下面谱例的创作风格是（ ）。 A.十二音序列音乐 B.偶然音乐 C.简约主义 D.新古典主义
题目
下面谱例的创作风格是（ ）。
A.十二音序列音乐
B.偶然音乐
C.简约主义
D.新古典主义
B.偶然音乐
C.简约主义
D.新古典主义
相似考题
参考答案和解析
答案：A
解析：
知识点:对新时期作曲技法的认识。所谓“十二音序列音乐”指的是一种由十二个音自由组成序列来进行音乐创作的方法，常在音符下方用数字1～12进行标记。由此可以判断，谱例中呈现的是“十二音序列音乐”记谱。A项当选。
B项：“偶然音乐”是20世纪产生的一种将偶然因素引入演奏或创作过程中的音乐 形式，也叫作“机遇音乐”，与题干不符，排除。
C项：“简约主义音乐”是由极简主义发展而来的，它选择用极少的音符、文字或乐器进行创作，与题干不符，排除。
D项：“新古典主义音乐”是在浪漫主义之后，再次向古典主义回归的一种音乐形式，有着强调旋律性、采用无标题音乐的创作方法等特点，与题干不符，排除。
B项：“偶然音乐”是20世纪产生的一种将偶然因素引入演奏或创作过程中的音乐 形式，也叫作“机遇音乐”，与题干不符，排除。
C项：“简约主义音乐”是由极简主义发展而来的，它选择用极少的音符、文字或乐器进行创作，与题干不符，排除。
D项：“新古典主义音乐”是在浪漫主义之后，再次向古典主义回归的一种音乐形式，有着强调旋律性、采用无标题音乐的创作方法等特点，与题干不符，排除。
更多“下面谱例的创作风格是（ ）。 ”相关问题
-
第1题：
下面谱例的旋律片段体现了20世纪哪种音乐创作风格? （ ）
A.十二音音乐
B.调性音乐
C.全音阶音乐
D.微分音音乐答案：A解析：知识点:勋伯格的十二音音乐具体情况。将谱例中的音阶排列得出半音音阶，属十二音音乐，十二音音乐把音阶中的十二个半音彼此割裂孤立，同等相待，从根本上否定了音乐内部的调式、调性功能关系。A项正确。
B项：旋律片段无调性，与题干不符，排除。
C项：谱例中的音阶排列得出半音音阶，与题干不符，排除。
D项：微分音音乐是指比半音还要小的音程，与题干不符，排除。 -
第2题：
下面谱例出自青主创作的哪首艺术歌曲（ ）。
A.《我住长江头》
B.《海韵》
C.《大江东去》
D.《踏雪寻梅》答案：A解析：本题考查旋律的积累。题干中的旋律出自艺术歌曲《我住长江头》。A项正确。
B、C、D三项：为干扰项。与题干不符，排除。 -
第3题：
创作下面作品(见谱例)的作曲家还作有（ ）。
A.《塞尔维亚理发师》
B.《唐璜》
C.《天鹅湖》
D.《费德里奥》答案：B解析：谱例为《费加罗的婚礼》中的选段，作曲家是莫扎特。A选项作曲家是罗西尼。B选项作者是莫扎特。C选项是柴可夫斯基的舞剧作品。D选项是贝多芬唯一的一部歌剧。 -
第4题：
下面谱例出自 20 世纪 40 年代延安音乐家创作的我国第一部民族歌剧， 它是（ ）。
A． 《白毛女》
B． 《江姐》
C． 《洪湖赤卫队》
D． 《刘三姐》答案：A解析：分析谱例可知，歌曲为歌剧《白毛女》中的著名唱段《我要活》；歌剧《白毛女》1945年由贺敬之、丁毅编剧，马可、张鲁等创作于延安，是我国第一部现代歌剧。B项《江姐》是由阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲的歌剧，著名唱段有《红梅赞》等；C项《洪湖赤卫队》是1958年首排的歌剧，1961年上映的歌剧艺术片电影，著名歌曲有《洪湖水浪打浪》等；D项《刘三姐》是长春电影制片厂于1961年摄制的故事片，著名歌曲有《山歌好比春江水》等。 -
第5题：
依据下面的谱例，创作完整的乐段。要求：
（1）根据第一乐句的旋律风格及和声织体，续写第二乐句。（4分)
（2）创作的第二乐句要与第一乐句同头换尾。（3分)
（3）乐段结束时的终止式里要用到终止四六和弦。（3分)
答案：解析：本题针对创编乐段提出三个要求：（1）续写第二乐句。（2）运用同头换尾手法，即两个乐句开头相同，结尾不同。（3）运用终止四六和弦，即使用
和弦进行终止式的写作。 -
第6题：
与下面谱例旋律片段的风格相适应的伴奏乐器是（ ）。
A.马头琴
B.芦笙
C.冬不拉
D.管子答案：A解析：知识点:对蒙古族民歌的积累以及对蒙古族乐器的认识。视唱乐谱，可以判断该旋律是蒙古族传统情歌《小黄马》的第一乐句旋律片段，歌曲流行于内蒙古锡林郭勒草原，是一首男生独唱的长调作品，由“蒙古族长调”可以判断伴奏乐器是马头琴。A项正确。
B、C、D三项：均为干扰项，与题干不符，排除。 -
第7题：
下面谱例所采取的歌曲创作手法为（ ）。
A.螺丝结顶
B.鱼咬尾
C.模进
D.变化重复答案：B解析：B选项，鱼咬尾是指后句句首是采用前句句尾材料来进行发展时就是承接发展的手法。综上，B项正确。
A选项，螺丝结顶是指将原有的乐句逐步紧缩，直至最后形成简洁的顶端。只剩最后一个音。故排除。
C选项，即模仿进行，就是把主题的某一小的片段，在不同高度上重复。故排除。
D选项，变化重复是仅保留原有歌曲主题旋律中的某一方面或某一部分，同时又把原有歌曲主题旋律中的另一方面或另一部分作各种变化发展，使得音乐在进行中既保持了一定的统一，又获得了新的变化。故排除。
故正确答案是B项。 -
第8题：
下面谱例2对谱例1中的旋律片段进行了哪种变奏？（ ）
A.扩大
B.缩小
C.加花
D.倒影答案：C解析：本题考查对旋律发展手法的运算。题干中，旋律2的骨干音来源于旋律1，但在旋律1的基础上进行了加花变形。C项正确。
A项：扩大是将原有节奏进行时值上的扩张，如八分音符变四分音符。与题干不符，排除。
B项：缩小是将原有节奏进行时值上的紧缩，如四分音符变八分音符。与题干不符，排除。
D项：倒影是以某音为轴线，上下方旋律形成倒影，如345和321。与题干不符，排除。 -
第9题：
下面谱例所采取的歌曲创作手法为（）。
A.模进
B.原样重复
C.变化重复
D.扩大答案：C解析：C选项，变化重复是仅保留原有歌曲主题旋律中的某一方面或某一部分，同时又把原有歌曲主题旋律中的另一方面或另一部分作各种变化发展，使得音乐在进行中既保持了一定的统一，又获得了新的变化。综上，C选项正确。
A选项，即模仿进行，就是把主题的某一小的片段，在不同高度上重复。故排除。
B选项，原样重复：原样地重复一次乐句或主题，是最基本的发展手法。这样的重复主要是起强调和巩固的作用。故排除。
D选项，旋律发展手法上，有一种将某些音调或某个音为基点，改变其后面音调或音程关系的发展手法。这种在旋律进行中的音程幅度变化发展手法有逐渐扩大和逐渐收缩两种。故排除。
故正确答案是C项。 -
第10题：
以《寒夜》等作品为例，论析巴金后期创作的思想内容和艺术风格。
正确答案: 《寒夜》是巴金现实主义创作道路的一个新里程碑。较之以往的创作，其艺术上显示了新的追求和突破，代表了后期创作的风格。
（1）现实主义笔触更加深入细腻。虽仍采用家庭生活题材，但不再写轰轰烈烈的大家庭的重大变故，而反映小人物的悲欢离合、生老病死，但折射出的确是一个矛盾重重、令人窒息的社会。汪家的悲剧不是简单的家庭或爱情悲剧，而是时代和社会的悲剧在一个家庭的集中表现。汪家比高家更普遍更有代表性，其悲剧感染力也更大。
（2）艺术结构更浓缩，人物关系更集中，注重深入挖掘人物的内心世界，展示人物的感情起伏。就人物内心的复杂性而言，汪文宣甚于觉新，曾树生又是女性中内涵最丰富、感情最复杂的一个。
（3）从巴金创作的总体风格看，《寒夜》的笔触由巴金以往作品的那种充满激情的呼叫和直接控诉，转变为一种深沉的批判和冷静的剖析，现实主义风格更趋成熟。 -
第11题：
以《灭亡》、《寒夜》为例，说明巴金小说创作的风格发生了怎样的变化。
正确答案:《灭亡》和《寒夜》是巴金创作风格变化的两极标志，其风格主化主要表现在：
（1）早期热衷于塑造“英雄”形象，后期逐渐向塑造平凡的小人物转化。
（2）作家的创作情绪由早期的主观倾诉、激情渲泄，转向后期在客观写实中寄托人生理想。 -
第12题：
问答题以《屈原》为例，论析郭沫若历史剧创作的浪漫主义风格。正确答案： 首先，屈原身上集中体现了我国历代爱国者的优秀品德，是作者理想的化身，也是光明与正义的化身。作者对故事结局的改造，将屈原被放逐江北改为出走江北，与统治者决裂，到人民中去，也体现了革命理想主义的精神。其次，作品充满诗意，不仅穿插了《橘颂》等诗作和民歌，而且人物的语言也富于诗化，屈原的大段内心独白《雷电颂》本身就是一首优秀的散文诗。第三，作品充满了强烈的感情，作者抱着借古讽今的创作宗旨，将自己和人民对现实的感情融入作品和人物的感情之中，全剧燃烧着火一样的激情。解析： 暂无解析 -
第13题：
下面谱例体现了哪一个时期的音乐创作风格()
A.17世纪
B.18世纪
C.19世纪
D.20世纪答案：D解析：A选项l7世纪是巴洛克时期，主要的创作风格是复调音乐，与题干不符：B选项18世纪是古典主义时期，主要讲究优美、简单、均衡，与题于不符；C选项l9世纪是浪漫主义时期．旋律的乐句组成趋向不对称的自由化形态，伸缩性大，对和弦的结构进行了扩展，不协和和弦被更自由地运用．常采用半音转调和远关系转调，与题于不符；D选项20世纪是现代音乐时期，结束了前两个世纪以大小调体系为中心的共性写作时期，开始突出个性，呈多元化的流派纷纭而生，与本题当中的谱例创作风格相符。 -
第14题：
下面旋律片段是选自柴科夫斯基所创作的《夜莺》，下谱例中第2小节的和弦编配是()。
A.Ⅳ-Ⅵ-V
B.Ⅵ-Ⅱ-V
C.I-Ⅱ-V
D.Ⅱ-I-Ⅵ答案：D解析：该旋律片段为D调，e2为D大调Ⅱ级和弦的根音，d2为D大调Ⅰ级和弦的根音，b1为D大调Ⅵ级和弦的根音。
名师如何巧解题？查看视频解析>> -
第15题：
下面谱例体现了哪个地区的音乐风格?
A.法国
B.意大利
C.西班牙
D.爱尔兰答案：D解析：暂无解析 -
第16题：
下面谱例所采取的歌曲创作手法为（ ）。
A.完全重复
B.变化重复
C.紧缩
D.螺丝结顶答案：D解析：D选项，螺丝结顶是指将原有的乐句逐步紧缩，直至最后形成简洁的顶端。只剩最后一个音。综上，D选项正确。
A选项，完全重复是指原样地重复一次乐句或主题，是最基本的发展手法。这样的重复主要是起强调和巩固的作用。故排除。
B选项，变化重复是仅保留原有歌曲主题旋律中的某一方面或某一部分，同时又把原有歌曲主题旋律中的另一方面或另一部分作各种变化发展，使得音乐在进行中既保持了一定的统一，又获得了新的变化。故排除。
C选项，紧缩是指在节奏方面发生变化，相同的旋律，时值缩短。故排除。
故正确答案是D选项。 -
第17题：
下面谱例中的旋律片段运用了哪一种复调创作技术( )
A.重复
B.变奏
C.模进
D.模仿答案：D解析：此创作技术为复调写作技术中的模仿。 -
第18题：
下面谱例所采取的歌曲创作手法为（ ）。
A.模进
B.鱼咬尾
C.变化重复
D.紧缩答案：A解析：A选项，即模仿进行，就是把主题的某一小的片段，在不同高度上重复。综上，A选项正确。
B选项，鱼咬尾是指后句句首是采用前句句尾材料来进行发展时就是承接发展的手法。故排除。
C选项，变化重复是仅保留原有歌曲主题旋律中的某一方面或某一部分，同时又把原有歌曲主题旋律中的另一方面或另一部分作各种变化发展，使得音乐在进行中既保持了一定的统一，又获得了新的变化。故排除。
D选项，旋律发展手法上，有一种将某些音调或某个音为基点，改变其后面音调或音程关系的发展手法。这种在旋律进行中的音程幅度变化发展手法有逐渐扩大和逐渐收缩两种。故排除。故排除。
故正确答案是A项。 -
第19题：
下面谱例的调式是( )
答案：C解析：
-
第20题：
下面谱例是今人翻译的宋代姜夔创作的词调音乐《杏花天影》，其原谱是由哪种记谱法记录的()
A.俗字谱
B.律吕字谱
C.古琴减字谱
D.简谱答案：A解析：姜夔的《白石道人歌曲》包括了《扬州慢》《杏花天影》等作品，这些作品均以宋俗字谱记谱。 -
第21题：
下面谱例的指挥图示是（ ）
答案：C解析：暂无解析 -
第22题：
以《屈原》为例，论析郭沫若历史剧创作的浪漫主义风格。
正确答案:首先，屈原身上集中体现了我国历代爱国者的优秀品德，是作者理想的化身，也是光明与正义的化身。作者对故事结局的改造，将屈原被放逐江北改为出走江北，与统治者决裂，到人民中去，也体现了革命理想主义的精神。其次，作品充满诗意，不仅穿插了《橘颂》等诗作和民歌，而且人物的语言也富于诗化，屈原的大段内心独白《雷电颂》本身就是一首优秀的散文诗。第三，作品充满了强烈的感情，作者抱着借古讽今的创作宗旨，将自己和人民对现实的感情融入作品和人物的感情之中，全剧燃烧着火一样的激情。 -
第23题：
问答题以《灭亡》、《寒夜》为例，说明巴金小说创作的风格发生了怎样的变化。正确答案： 《灭亡》和《寒夜》是巴金创作风格变化的两极标志，其风格主化主要表现在：
（1）早期热衷于塑造“英雄”形象，后期逐渐向塑造平凡的小人物转化。
（2）作家的创作情绪由早期的主观倾诉、激情渲泄，转向后期在客观写实中寄托人生理想。解析： 暂无解析