简述元杂剧剧本的形式特点有哪些？

第1题：

飞机的气动布局形式有哪些？请简述各布局形式的特点。

正确答案: 主要有常规布局、无尾布局、鸭式布局、三翼面布局和飞翼布局
特点：常规布局
自从莱特兄弟发明第一架飞机以来，飞机设计师们通常将飞机的水平尾翼和垂直尾翼都放在机翼后面的飞机尾部。这种布局一直沿用到现在，也是现代飞机最经常采用的气动布，因此称之为“常规布局”。20多年前，研究人员发现，如果在机翼前沿根部靠近机身两侧处增加一片大后掠角圆弧形的机翼面积，就可以大为改善飞机大迎角状态的升力。这增加的部分在我国一般叫做“边条”。新式战斗机很多都采用这种布局，如俄罗斯的米格－29、苏－27、美国的F－22、F－16、F－18等。只要看到一型飞机采用了边条的设计，就可推测到这型飞机是强调近距离格斗性能，适合大迎角、大过载机动飞行的。美国的飞机一直钟情于常规布局。虽然美国通过X－31试验机已经获得了鸭式布局设计的要领，但在新一代战斗机F－22亮相时，大家看到的仍然是常规布局。
无尾布局
通常说的“无尾布局”，是指无水平尾翼，垂直尾翼还是有的。这种布局，在第二次世界大战时就开始实用了。德国的火箭动力战斗机Me－163就是这种布局。60年代采用这种布局的飞机比较多，如法国的“幻影”Ⅲ、美国的F－102、F－106、英国的“火神”式轰炸机等。在无尾布局的飞机上，副翼兼顾了平尾的作用。省去了平尾，可以减少飞机的重量和阻力，使之容易跨过音速阻力突增区，其缺点主要是起降性能差。
无尾布局的飞机高空高速性能好，适合做截击机用。但其低空区音速机动性能差，不符合现代飞机发展趋势，正逐渐被鸭式布局所取代。
鸭式布局
鸭式布局，是一种十分适合于超音速空战的气动布局。早在二战前，前苏联已经发现如果将水平尾翼移到主翼之前的机头两侧，就可以用较小的翼面来达到同样的操纵效能，而且前翼和机翼可以同时产生升力，而不像水平尾翼那样，平衡俯仰力矩多数情况下会产生负升力。早期的鸭式布局飞起来像一只鸭子，“鸭式布局”由此得名。采用鸭式布局的飞机的前翼称为“鸭翼”。战机的鸭翼有两种，一种是不能操纵的，其功能是当飞机处在大迎角状态时加强机翼的前缘涡流，改善飞机大迎角状态的性能，也有利于飞机的短矩起降。真正有可操纵鸭翼的战机目前有欧洲的EF－2000、法国的“阵风”、瑞典的JAS－39等。这些飞机的鸭翼除了用以产生涡流外，还用于改善跨音速过程中安定性骤降的问题，同时也可减少配平阻力、有利于超音速空战。在降落时，鸭翼还可偏转一个很大的负角，起减速板的作用。据称，俄罗斯下一代的飞机也考虑使用鸭式布局。
三翼面布局
在常规布局的飞机主翼前机身两侧增加一对鸭翼的布局称为“三翼面布局”。俄罗斯的苏－34、苏－35和苏－37都采用这种布局。美国在F－18上也试过这种布局，但没有发展为生产型号。三翼面布局的前翼所起的作用与鸭式布局的前翼相同，使飞机跨音速和超音速飞行时的机动性较好。但目前这种布局的飞机大多是用常规布局的飞机改装成的。三翼面布局的缺点是增加了鸭翼，阻力和重量自然也会增大，电传操纵系统也会复杂一些。不过这种布局对改进常规布局战机的机动性会有较好的效果。
飞翼布局
早在二战期间，美国和德国就开始研究这种布局的飞机。现代采用飞翼布局的最新式飞机，就是大名鼎鼎的美国B－2隐型轰炸机。由于飞翼布局没有水平尾翼，连垂直尾翼都没有，只是像一片飘在天空中的树叶，所以其雷达反射波很弱，据说B－2在雷达上的反射面积只有同类大小飞机的百分之一。过去飞机没有电传操纵系统，也没有计算机帮助飞机员操纵飞机，因此，飞翼式飞机的飞行控制问题一直难以解决。
类似B－2这样的飞翼布局，其空气气动力效率高、升阻比大、隐身性能好，但机动性差、操纵效能低，所以这种局面目前只适用于轰炸机

第2题：

元杂剧在艺术形式上直接上承宋（）和金（），并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。

正确答案:杂剧；院本

第3题：

简述元杂剧的音乐特点？

正确答案: 元杂剧的音乐特点：
（1）元杂剧的结构：四折——楔子；
（2）表演组成：曲（歌唱）、宾白（说白）、科（动作）三分部，一个角色主唱；
（3）唱曲来源：唐宋大曲、鼓子词、唱赚、诸宫调、民间歌曲，称为“北曲”；
（4）音乐特点：一折一宫一“套数”，曲牌联缀固定格式：[端正好]-[滚绣球]-[倘秀才]-[叨叨令]；
（5）音乐风格：七声音阶，节奏较快，风格刚健豪放，以遒劲为主；
（6）伴奏乐器：琵琶、鼓、笛、拍板、锣。

第4题：

简述元杂剧的形式特点。

正确答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

第5题：

元杂剧在形式上有何特点？

正确答案: 元杂剧具有独特的艺术形式，其特点表现在下列几个方面：
一、结构。元杂剧的结构以折为单位，一折相当于现代戏的一幕。一个剧本一般是四折带一个“楔子”，个别为一本五折，或一本六折。折是故事发展的自然段落，也是音乐的组织单位，折不受时间、地点的限制，可以是一场，也可以是多场。楔子相当于过场戏，只有一、两支曲子。楔子或在剧本的开头，或在折与折之间。有的剧本无楔子，个别的也可以包含两个楔子。每折戏都包含唱、白、科三项内容。每本杂剧的末尾还有“题目”“正名”，或两句，或四句，总括全剧内容；剧本以正名的末后一句为剧本的全称。如《窦娥冤》的“题目正名”是：“秉鉴持衡廉访使，感天动地窦娥冤”。后一句就是此剧的全称。
二、音乐。杂剧每折用同一宫调的若干支曲子，组成一套曲子。除楔子外，每折不得少于三支曲子。每折最末的曲子，照例用“煞”或“尾”作为这套乐曲的结尾。元杂剧的宫调通常用北九宫。一般来说，第一折多用仙吕宫，第二折多用南吕宫或正宫，第三折多用中吕宫或越调，第四折多用双调。同一折中的若干支曲牌，其排列顺序有一定习惯。同一折的曲词都押同一类韵，不另换韵，差不多句句都押韵，以北方音韵为准，平、上、去三声通押，入派三声。个别剧本还有“借宫”的，但这都有严格的规定，不可随意乱借。
三、宾白。元杂剧以唱歌为主，以说白为辅，故称说白为“宾白”，简称为“白”。唱，一般用于抒情；白，一般用于叙事。说白有下列几种形式：对白——剧中人物的对话；独白——剧中人物的自言自语。独白又分为：旁白——又叫“打背供”、“背白”，假设同台演员听不见，专对观众说话；定场白——角色第一次上场时的自我介绍；带白——剧本上写作“带云”，是唱中间插入说白。
四、科。剧本中的舞台提示，大概包括三方面：动作表演的提示，如“打科”、“跪科”就属于这类提示；表情提示，如“做悲科”、“做疑怪科”就属于这类提示；舞台效果的提示，如“内做风科”、“雁叫科”就属于这类提示。
五、角色。元杂剧的角色可分为四大类：末、旦、净、杂。旦，扮剧中的女角；女主角叫正旦，此外还有副旦、贴旦、外旦、老旦、小旦、搽旦、花旦、色旦等名目。末，扮演剧中的男角；男主角叫正末，此外还有副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等名目。净，以扮演刚强拧猛的人物为主，多饰男角；此外还有副净、二净等名目。杂，扮演不属于上三类的各种人物，根据扮演人物的不同，有许多不同的名称，如：孤（官员）、孛老（老头子）、卜儿（老妇）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）、细酸（书生）、曳剌（la）（番兵）、祗从（侍从人员），等等。在元杂剧中，主唱的一般只有正旦、正末，其他角色一般只有道白。

第6题：

简述元杂剧的剧本体制。

正确答案:元杂剧的结构形式是四折一楔子。四折，就是一剧包括四套完整的曲子。每套曲由同一个宫调不同曲牌连缀而成，但需一韵到底。一个剧本运用不同的宫调的四套曲子和穿插其间的科白构成戏剧情节发展中的四个段落，反映在剧本形式上就是四折，而每一折实际上就是与一套曲子相适应的一个较大的剧情段落。一折可以是一场也可以是几场。
元杂剧在进行创作时，既要考虑四套曲子的安排，又要对戏剧情节进行剪裁、提炼、以达到音乐结构和戏剧结构的统一。因此，元杂剧剧本的结构一般都比较的严谨完整。但是，由于四套曲子固定了范围，一个戏剧故事的情节描写往往不能酣畅，戏剧冲突也不能充分展开，所以内容和形式终究存在矛盾。楔子是元杂剧中在情节结构上具有调节功能的一种场子。楔子可以放在第一折之前，用来交代故事的前因；也可以放在折与折之间，成为故事发展的关节，起承上启下的作用。楔子的出现使剧本结构在严谨中获得了某些回旋的余地。从音乐结构上看，楔子不必安排一整套曲子，只有一两支曲子，可与前一折或与后一折的曲子合在一套里。
一人主唱，是指元杂剧中有正旦或正末一个角色完成全剧每一折歌唱的任务。这种形式与南戏各个角色均可唱歌的情况有很大不同。它的形成与元杂剧行当发展的程度、剧团的组织状况有关，特别与元杂剧继承诸宫调的说唱形式更有直接关系。一人主唱的规定，对于剧本的创作来说是有利的。它有助于集中刻画主要的人物，可以用大段唱词抒写人物激荡、复杂的思想情绪。当然，一人主唱的形式也给剧本创作带来了某些限制。很明显，它不能不可能塑造更多的主要角色，也妨碍戏剧冲突的安排。有时出现不当或当唱而不能的情况。
元杂剧所用的北曲，根据四折一楔子的剧本体制，相应的配四个不同宫调的套曲，俗称“四大套”，每一折用同一宫调的若干曲牌按照一定规则联成一套曲来唱演唱，一韵到底。

第7题：

元杂剧剧本体制（）为一楔子。

正确答案:四折

第8题：

填空题

元杂剧的剧本分为（）和（）

正确答案：旦本,末本

解析：暂无解析

第9题：

问答题

简述元杂剧的结构特点。

正确答案：元杂剧的结构较为完整，通常为四折。一折是一个故事单元，同时也是唱腔的一个音乐单元。四折的安排，从剧情发展看，符合起、承、转、合的变化。一折中还可以加入一段“楔子”，意为对剧情起交待和连接作用的小片断。元杂剧常见的结构为四折一楔子。亦可增加折和楔子的数量。
杂剧剧本包括曲词、宾白和科。曲词是唱词和曲调。每一折用同一宫调的一套曲子组成，一般一韵到底。宾白是剧中人的说白。科是演员的动作、表情和舞台效果。

解析：暂无解析

第10题：

问答题

简述传奇剧本体制的特点有哪些？

正确答案：传奇剧本体制特点表现为：
（1）剧本不再标题目，而将题目换成副末开场后的四句下场诗；
（2）剧本“分出标目”，现存最早的分出标目的完整剧本，是嘉靖四十五年丙寅刻本》荔枝镜》；
（3）剧本分卷，分卷体例的出现和定型大约也在嘉靖年间；
（4）每出后的四句下场诗被普遍采用。

解析：暂无解析

第11题：

问答题

简述元杂剧剧本的形式特点。

正确答案：一般一本四折；有的剧本有楔子（四折之外的独立小段落）；末尾有题目正名；每一折由曲词、宾白（剧中人物的言语，简称“白”）、科范（说明剧中人物的动作表情及音响效果等，简称“科”）三部分组成。

解析：暂无解析

第12题：

填空题

元杂剧在艺术形式上直接上承宋（）和金（），并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。

正确答案：杂剧,院本

解析：暂无解析

第13题：

据统计流传至今的元杂剧剧本将近有160种。

正确答案:正确

第14题：

简述传奇剧本体制的特点有哪些？

正确答案: 传奇剧本体制特点表现为：
（1）剧本不再标题目，而将题目换成副末开场后的四句下场诗；
（2）剧本“分出标目”，现存最早的分出标目的完整剧本，是嘉靖四十五年丙寅刻本》荔枝镜》；
（3）剧本分卷，分卷体例的出现和定型大约也在嘉靖年间；
（4）每出后的四句下场诗被普遍采用。

第15题：

元杂剧的剧本由唱、科、（）三部分构成。

正确答案:白

第16题：

元杂剧的剧本分为（）和（）

正确答案:旦本；末本

第17题：

元杂剧的剧本结构？

正确答案:元杂剧一般是每本四折一个楔子，只有个别的是五折或六折。折：是音乐组织的单元，每一折只能用一个宫调的一套曲子，形成故事情节发展的自然段落，相当于现代的“幕”。
元杂剧的每折曲调用一个北曲宫调，曲文用一个韵脚；采用《中原音韵》，即曲韵。

第18题：

简述传奇剧本体制的特点。传奇剧本体制特点表现为：

正确答案:（1）剧本不再标题目，而将题目换成副末开场后的四句下场诗；
（2）剧本“分出标目”，现存最早的分出标目的完整剧本，是嘉靖四十五年丙寅刻本》荔枝镜》；
（3）剧本分卷，分卷体例的出现和定型大约也在嘉靖年间
（4）每出后的四句下场诗被普遍采用。

第19题：

简述元杂剧剧本的形式特点。

正确答案:一般一本四折；有的剧本有楔子（四折之外的独立小段落）；末尾有题目正名；每一折由曲词、宾白（剧中人物的言语，简称“白”）、科范（说明剧中人物的动作表情及音响效果等，简称“科”）三部分组成。