有刻画妩媚之态，而端乎章甫，若有不可犯之色。少年喜二王书，晚乃喜颜平原，故而有二家风气。俗子不知，妄谓学徐浩，陋矣！”黄庭坚则是从这一角度评价的：“余谓东坡书，学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及耳。”至于说到造诣，苏轼自论道：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也！”
由于苏轼在文学艺术方面很有造诣，所以，有关他的轶事流传较多。譬如，在书法上，黄庭坚在其《跋东坡墨迹》中说：苏东坡不喜欢人们向他要字，“有乞书者，正色责之，或终不与一字”。但如果一时兴来，则书不可止。“元佑中，锁礼部试，每来见过，案上纸不择精粗，书遍乃已。性喜酒，然不能四五龠已烂醉，不辞谢而就卧，鼻鼾如雷。少焉苏醒，落笔如风雨虽谑弄皆有意味，真神仙中人。”于此可见苏轼书法活动的一个侧面。
在书法审美评价上，苏轼认为：“作字之法，识浅、见狭，学不足三者终不能尽妙，我则心、目、手俱得之矣。”又说：“我虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。”尚意求趣，溢于言表。解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题王羲之书法中，对后世文人流派书法影响最大的是其行书。《（）》是其新体书风未形成前的行书代表作。其成熟时期的行书代表作有《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。正确答案： 《姨母帖》、《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》解析： 暂无解析 -
第13题：
（）书的诞生，标志着书法开始成为一种能够高度自由的抒发情感，表现书法家个性的艺术。
- A、楷
- B、隶
- C、草
- D、行
正确答案:C -
第14题：
以下关于苏轼的说法，正确的是（）
- A、苏轼的书法早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著
- B、苏轼的书法典型地代表了宋代书法家重视表现自我学识的风尚
- C、苏轼才华盖世，一生却历尽沉浮，这在中国历代书法家中是十分罕见的
- D、提出了“重法尚意”的美学思想
正确答案:A,B,C,D -
第15题：
据说现代著名书法家沈尹默先生晚年近视到了几乎失明的程度，依然能信手挥毫作书，是否果有其事？他的艺术成就和成功的原因是什么？
正确答案: 沈尹默先生是一位对现代书坛影响至大的书法家，也是一位学养深湛的著名学者。他生于一八八三年，逝世于一九七一年。原名君默，字中，号秋明、瓠瓜，浙江吴兴人。早年留学日本东京帝国大学，是“五四”新文化运动的主将之一，曾任《新青年》编委。提倡新诗写作，所作广泛传诵，于四体诗也深有造诣。历任北京大学、中法大学教授，北平大学校长。沈尹默初时因父亲的影响和指授而深爱书法。但他早年学书曾走过一段弯路，友人批评他“字俗在骨”。沈先生是一个谦逊而好强的人。友人的忠告使他幡然猛醒。他从初唐褚遂良、欧阳询的严谨楷法入手，上溯二王书法的源头，在漫长、艰巨而充满乐趣的实践中洗却旧时的陋习。他的楷书，结体精严，用笔虽细如纤发处也一丝不苟。点划能笔笔照应贯气，神韵满纸。沈尹默先生能随心所欲地驾驭真、行、草关系的辩证法，真通行草流转，行草具真整饬，自然成家。
沈尹默先生精通笔法。他曾在漫长的岁月里深入地钻研历代如蔡邕、二王等人的用笔理论，总结出实际而不是空泛的、体系化的而不是零碎的运腕理论。沈尹默先生对古代书法涉猎非常广泛，涉猎百家旨在汲其所长。他临习各种魏碑，滋养了楷书的古拙和力度；他精临晋、唐、宋、元、明各大书家如王羲之、智永、颜真卿、苏轼、黄庭坚、文徵明等的书法，用以加深加宽和澄清艺术的源头活水，增添自己书法的风采。沈先生挥毫不辍愈半个世纪，对形体的捕捉和运腕的体验完全成了他内心感受有机组成部分。因此他晚年作书，尽管目力不及，依然行作贯珠，通篇璆琳，令人瞠目。 -
第16题：
清代谁的书法被人譬之谓“黄钟大吕”，他的书风如何？
正确答案: 是刘墉。刘墉生于康熙五十八年（公元一七一九年），卒于清嘉庆九年（公元一八○四年）。字崇如，号石庵、青原、香岩、日观峰道人等。山东诸城人。乾隆进士。由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士加太子太保。卒祀贤良祠，谥文清。刘墉书名甚大，尤以小楷见长，致使他的政绩、文章为书名所掩而不显。
刘书以浑厚古拙、貌丰骨劲，独步当时。尤与当时书学媚弱的风气大相径庭。当然对刘字“貌丰骨劲”的风格，亦有人讥之为“痴肥”、“墨猪”。事实上，刘早年学赵、董，后又学苏、米，继而上进颜、钟，超然独出，取得“貌丰骨劲”、“如绵裹铁”的艺术效果。刘书还讲究结字。包世臣论他的结字是“打迭点画，放宽一角”。刘墉书法确实很注意“计白当黑”，笔画粗细应对，迟速交替，疏密变化，务使错落有致，自然流畅，气韵生动。石庵作书还以墨浓著称，墨质稠厚，光亮如漆。意味含蓄，深造古淡，以拙取胜，也是刘氏书法很突出的特点。刘墉曾自云：“吾书以拙胜，颇谓远绍太傅”。清徐珂云：“（刘）融会历代诸大家书法而自成一家，所谓金声玉振，集群圣之大成也。”论者评刘书譬之以“黄钟大吕之音”，正基于此。 -
第17题：
苏轼的书法形成一种抒发自我精神的独特书风。他曾言：“（），（）。”其“无法”和“信手”包含两方面意义：一是法度应为我所用，而不可以法禁锁天性；二是在“有法”的基础上的一种自由。他十分强调以“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖”的执著精神来追求“（）”的自由。
正确答案:“我书意造本无法，点画信手烦推求”，“法” -
第18题：
（）的书法为“宋四家”之首，“尚意”书风的首创者，开一代风气。
- A、苏轼
- B、黄庭坚
- C、米芾
- D、蔡襄
正确答案:A -
第19题：
元代后期的隐士书家以（）、（）、（）、（）四家最为典型，他们的书法不受赵氏书风左右，表现出一种超然物外、矫矫不群的精神气质，成为元代书法不可忽视的一脉。
正确答案:吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒 -
第20题：
问答题王羲之书法的艺术成就主要表现在哪些方面？他的书风对后世书法产生了哪些重大影响？正确答案： 王羲之的草书，是书法发展史上的一个转折点。在今草体势中使用了许多章草用笔，字形趋横势，转折多方笔，中锋、侧锋并用，质朴与妍美并存。王羲之书法中对后人影响最大的是行书。王羲之成熟的行书，代表作有《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》等。
王羲之的书法，表现了东晋文人的精神面貌，完成了魏晋时期书法史上的一次最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰，成为后世文人书法取之不尽的源泉。
王羲之之后的百年间，成为影响南朝的书法的主角之一，并逐渐侵染北朝。初唐的欧虞褚薛的楷书均从王羲之真书中出，到颜真卿临王羲之出，转妍为质。行书一脉，王羲之的行草书原就蕴含着“平正”和“欹侧”两个方向，以后成为帖学两大派系的策源地。草书一脉，从王献之到中唐张旭、怀素，将其纵逸一路向前推进，在中唐卷起狂草之波澜。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题清代谁的书法被人譬之谓“黄钟大吕”，他的书风如何？正确答案： 是刘墉。刘墉生于康熙五十八年（公元一七一九年），卒于清嘉庆九年（公元一八○四年）。字崇如，号石庵、青原、香岩、日观峰道人等。山东诸城人。乾隆进士。由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士加太子太保。卒祀贤良祠，谥文清。刘墉书名甚大，尤以小楷见长，致使他的政绩、文章为书名所掩而不显。
刘书以浑厚古拙、貌丰骨劲，独步当时。尤与当时书学媚弱的风气大相径庭。当然对刘字“貌丰骨劲”的风格，亦有人讥之为“痴肥”、“墨猪”。事实上，刘早年学赵、董，后又学苏、米，继而上进颜、钟，超然独出，取得“貌丰骨劲”、“如绵裹铁”的艺术效果。刘书还讲究结字。包世臣论他的结字是“打迭点画，放宽一角”。刘墉书法确实很注意“计白当黑”，笔画粗细应对，迟速交替，疏密变化，务使错落有致，自然流畅，气韵生动。石庵作书还以墨浓著称，墨质稠厚，光亮如漆。意味含蓄，深造古淡，以拙取胜，也是刘氏书法很突出的特点。刘墉曾自云：“吾书以拙胜，颇谓远绍太傅”。清徐珂云：“（刘）融会历代诸大家书法而自成一家，所谓金声玉振，集群圣之大成也。”论者评刘书譬之以“黄钟大吕之音”，正基于此。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题苏轼的书法始终透露出他那独特的审美思想，即“（）”和“（）”。正确答案： 淡、静解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题王羲之的书法艺术成就主要表现在哪些方面？他的书风对后世书法产生了哪些重大的影响？正确答案： 王羲之的草书，是书法发展史上的一个转折点，在今草体势中使用了许多章草用笔，字形趋横势，转折多方笔，中锋、侧锋并用，质朴与研美并存。王羲之书法中对后人影响最大的是行书。王羲之成熟的行书代表作有兰亭序、丧乱帖、二谢帖、得示帖。
王羲之的书法，表现了东晋文人的精神面貌，完成了魏晋时期书法史上的一次最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰，成为后世文人书法取之不尽的源泉。
王羲之之后的百年间，成为影响南朝的书法的主角之一。并逐渐侵染北朝。初唐的欧虞褚薛的楷书均从王羲之真书中出，到颜真卿临王羲之出，转妍为质。行书一脉，王羲之的行草书原就蕴含着平正和倚侧两个方向，以后成为帖学两大派系的策源地。草书一脉，从王献之到中唐张旭、怀素，将其纵逸一路向前推进，在中唐卷起狂草之波澜。解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题苏轼书法最能体现自我精神的是（），而将自我精神体现最为彻底的是他在（）时所创作的作品。如《（）》、《（）》、《（）》等。其中《黄州寒食诗帖》字形多呈横势，有“（）”之感，被誉为“（）”。正确答案： 行书，黄州，《杜甫桤木诗帖》、《黄州寒食诗帖》、《前赤壁赋》，“石压虾蟆”、“天下第三行书”解析： 暂无解析