例举历代画论中“气韵生动”对汉魏以来人物画的影响

第1题：

第2题：

画论上的“气韵生动”是（）提出的。

A张彦远

B顾恺之

C吴道之

D谢赫

D
略

第3题：

例举历代画论中关于“外师造化”的论述。

正确答案: ①南朝陈姚最《续画品》。“湘东殿下„„学穷性表，新师造化，非复景行，所能希涉”。
②唐李嗣真《续画品录》“顾生思侔造化，得妙悟于神会。”
③北宋郭熙、郭思《林泉高致》“画花者，以一株花置深坑中，临其上而瞰之，则花之四面得矣。学画竹者，取一枝竹，因月夜照其影于素壁之上，则竹之真形出矣。学画山水者何以异此？盖身即山川而取之，则山水之意度见矣。真山水之川谷远望之以取其势，近看之以取其质。真山水之云气四时不同：春融，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡。画见其大象而不为斩刻之形，则云气之态度活矣。真山水之烟岚四时不同，春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡而如睡。画见其大意而不为刻画之迹，则烟岚之景象正矣。真山水之风雨远望可得，而近者玩习不能究错纵起止之势，真山水之阴晴远望可尽，而近者拘狭不能得明晦隐见之迹。”
④北宋范宽语，见《宣和画谱》卷十一“前人之法未尝不近取诸物，吾与其于人者，未若师诸物也。吾与其师于物者，未若师诸心。”

第4题：

例举历代画论中关于艺术创作态度的论述。

正确答案: ①北宋郭熙《林泉高致》
②清代石涛《大涤子题画诗跋》
③清代王原祁《麓台题画稿》
④清代郑燮《郑板桥集》
⑤清代华琳《南宗抉秘》

第5题：

提出“气韵生动”等六法见于下列四部古代画论之一（）

• A、郭熙《林泉高致》
• B、谢赫《古画品录》
• C、顾恺之《论画》
• D、张彦远《历代名画记》

正确答案:B

第6题：

在欣赏中国古典舞的时候，我们常会用到“气韵生动”这个词，但是在古代，这个词最早出现在（）书中？

• A、《乐记》
• B、《礼记》
• C、《画论》
• D、《诗经》

正确答案:C

第7题：

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

第14题：

提出“气韵生动”范畴的是我国南齐画论家（）

正确答案:谢赫

第15题：

例举历代画论中关于“神似”的论述。

正确答案: 1北宋刘道醇《圣朝名画评》善观画马者，必求其精神筋力，精神完则意出，筋力劲则势在。
2明代王绂《书画传习录》东坡此诗（按指“论画以形似”之诗），“盖言学者不当刻舟求剑，胶柱而鼓瑟也。然必神游象外，方能意到圜中”。“今人或寥寥数笔，自矜高简，或重床叠屋，一味颟顸，动曰不求形似，岂知古人所云不求形似者，不似之似也，彼繁简失宜者乌可同年语哉？”
3明代鲁得之《鲁氏墨君题语》眉公尝谓余曰：“写梅取骨，写兰去姿，写竹直以气胜。”余复曰：“无骨不劲，无枝不秀，无气不生。惟写竹兼之。能者自得，无一成法。”眉老亦深然之。
4清代石涛《大涤子题画诗跋》名山许游未许画，画必似之山必怪。变幻神奇懵懂间，不似似之当下拜。心与峰期眼乍飞，笔游理斗使无碍。昔时曾踏最高巅，至今未了无声债。
5清代郑板桥《陶风楼藏书画目》石涛画兰不似兰，盖其化也；板桥画兰酷似兰，犹未化也。盖将以吾之似，学古人之不似，嘻，难言矣。

第16题：

例举历代画论中“气韵生动”对汉魏以来人物画的影响

正确答案: ①东晋顾恺之《画云台山记》
②南齐谢赫《画品》
③唐代窦蒙《画拾遗录》
④北宋郭若虚《图画见闻志》
⑤北宋《宣和画谱》卷五

第17题：

简述唐代人物画的特点并例举五位唐代著名人物画家。

正确答案: 唐代中晚期人物画的题材内容逐渐宽泛，历史故事、文人生活等都成为描绘的主题。画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力又有提高。在技法风格上向两大方向发展：工笔设色用笔更加多变，色调比唐代有所丰富；水墨画法除了变形发展以外，还出现了水墨写意的画法。
周昉的《簪花仕女图》、张萱《虢国夫人游春图》《捣练图》、画圣吴道子《送子天王图》
还有王定、周古言。

第18题：

东晋时期画家顾恺之提出（），注重人物画的艺术形象的塑造。

• A、气韵生动
• B、文质彬彬
• C、外师造化，中得心源
• D、以形写神

正确答案:D

第19题：

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：

第24题：