简述不同时期明杂剧创作的特点。
题目
简述不同时期明杂剧创作的特点。
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第1题：
简述关汉卿杂剧创作的贡献。
正确答案: 首先，关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。其次，关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，从而极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。他在剧中塑造了一大批身份不同、地位不一、性格各异的人物形象，如坚强善良的窦娥，侠义机智的赵盼儿等等。从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者。王国维认为：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。 -
第2题：
徐渭的《四声猿》的主要内容是什么？它对明杂剧的创作产生过什么影响？
正确答案: 《四声猿》是徐渭的杂剧剧本集。包括《渔阳弄》（一名《狂鼓史》）、《雌木兰》、《女状元》、《翠乡梦》（一名《玉禅师》）四个杂剧。《渔阳弄》通过祢衡在阎罗殿上对着曹操的鬼魂再一次击鼓痛骂，揭露这些权臣的狠毒虚伪，借刀杀人，沉迷酒色，至死不悟，同时抒发了作者象烈火一样的激情。《雌木兰》歌颂木兰代父从军，为国立功。《女状元》称赞黄春桃女扮男装，考取状元，并在审理案件时表现惊人的才能。此二剧是对重男轻女的封建社会的挑战。《翠乡梦》写月明和尚点化妓女柳翠，柳翠得道。作者认为只要是真性情真道德的人，不管是妓女和尚，都能升天得道，伪善者才永远是天国门外之客，并对传统的宗教思想，表示反抗与否定。
徐渭的《四声猿》杂剧集和他的书画一样，充分表现他狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神，杂剧集的浪漫主义气质大力冲击了当时戏曲创作上因袭守旧的习气。另外，这四个剧在形式上也敢于创新，四曲少则一折，多则五折，或一人独唱，并兼用南曲，都打破了元杂剧的体例，对明杂剧彻底打破元杂剧陈规，丰富表现形式起了积极的影响。 -
第3题：
明杂剧体制变化有何特点？
正确答案: 明杂剧体制变化的特点是传奇化。
（一）结构上不遵守四折一楔子，体制自由多样。出现了很多短剧。
（二）音乐上可南可北，南北兼用。
（三）演唱形式灵活自由，可多人唱，也可连唱、轮唱。 -
第4题：
简述徐志摩诗歌创作的分期及几个时期的特点。
正确答案:徐志摩的诗歌创作可分为四个时期。
第一个时期是在英国剑桥大学期间的创作（1921年至1922年秋），此时期的诗歌是描写康桥景色表现爱情与人生理想的诗歌。诗风格调清新、情绪高昂。
第二个时期是1922年回国至1925年的诗作，仍带极强的理想主义色彩，但不如前一时期激情澎湃。从总体上看这个时期的诗歌总的倾向是格调明朗，积极进取的。诗行变化多样。
第三个时期是徐志摩诗创作的转折期。对黑暗现实越来越不满。生活的挫折使他“流入怀疑与颓废”，大部分诗篇散发一种抑郁、失望和逃避现实的悲观感情。而爱情、风景、殉恋、诅咒生活赞颂死亡成为这一时期的重要题材。诗风由于受闻一多影响越来越注重技巧，导致了一种淡极的外形与圆熟的外形的奇妙结合。
第四个时期，以《猛虎集》和《云游》为代表的诗歌则充斥着残破和幻灭的意象。许多诗歌宣扬出世思想，也写出了脍炙人口的名篇。诗风飘逸、洒脱、从容隽舒。 -
第5题：
简述晚明小品文在创作上的主要特点
正确答案:1、直露胸臆与委婉含蓄相辅相成；
2、情感真实，倾向明显；
3、语言犀利而又平淡无奇；
4、将个人身世、情感与时事相糅合；
5、描绘细腻，结构严谨。 -
第6题：
问答题试述山东作家群杂剧创作的特点。正确答案： （1）因为民性豪放忠义，水浒戏创作最为突出。
（2）二、因为邻近瀛海，神人爱情戏也搬上舞台；
（3）三、因为东鲁儒家文化底蕴深厚，出现了社会伦理剧。解析： 暂无解析 -
第7题：
问答题简述不同时期明杂剧创作的特点。正确答案： （1）更生期（明初至嘉靖）：这一时期的杂剧创作可分两个阶段，一是明开国至成化年间，特点是：
A、有名氏作家很少；
B、杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；
C、剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐内容；
D、语言表现出华丽雅致的倾向；
E、剧本体制上，受南戏影响而有所突破。二是弘治到嘉靖年间。特点是：内容上，用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；形式上比较随意。
（2）繁荣期（隆庆以后）：特点：形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限于一人；内容上，多写文人乐道的雅事趣闻；人物形象，多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点是什么？正确答案： （1）初期，其特点是作者大多经历过朝代变革的沧桑，而且熟悉舞台演出；出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的文学作品，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等；语言以本色为主，本色传统由此奠定。
（2）中期，特别是文人色彩进一步加强。爱情剧更关注爱情本身，神仙道化剧在创作中有重要地位，反映了知识分子对精神归宿的思考探求。文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。艺术风格上文采派占据主导地位，如王实甫、郑光祖等。
（3）晚期，内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主；形式上表现出北剧和南戏的交流。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述新时期散文创作的基本特点。正确答案： 新时期散文创作自挽悼性散文开始复兴，回忆散文继之，回归到抒写真实思想感情的传统，带动全面复苏。中青年作家的散文思想敏锐，追求新颖形式，有一批佳作，但尚未摆脱老套路。90年代余秋雨的文化散文超越了当代散文的审美规范，在散文创作中开拓了一种新的境界。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述晚明小品文在创作上的主要特点正确答案： 1、直露胸臆与委婉含蓄相辅相成；
2、情感真实，倾向明显；
3、语言犀利而又平淡无奇；
4、将个人身世、情感与时事相糅合；
5、描绘细腻，结构严谨。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题明中期杂剧处于转变时期。（）有杂剧《中山狼》。正确答案： 康海解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述不同时期明杂剧创作的特点有哪些？正确答案： （1）更生期（明初至嘉靖）：这一时期的杂剧创作可分两个阶段，
一是明开国至成化年间，特点是：
1）有名氏作家很少；
2）杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；
3）剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐内容；
4）语言表现出华丽雅致的倾向；
5）剧本体制上，受南戏影响而有所突破。
二是弘治到嘉靖年间。特点是：
1）内容上，用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；
2）形式上比较随意。
（2）繁荣期（隆庆以后）：特点：
1）形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限于一人；
2）内容上，多写文人乐道的雅事趣闻；
3）人物形象，多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。解析： 暂无解析 -
第13题：
简述明代散曲发展四个时期的创作特点及代表作家。
正确答案: 明初影响最大的散曲作者是皇室贵族朱有燉，以音律谐美著称，语言风格追踪马致远、贯云石的豪放一派。内容以描写豪门贵族歌楼舞榭的生活和游山玩水的闲情逸致为多，散发着一种雍容华贵、放逸闲适的情调。
嘉靖前后明代散曲进入最为兴盛的时期，著名的曲家，有沈仕、杨慎、冯惟敏、薛论道、梁辰鱼，作品的风格也更为多样化。晚明文人散曲充满烟霞气和自娱、玩世、悲苦的末世色彩，艺术上彻底雅化、程式化，较前一阶段反呈衰退之势。晚明散曲较著名的作者有赵南星和施绍莘。 -
第14题：
简述徐志摩诗歌创作的两个不同时期。
正确答案: 徐志摩的诗歌创作，可以分为两个时期，1925年前为前期，之后为后期。前期的诗歌主要收入《志摩的诗》（1925）集中；后期的诗歌主要收入《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）和《云游》（1932）中。两个时期的诗歌创作，虽然在思想倾向、情感内涵、风格追求上有一些差异，但在总体倾向，特别是在诗味、诗趣、诗美、话语方式上却是一脉相承的。 -
第15题：
南方戏剧圈的杂剧创作有何特点？
正确答案:从剧创作而言，这—时期的作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸；宣扬伦理的题旨日益加强，而积极的抗争精神日渐消退。原先“本色”与“当行”并重的做法，转为侧重辞藻的华美，而剧作的舞台性则有所忽视；就某些剧本的单折而言，虽不乏佳篇，可作诗读，但从整本来看，则缺乏佳构，不太适于场上演出。这便为杂剧的衰落种下基因。一旦时势变迁，文人参与减少，杂剧创作便出现危机。 -
第16题：
简述新时期散文创作的基本特点。
正确答案:新时期散文创作自挽悼性散文开始复兴，回忆散文继之，回归到抒写真实思想感情的传统，带动全面复苏。中青年作家的散文思想敏锐，追求新颖形式，有一批佳作，但尚未摆脱老套路。90年代余秋雨的文化散文超越了当代散文的审美规范，在散文创作中开拓了一种新的境界。 -
第17题：
简述明杂剧主要变化
正确答案: 1、适当吸取南戏的艺术成分；
2、部分借用南戏以及南方地方小调的乐曲；
3、题材上主要描写婚恋、家庭、神仙、道化以适应南方观众的欣赏需要；
4、大量描写歌功颂德的内容以适应统治者的需要；
5、小型化，折子戏普遍流行。 -
第18题：
名词解释题简述徐志摩诗歌创作的两个不同时期。正确答案： 徐志摩的诗歌创作，可以分为两个时期，1925年前为前期，之后为后期。前期的诗歌主要收入《志摩的诗》（1925）集中；后期的诗歌主要收入《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）和《云游》（1932）中。两个时期的诗歌创作，虽然在思想倾向、情感内涵、风格追求上有一些差异，但在总体倾向，特别是在诗味、诗趣、诗美、话语方式上却是一脉相承的。解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点。正确答案： （1）初期，其特点是作者大多经历过朝代变革的沧桑，而且熟悉舞台演出；出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的文学作品，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等；语言以本色为主，本色传统由此奠定。
（2）中期，特别是文人色彩进一步加强。爱情剧更关注爱情本身，神仙道化剧在创作中有重要地位，反映了知识分子对精神归宿的思考探求。文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。艺术风格上文采派占据主导地位，如王实甫、郑光祖等。
（3）晚期，内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主；形式上表现出北剧和南戏的交流。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述徐志摩诗歌创作的分期及几个时期的特点。正确答案： 徐志摩的诗歌创作可分为四个时期。
第一个时期是在英国剑桥大学期间的创作（1921年至1922年秋），此时期的诗歌是描写康桥景色表现爱情与人生理想的诗歌。诗风格调清新、情绪高昂。
第二个时期是1922年回国至1925年的诗作，仍带极强的理想主义色彩，但不如前一时期激情澎湃。从总体上看这个时期的诗歌总的倾向是格调明朗，积极进取的。诗行变化多样。
第三个时期是徐志摩诗创作的转折期。对黑暗现实越来越不满。生活的挫折使他“流入怀疑与颓废”，大部分诗篇散发一种抑郁、失望和逃避现实的悲观感情。而爱情、风景、殉恋、诅咒生活赞颂死亡成为这一时期的重要题材。诗风由于受闻一多影响越来越注重技巧，导致了一种淡极的外形与圆熟的外形的奇妙结合。
第四个时期，以《猛虎集》和《云游》为代表的诗歌则充斥着残破和幻灭的意象。许多诗歌宣扬出世思想，也写出了脍炙人口的名篇。诗风飘逸、洒脱、从容隽舒。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题明杂剧体制变化有何特点？正确答案： 明杂剧体制变化的特点是传奇化。
（一）结构上不遵守四折一楔子，体制自由多样。出现了很多短剧。
（二）音乐上可南可北，南北兼用。
（三）演唱形式灵活自由，可多人唱，也可连唱、轮唱。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述明杂剧主要变化正确答案： 1、适当吸取南戏的艺术成分；
2、部分借用南戏以及南方地方小调的乐曲；
3、题材上主要描写婚恋、家庭、神仙、道化以适应南方观众的欣赏需要；
4、大量描写歌功颂德的内容以适应统治者的需要；
5、小型化，折子戏普遍流行。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题明杂剧体制变化有何特点？明杂剧体制变化的特点是传奇化。正确答案： （一）结构上不遵守四折一楔子，体制自由多样。出现了很多短剧。
（二）音乐上可南可北，南北兼用。
（三）演唱形式灵活自由，可多人唱，也可连唱、轮唱。解析： 暂无解析