简述不同时期明杂剧创作的特点有哪些？
题目
简述不同时期明杂剧创作的特点有哪些？
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第1题：
贝多芬的创作经历了几个重要的发展时期？各个不同时期的主要作品有哪些？贝多芬创作特征最主要体现在哪两种音乐体裁上？
正确答案: 贝多芬的创作分期及主要作品：
1802年以前是贝多芬创作的早期。这段时期的创作明显还留有海顿、莫扎特音乐的一些影响的痕迹，但同时更多地反映出他本人的一些创作个性。主要作品：第一、二交响曲，第一、二钢琴协奏曲，悲怆奏鸣曲，月光奏鸣曲等。
1803-1815年是贝多芬创作的成熟时期。这个时期主要特征是英雄性与崇高性。主要作品：英雄交响曲、命运交响曲、田园交响曲，皇帝钢琴协奏曲，歌剧《费德里奥》，热情奏鸣曲、黎明奏鸣曲等。
1816-1827年是贝多芬创作的晚期（听觉完全丧失）。这个时期作品的主观的因素被加强，音乐中更多充满了内在的刻画和忧郁、徘徊，表现手法上比较自由。主要作品有合唱交响曲，D大调庄严弥撒，最后六首钢琴奏鸣曲等。
贝多芬的总体创作特征一是强烈的要求自由、平等和博爱，二是强调对比和扩展。
贝多芬的创作特征最主要体现在钢琴奏鸣曲和交响曲的创作上。 -
第2题：
简述关汉卿杂剧创作的贡献。
正确答案: 首先，关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。其次，关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，从而极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。他在剧中塑造了一大批身份不同、地位不一、性格各异的人物形象，如坚强善良的窦娥，侠义机智的赵盼儿等等。从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者。王国维认为：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。 -
第3题：
举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点。
正确答案:（1）初期，其特点是作者大多经历过朝代变革的沧桑，而且熟悉舞台演出；出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的文学作品，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等；语言以本色为主，本色传统由此奠定。
（2）中期，特别是文人色彩进一步加强。爱情剧更关注爱情本身，神仙道化剧在创作中有重要地位，反映了知识分子对精神归宿的思考探求。文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。艺术风格上文采派占据主导地位，如王实甫、郑光祖等。
（3）晚期，内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主；形式上表现出北剧和南戏的交流。 -
第4题：
简述徐志摩诗歌创作的分期及几个时期的特点。
正确答案:徐志摩的诗歌创作可分为四个时期。
第一个时期是在英国剑桥大学期间的创作（1921年至1922年秋），此时期的诗歌是描写康桥景色表现爱情与人生理想的诗歌。诗风格调清新、情绪高昂。
第二个时期是1922年回国至1925年的诗作，仍带极强的理想主义色彩，但不如前一时期激情澎湃。从总体上看这个时期的诗歌总的倾向是格调明朗，积极进取的。诗行变化多样。
第三个时期是徐志摩诗创作的转折期。对黑暗现实越来越不满。生活的挫折使他“流入怀疑与颓废”，大部分诗篇散发一种抑郁、失望和逃避现实的悲观感情。而爱情、风景、殉恋、诅咒生活赞颂死亡成为这一时期的重要题材。诗风由于受闻一多影响越来越注重技巧，导致了一种淡极的外形与圆熟的外形的奇妙结合。
第四个时期，以《猛虎集》和《云游》为代表的诗歌则充斥着残破和幻灭的意象。许多诗歌宣扬出世思想，也写出了脍炙人口的名篇。诗风飘逸、洒脱、从容隽舒。 -
第5题：
简述不同时期明杂剧创作的特点。
正确答案:（1）更生期（明初至嘉靖）：这一时期的杂剧创作可分两个阶段，一是明开国至成化年间，特点是：
A、有名氏作家很少；
B、杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；
C、剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐内容；
D、语言表现出华丽雅致的倾向；
E、剧本体制上，受南戏影响而有所突破。二是弘治到嘉靖年间。特点是：内容上，用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；形式上比较随意。
（2）繁荣期（隆庆以后）：特点：形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限于一人；内容上，多写文人乐道的雅事趣闻；人物形象，多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。 -
第6题：
简述明杂剧主要变化
正确答案: 1、适当吸取南戏的艺术成分；
2、部分借用南戏以及南方地方小调的乐曲；
3、题材上主要描写婚恋、家庭、神仙、道化以适应南方观众的欣赏需要；
4、大量描写歌功颂德的内容以适应统治者的需要；
5、小型化，折子戏普遍流行。 -
第7题：
问答题简述不同时期明杂剧创作的特点有哪些？正确答案： （1）更生期（明初至嘉靖）：这一时期的杂剧创作可分两个阶段，
一是明开国至成化年间，特点是：
1）有名氏作家很少；
2）杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；
3）剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐内容；
4）语言表现出华丽雅致的倾向；
5）剧本体制上，受南戏影响而有所突破。
二是弘治到嘉靖年间。特点是：
1）内容上，用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；
2）形式上比较随意。
（2）繁荣期（隆庆以后）：特点：
1）形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限于一人；
2）内容上，多写文人乐道的雅事趣闻；
3）人物形象，多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样影响？正确答案： 元明杂剧的创作主体的不同：元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；明杂剧创作主体的地位明显上升。
创作主体的差异引起元明杂剧的差异：元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题南方戏剧圈的杂剧创作有何特点？正确答案： 从剧创作而言，这—时期的作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸；宣扬伦理的题旨日益加强，而积极的抗争精神日渐消退。原先“本色”与“当行”并重的做法，转为侧重辞藻的华美，而剧作的舞台性则有所忽视；就某些剧本的单折而言，虽不乏佳篇，可作诗读，但从整本来看，则缺乏佳构，不太适于场上演出。这便为杂剧的衰落种下基因。一旦时势变迁，文人参与减少，杂剧创作便出现危机。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点是什么？正确答案： （1）初期，其特点是作者大多经历过朝代变革的沧桑，而且熟悉舞台演出；出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的文学作品，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等；语言以本色为主，本色传统由此奠定。
（2）中期，特别是文人色彩进一步加强。爱情剧更关注爱情本身，神仙道化剧在创作中有重要地位，反映了知识分子对精神归宿的思考探求。文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。艺术风格上文采派占据主导地位，如王实甫、郑光祖等。
（3）晚期，内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主；形式上表现出北剧和南戏的交流。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题明杂剧体制变化有何特点？正确答案： 明杂剧体制变化的特点是传奇化。
（一）结构上不遵守四折一楔子，体制自由多样。出现了很多短剧。
（二）音乐上可南可北，南北兼用。
（三）演唱形式灵活自由，可多人唱，也可连唱、轮唱。解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题明中期杂剧处于转变时期。（）有杂剧《中山狼》。正确答案： 康海解析： 暂无解析 -
第13题：
元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样影响？
正确答案: 元明杂剧的创作主体的不同：元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；明杂剧创作主体的地位明显上升。
创作主体的差异引起元明杂剧的差异：元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。 -
第14题：
明杂剧体制变化有何特点？
正确答案: 明杂剧体制变化的特点是传奇化。
（一）结构上不遵守四折一楔子，体制自由多样。出现了很多短剧。
（二）音乐上可南可北，南北兼用。
（三）演唱形式灵活自由，可多人唱，也可连唱、轮唱。 -
第15题：
南方戏剧圈的杂剧创作有何特点？
正确答案:从剧创作而言，这—时期的作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸；宣扬伦理的题旨日益加强，而积极的抗争精神日渐消退。原先“本色”与“当行”并重的做法，转为侧重辞藻的华美，而剧作的舞台性则有所忽视；就某些剧本的单折而言，虽不乏佳篇，可作诗读，但从整本来看，则缺乏佳构，不太适于场上演出。这便为杂剧的衰落种下基因。一旦时势变迁，文人参与减少，杂剧创作便出现危机。 -
第16题：
简述新时期散文创作的基本特点。
正确答案:新时期散文创作自挽悼性散文开始复兴，回忆散文继之，回归到抒写真实思想感情的传统，带动全面复苏。中青年作家的散文思想敏锐，追求新颖形式，有一批佳作，但尚未摆脱老套路。90年代余秋雨的文化散文超越了当代散文的审美规范，在散文创作中开拓了一种新的境界。 -
第17题：
简述晚明小品文在创作上的主要特点
正确答案:1、直露胸臆与委婉含蓄相辅相成；
2、情感真实，倾向明显；
3、语言犀利而又平淡无奇；
4、将个人身世、情感与时事相糅合；
5、描绘细腻，结构严谨。 -
第18题：
问答题明杂剧体制变化有何特点？明杂剧体制变化的特点是传奇化。正确答案： （一）结构上不遵守四折一楔子，体制自由多样。出现了很多短剧。
（二）音乐上可南可北，南北兼用。
（三）演唱形式灵活自由，可多人唱，也可连唱、轮唱。解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题简述元杂剧剧本的形式特点有哪些？正确答案： （1）一般一本四折；
（2）有的剧本有楔子（四折之外的独立小段落）；
（3）末尾有题目正名；
（4）每一折由曲词、宾白（剧中人物的言语，简称“白”）、科范（说明剧中人物的动作表情及音响效果等，简称“科”）三部分组成。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述不同时期明杂剧创作的特点。正确答案： （1）更生期（明初至嘉靖）：这一时期的杂剧创作可分两个阶段，一是明开国至成化年间，特点是：
A、有名氏作家很少；
B、杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；
C、剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐内容；
D、语言表现出华丽雅致的倾向；
E、剧本体制上，受南戏影响而有所突破。二是弘治到嘉靖年间。特点是：内容上，用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；形式上比较随意。
（2）繁荣期（隆庆以后）：特点：形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限于一人；内容上，多写文人乐道的雅事趣闻；人物形象，多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点。正确答案： （1）初期，其特点是作者大多经历过朝代变革的沧桑，而且熟悉舞台演出；出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的文学作品，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等；语言以本色为主，本色传统由此奠定。
（2）中期，特别是文人色彩进一步加强。爱情剧更关注爱情本身，神仙道化剧在创作中有重要地位，反映了知识分子对精神归宿的思考探求。文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。艺术风格上文采派占据主导地位，如王实甫、郑光祖等。
（3）晚期，内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主；形式上表现出北剧和南戏的交流。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述新时期散文创作的基本特点。正确答案： 新时期散文创作自挽悼性散文开始复兴，回忆散文继之，回归到抒写真实思想感情的传统，带动全面复苏。中青年作家的散文思想敏锐，追求新颖形式，有一批佳作，但尚未摆脱老套路。90年代余秋雨的文化散文超越了当代散文的审美规范，在散文创作中开拓了一种新的境界。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述明杂剧主要变化正确答案： 1、适当吸取南戏的艺术成分；
2、部分借用南戏以及南方地方小调的乐曲；
3、题材上主要描写婚恋、家庭、神仙、道化以适应南方观众的欣赏需要；
4、大量描写歌功颂德的内容以适应统治者的需要；
5、小型化，折子戏普遍流行。解析： 暂无解析