问答题如何评价清代楷书所取得的成就？
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问答题
如何评价清代楷书所取得的成就？
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第1题：
清代碑学取得的艺术成就和在书法史上的地位怎样？
正确答案: 清代碑学在篆、隶、楷、行、草诸方面均有建树，其中以篆、隶的成就最为辉煌。在此以前，甲骨、大小篆、汉隶、魏碑这一类的文字，其用途主要是以实用为主，但是到了清代，它们就纷纷登上了大雅之堂，被写成中堂、条幅、匾额、横披、屏条、扇面等形式，赋以了新的内涵，成为观赏性为主的文字；楷书方面，因过去习唐碑已久，令人生厌，清代中晚期书法风尚转为习魏碑，因而出现新的境界；由于碑学的兴起，也给面临衰微之际的行草书，带来了生机，碑与帖相结合，使行草书出现了崭新的面貌。历时二百六十载的清代，应是中国书法史上中兴的一代。
在此期间，名家倍出，有成就的书家极多，他们由唐碑上溯六朝碑版，以至三代、秦汉、魏晋各种金石文字，无不属于他们研究和学习的对象，并在笔法创新和改造书写工具等方面进行了艰苦而成功的探索，开辟了书法艺术的新天地。这些书家中，以个人风格突出、艺术造诣又高的当推郑簠、金农、郑板桥、邓石如、刘墉、伊秉绶、陈鸿寿、包世臣、何绍基、杨沂孙、张裕钊、赵之谦、翁同龢、杨守敬、沈曾植、曾熙、李瑞清、吴昌硕、康有为等人。他们的书法作品个性强烈，自成一家，争奇斗艳，仪态万千，为中国书法艺术的发展作出了贡献。
以整个清代书法艺术取得的成就来看，我们可以得出这样的结论：自书法成为一门独立的艺术以来，任何一个时代都没有像清代那样，把艺术领域开拓得如此辽阔、深远。在各种书体方面都有它探索的足迹，都有他们卓越的建树。如果说，魏晋书法艺术是书学史上第一个艺术高峰，唐代书法艺术是第二个高峰，那么，第三个书法艺术的高峰就是清代碑学。三个时代的书风表现出的艺术美固然不同，但其伟大成就是尚可比肩的。过去，曾有人贱近贵远，认为“整个清代可以说是书法衰微的一代”。这种看法现在看来显然是不正确的。 -
第2题：
唐代的书法，以（）的成就最为突出。
- A、楷书
- B、行书
- C、草书
- D、隶书
正确答案:A -
第3题：
简述清代语言学取得辉煌成就的原因。
正确答案: 其一，由于社会的发展，思想的提高。其二，清代讲究学术上的师承，使优良传统递相接受。其三，清代学者具有民主讨论的优良学风。其四，清代学者的研究方法是比较科学的。 -
第4题：
问答题如何评价蒙森的史学成就？正确答案： ⑴生平及著作：
蒙森（1817——1903），以研究罗马史而闻名于世。有许多划时代的巨作，1852年的《那不勒斯王国铭文集》，1863年《拉丁铭文集》，（1854——1885年）《罗马史》获得诺贝尔文学奖，《罗马公法》《奥斯坎语言研究》和《意大利南方语言》《年代学》《罗马货币史》（1860年）
⑵成就
①蒙森在罗马史研究方面，他具有卓越的史才和漂亮的文笔。
②蒙森的《年代学》，具有筚路褴褛之功，开拓了一个新领域。
③《罗马货币史》，他将钱币学置于历史学的基础之上，奠定了钱币学研究的基础，有用历代货币丰富了历史学研究的资料来源。
④蒙森对罗马法律的研究使它成为这一领域的权威，《罗马公法》对罗马政治制度进行了专门的研究。
⑤他是一名优秀的语言学家。
⑥他对资料的重视和细心地研究。解析： 暂无解析 -
第5题：
问答题唐朝著名小楷书法家钟绍京的书法成就怎样？正确答案： 钟绍京，生卒年不详，虔州赣（今江西赣州）人，字可大，是三国著名书法家钟繇的后裔，时人将其与钟繇并称号曰“小钟”。武则天当政时，宫殿、明堂的题署，及制作的九鼎铭以及武则天书《升仙太子碑》的碑阴，都是钟绍京所写。他酷爱搜存古迹字画，并不惜破产以购。据传，他收藏的王羲之、王献之、褚遂良等人的真迹达几百卷。宋朝曾巩，明朝董其昌，清朝的包世臣等，都认为他的书法笔势圆劲、点画精研，有王献之的遗风。但宋朝朱长文认为他的字笔力怯弱，不如他的前辈。传世书迹有《灵飞经》、《升仙太子碑碑阴题名》、《遁甲神经》等。解析： 暂无解析 -
第6题：
问答题宋徽宗赵佶是怎样一个人物？如何评价其艺术成就.正确答案： 北末年，身为皇帝宋徽宗赵佶不仅仅是最高统治者，也是绘画艺术的积极倡导者和参与者，艺术创作是他帝王生活的重要组成部分.他是一个昏庸无能的皇帝，却是一个有相当艺术修养和艺术才能的艺术家重视翰林图画院，经常参与艺事活动，他的花鸟画，有不少作品流传，且风格多样，可以看出他对传统花鸟画兼收并蓄的迹象.赵佶的艺术思想、绘画风格以及书体对后世都有影响
元代书画家，书法诸体皆能，精于正，行和小楷.晚年创立“赵体”.开启一代文人画的新风，在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风，他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风，书画等同，主张积极实践与艺术思想一致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大.解析： 暂无解析 -
第7题：
问答题简述清代语言学取得辉煌成就的原因。正确答案： 其一，由于社会的发展，思想的提高。其二，清代讲究学术上的师承，使优良传统递相接受。其三，清代学者具有民主讨论的优良学风。其四，清代学者的研究方法是比较科学的。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题如何评价西方文艺复兴时期的文论成就？正确答案： 如果我们把视野集中在“文艺复兴”时期西方文艺理论的发展，必然还要面对这样几个无可回避的事实：
（1）文艺复兴对教会权威的最有力的批判，首先并不是来自希腊传统、希腊哲学或者希腊精神的“复兴”，而是来自于基督教自身的改革及其信仰从原始形态向近代形态的过渡。
（2）就其总体观念而言，文艺复兴时期的西方文艺理论，实际只是贺拉斯的古典主义与布瓦洛的新古典主义之间的中介。它本身谈不上多少创新，甚至远没有达到中世纪基督教文论的深度。
（3）与文艺实践方面的巨大成就相比，文艺复兴时期的西方文艺理论难免显得过于苍白。不仅如此，该时期最有成就的艺术家，常常是与当时处于主导地位的理论相背离的。（比如莎士比亚）。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题清代碑学取得的艺术成就和在书法史上的地位怎样？正确答案： 清代碑学在篆、隶、楷、行、草诸方面均有建树，其中以篆、隶的成就最为辉煌。在此以前，甲骨、大小篆、汉隶、魏碑这一类的文字，其用途主要是以实用为主，但是到了清代，它们就纷纷登上了大雅之堂，被写成中堂、条幅、匾额、横披、屏条、扇面等形式，赋以了新的内涵，成为观赏性为主的文字；楷书方面，因过去习唐碑已久，令人生厌，清代中晚期书法风尚转为习魏碑，因而出现新的境界；由于碑学的兴起，也给面临衰微之际的行草书，带来了生机，碑与帖相结合，使行草书出现了崭新的面貌。历时二百六十载的清代，应是中国书法史上中兴的一代。
在此期间，名家倍出，有成就的书家极多，他们由唐碑上溯六朝碑版，以至三代、秦汉、魏晋各种金石文字，无不属于他们研究和学习的对象，并在笔法创新和改造书写工具等方面进行了艰苦而成功的探索，开辟了书法艺术的新天地。这些书家中，以个人风格突出、艺术造诣又高的当推郑簠、金农、郑板桥、邓石如、刘墉、伊秉绶、陈鸿寿、包世臣、何绍基、杨沂孙、张裕钊、赵之谦、翁同龢、杨守敬、沈曾植、曾熙、李瑞清、吴昌硕、康有为等人。他们的书法作品个性强烈，自成一家，争奇斗艳，仪态万千，为中国书法艺术的发展作出了贡献。
以整个清代书法艺术取得的成就来看，我们可以得出这样的结论：自书法成为一门独立的艺术以来，任何一个时代都没有像清代那样，把艺术领域开拓得如此辽阔、深远。在各种书体方面都有它探索的足迹，都有他们卓越的建树。如果说，魏晋书法艺术是书学史上第一个艺术高峰，唐代书法艺术是第二个高峰，那么，第三个书法艺术的高峰就是清代碑学。三个时代的书风表现出的艺术美固然不同，但其伟大成就是尚可比肩的。过去，曾有人贱近贵远，认为“整个清代可以说是书法衰微的一代”。这种看法现在看来显然是不正确的。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题计划体制时期，工业化建设取得了哪些成就？经验教训如何？正确答案： 【成就】
1、基本上建立了独立的、门类齐全完整的工业体系；
2、发展了交通运输业和县域经济；
3、促进了中西部地区开发，初步调整了中国地区经济布局；
【经验教训】
1、对国际形势判断失误、工业化建设长期在备战状态，资源配置效率大大下降；
2、片面强调地区平衡，没有将资源配置给最有效率的地区和部门、行业；
3、过分强调速度、只凭领导人主观意志；
4、追求小而全、大而全，不利于地区合理分工；
5、工业化建设以剥夺农民、牺牲农业为代价。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题以字径大小来界定名称的楷书还有哪些？其特点如何？正确答案： 以字径大小来界定书体名称的还有中楷、小楷、细字等。中楷是指字径一寸见方的楷书，亦称“寸楷”。不少的唐碑、魏碑都是这种书体。如唐碑中欧阳询的《九成宫醴泉铭》、《虞恭公碑》，虞世南的《孔子庙堂碑》，褚遂良的《孟法师碑》；北魏的《张猛龙碑》、《张黑女碑》、《贾思伯碑》。还有隋朝的《董美人墓志》、《龙藏等碑》和大部分北魏元氏家族墓志，如《元瑛墓志》等都属此类。
小楷指数分见方的楷书，亦可称“蝇头书”。如王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》，钟繇的《宣示表》，王献之的《洛神赋十三行》，唐人钟绍京的《灵飞经》，元代赵孟頫的《汲黯传》，和明代文征明的《醉翁亭记》等，都属此类。写这种书体宜点画清朗，结体宽博，有大字的气势者方为上乘佳品。
细字是指特别小的真书字体。宋代人多爱作这种字。如宋龙衮《江南野史》云：“应用以书法名，善写细字，微如毛发，尝于一钱上写《心经》，又于一粒（芝）麻上写‘国泰民安’四字。”黄长睿为细字《华严经》题跋上写到：“书是经者，尺纸作七万字。”也就是说，在一尺见方的纸上写下了七万字的一篇《华严经》。现在有些微雕书法，在头发上、在谷粒大的象牙片上、在扇面扇骨上用极小的字刻写一定篇幅的诗歌、文章等，亦当属于细字之列。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题以清代为例，简述传统训诂学的成就和特色。正确答案： 1）对音义关系有比较正确的认识。从早期的“声训”，到晋人首创至宋代成熟的“右文说”，再到“声近义通”，再到清代乾嘉大师的“因声求义”理论，就是正确认识的体现。
2）学风、态度严谨求实。特别是清代的学者，一些名家的著作，都是采用了“十年磨一剑”的方式，殚精竭虑，呕心沥血，经历十年乃至数十年方才问世，如王念孙写《广雅疏证》用了近十年，邵晋涵写《尔雅正义》用了二十年，郝懿行写《尔雅义疏》用了三十年，等等。其谨严的风气于此可见。
3）善于创通义例，总结规律。清代学者注重方法论，善于发明义例，总结规律，并将其运用到训诂校释中去。
4）训释精当而富有成果，为后人留下了丰厚的遗产。解析： 暂无解析 -
第13题：
唐朝著名小楷书法家钟绍京的书法成就怎样？
正确答案:钟绍京，生卒年不详，虔州赣（今江西赣州）人，字可大，是三国著名书法家钟繇的后裔，时人将其与钟繇并称号曰“小钟”。武则天当政时，宫殿、明堂的题署，及制作的九鼎铭以及武则天书《升仙太子碑》的碑阴，都是钟绍京所写。他酷爱搜存古迹字画，并不惜破产以购。据传，他收藏的王羲之、王献之、褚遂良等人的真迹达几百卷。宋朝曾巩，明朝董其昌，清朝的包世臣等，都认为他的书法笔势圆劲、点画精研，有王献之的遗风。但宋朝朱长文认为他的字笔力怯弱，不如他的前辈。传世书迹有《灵飞经》、《升仙太子碑碑阴题名》、《遁甲神经》等。 -
第14题：
欧洲是如何走向联合的？欧盟建立以来取得了哪些重要成就？
正确答案: 欧洲走向联合的进程：
1.1950年，法国外长舒曼提出计划，主张在超国家机构的领导下建立欧洲煤钢共同市场。
2.1951年4月，法国，比利时，荷兰，卢森堡，意大利，西德六国外长签订《欧洲煤钢联营条约》，建立欧洲煤钢共同市场。
3.1957年3月，上述六国在罗马签订了合称为《罗马条约》的《欧洲经济共同体条约》和《欧洲原子能共同体条约》。1958年1月1日，条约正式生效，欧洲共同体成立。
4.1965年4月，上述六国将前三个机构合并为欧洲经济共同体，并签署了《布鲁塞尔条约》，该条约于1967年7月正式生效。
5.1973年，英国，丹麦，爱尔兰加入欧共体。1981年，希腊加入，1986年，葡萄牙，西班牙加入。
6.1991年12月，欧共体12个成员国首脑在荷兰马斯特里赫开会，签订了《马斯特里赫条约》。该条约与1993年11月1日正式生效，欧洲联盟正式成立。
欧盟取得的成就：
1.改善了欧洲经济环境，帮助各成员国走出了经济困境。
2.扩充了新成员，壮大了整体经济实力。
3.于1999年成功启动欧元，经济货币计划基本实现。2001年元旦，欧元在除英国，丹麦，瑞典外的12哥成员国流通。
4.通过协调外交政策，增强了欧盟和美国争夺欧洲主导权的地位。
5.2003年10月，《欧洲宪法条约》通过，欧盟在政治合作方面迈出了一大步。 -
第15题：
如何评价王国维文论的论中西交融性（或文论成就）？
正确答案:（1）“天才说”和“游戏说”，“苦痛说”和“古雅说”，“境界说”和分别从文学创作的起源，审美特征等方面规定了王国维文学的整体观念，大致勾勒了其文论思想的真实风貌，。
（2）这些理论说明王国维文论思想形成了两条线索一是来源于西方哲学美学思想精微细致的把握；二是来源于对中国古代文学玲珑剔的剖析。
（3）王国维文论充满哲学的美学的意义，深刻地传达出文学本体论的实质。王国维文论思想视野开阔、境界高深。总的来说，他折理论具有科学性、系统性，多有石破天惊之传论。
（4）王国维文论思想也有偏弊绝端，语意失实之处，如其美学思想的哲学基础，基本上是唯心的。
（5）他是中国传统文论的最后一座丰碑，其位置是处于中国与西方，近代与现代的交汇点，其文论虽存不尽人意之处，但承先启后，继往开来，开创之功不可没。 -
第16题：
问答题什么叫楷书？它的演变过程如何？正确答案： 楷书是汉字书法艺术的主要书体之一。原称“今隶”，也叫“真书”或“正书”。其中包括唐楷、魏碑、瘦金体、赵体等。楷是“楷模”、“法度”、“标式”、“样板”的意思。规整的篆书、隶书也曾在其盛行时期被称为楷书，如“隶楷”等。把“楷”用于书体的名称，较早见于卫恒的论述，其《书势》云：“上谷王次仲始作楷法。”指的是“八分楷法”或“隶楷”。孔子曾经说过：“今世行之后世，以为楷式。”据此，可认为，凡是有规定法度的书体皆可称为楷书，所以，清刘熙载在其《书概》中说：“楷无定名，不独正书当之，汉北海敬王睦善史书，世以为楷，是大篆可谓楷也。”他又说，“卫恒云：‘伯英下笔必为楷’，则是草为楷也。”
现在，一般都是把隶书简约演变而来的、法度严谨、点画分明、布白平整的“真书”称为楷书。如唐楷、魏楷，就是指楷书（即真书、正书）的两大体系：唐碑、魏碑。这种楷书，创于汉末，盛行于魏晋南北朝，唐代的书家们又加以发展，使之进一步规整化、法度化而定型，一直通行至今。根据书体的演变规律和历史源流，可知隶书是由草篆演变而成的，楷书是由草隶演变而成的。我们现在的楷书，就是由古隶之方正，八分之遒美，章草之简捷，综合变化脱胎而来。但也有人认为“楷书”和“真书”有区别。如清代周星莲在其《临池管见》中说：“楷书须八面俱到，古人称卫夫人、逸少父子、欧阳率更、虞永兴、智永禅师、颜鲁公此七家谓之楷书，其余不过真书而已。”近人唐兰先生，也认为楷书是隶书、八分之变，而真书是掺入行书的八分书即章程书之变。解析： 暂无解析 -
第17题：
单选题问：实验结果如何？A孩子长大了
B孩子们都取得了成就
C没吃软糖的孩子取得了成就
D吃软糖的孩子取得了成就
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第18题：
问答题试述清代古音研究的辉煌成就。正确答案： 古韵分部从清初顾炎武开始，经过数十位语言学家三百多年的努力，取得辉煌成。顾炎武：《音学五书》分古韵为十部，离析唐韵，用入声配阴声。江永：《古韵标准》。归纳《诗经》韵例。分古韵十三部，以入声兼配阴阳，注重审音。戴震：《声类表》，分25部，入声独立，提出阴阳入对转，分祭部。段玉裁《六书音均表》，分17部，“支、脂、之”分部，同声必同部。孔广森：《诗声类》18部，提出阴阳对转，东、冬分部，古无入声。王念孙《诗经群经楚辞韵谱》，分古韵21部，晚年增加一部，分古韵22部。江有诰《音学十书》，分古韵21部。章炳麟《文始》，分古韵23部，纠正江、王分部。黄侃《音略》，分古韵28部，修正江、王分部。
清代对上古声母的研究情况：清代钱大昕首先注意研究古声母。他的研究成绩，主要有以下几点：提出古无轻唇音和古无舌上音，以为学术界所公认。此外，（1）章炳麟提出“娘、日”二母归泥说。（2）黄侃提出上古时期无正齿音（照穿床审禅）。（3）曾运乾提出上古时期无“喻”母。
清代对上古声调研究情况：段玉裁认为古无去声，江有诰第一个肯定提出古音有四声。解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题如何取得农业科技成果经济评价的基础数据？正确答案： 计算农业科技成果经济效益的基础是科技人员提供的各种原始数据和整理数据以及必要的参数。
一、基础数据：
1、单位规模投入产出数据
2、推广规模和推广费用。
3、科技费用
二、经济效益计算参数。
1、年利率
2、计算价格
3、单位规模新增纯收益值系数
4、经济效益计算年限
5、间接科研费用系数
6、科研单位经济效益分计系数解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述清代建筑发展特点与技术成就。正确答案： 1）园林达到极盛期；
2）藏传佛教建筑兴盛；
3）居住建筑百花齐放、丰富多彩；
4）简化单体设计，提高群体与装饰设计水平；
5）建筑技艺仍有所创新。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题如何评价王国维文论的论中西交融性（或文论成就）？正确答案： （1）“天才说”和“游戏说”，“苦痛说”和“古雅说”，“境界说”和分别从文学创作的起源，审美特征等方面规定了王国维文学的整体观念，大致勾勒了其文论思想的真实风貌，。
（2）这些理论说明王国维文论思想形成了两条线索一是来源于西方哲学美学思想精微细致的把握；二是来源于对中国古代文学玲珑剔的剖析。
（3）王国维文论充满哲学的美学的意义，深刻地传达出文学本体论的实质。王国维文论思想视野开阔、境界高深。总的来说，他折理论具有科学性、系统性，多有石破天惊之传论。
（4）王国维文论思想也有偏弊绝端，语意失实之处，如其美学思想的哲学基础，基本上是唯心的。
（5）他是中国传统文论的最后一座丰碑，其位置是处于中国与西方，近代与现代的交汇点，其文论虽存不尽人意之处，但承先启后，继往开来，开创之功不可没。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题清代，详的适用范围如何？正确答案： ①行文关系广泛
②文职衙署：
A.司、道上于总督、巡抚
B.府、厅上于布、按二司
C.知县上于府或所属的直隶州
D.杂职官上于州、县
③武职衙署，如：副将呈提督，参将呈总兵，游击呈副将，都司呈参将，千总呈巡抚等
④不同系统间用详，如：府厅州县上于步兵统领衙门，直隶布政使司上于顺天府伊，副厅上于学政解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题如何评价清代楷书所取得的成就？正确答案： 清人楷书的成就是在写北碑书方面。楷书以唐碑为范本已有千年之久，在人们心目中早就感到厌倦了，当阮元《南北书派论》、《北碑南帖论》问世，北碑才广泛引起了人们的注意。邓石如首先对北碑进行了成功的探索，包世臣在《艺舟双楫》上加以宣扬，康有为在《广艺舟双楫》上标榜魏碑有十大美，并作尊魏卑唐说，这样，形成了“三尺之童，十室之社，莫不口北碑、写魏体”，碑学大播的局面。
魏碑书在清代中、晚期的盛行，所出书家多不可数，其中风格突出者有邓石如、包世臣、李文田、赵之谦、张裕钊、沈曾植、陶濬宣、郑文焯、李瑞清、曾熙等，以邓、赵、张、李为皎皎者。邓石如，他的篆、隶、治印最为杰出，楷书名往往为其所掩。他的楷书，以六朝笔意书之，结体峻拔飞逸，雄强茂密，在那普天下都在学王、赵、欧、颜的楷书时，可谓别开生面，邓石如是写魏碑书的开山祖师。
赵之谦，在他精能的各体书中，以魏碑书为最高。别人写魏碑都是力求古拙苍劲、斩钉截铁，而他却能写出一种圆润宛转、神采飞扬的境界，从邓石如的风格中跳了出来，独成一体，这正是他聪明绝顶的地方。他的魏碑书对后世产生了很大的影响。
张裕钊（1823——1894），字廉卿，武昌人。楷书取法六朝、刚健浑穆、不着痕迹，其结体团结镇重、峻整高古，用笔运指绞毫，化方为圆，饱墨沉光，精气内敛，在邓石如的笔
法上有所发展，为晚清书坛独树一帜。
李瑞清（1867——1920），字梅盫，晚号清道人，江西临川人。《霎岳楼笔谈》称：“清道人自负在大篆，而得名在北碑。”他的篆隶功夫极深，为了在众多魏碑书家之后闯出条路子，他就用大篆笔法去写魏碑，其笔力挺健，冷涩古茂，曲劲飞逸，脱尽前人窠臼。
魏碑书从清代中期到晚期，形成了波澜壮阔的运动。虽然书家层出不穷，但清人魏碑书的成就却不如篆、隶的成就，也不能和唐代楷书成就相比。张裕钊被康有为称之为“集碑学之大成”、“千年以来无与比”，实是过誉之词，不得已而求其次也。其因是篆、隶书几乎中绝了一千多年，当人们重新去认识它们，并把它们从实用性为主的文字转变为观赏性为主的书法艺术时，由于这个突变，当然会大家辈出、风格翻新。而楷书，从晋魏到清代，一千多年的历史沿缘不断，习已为常，特别到唐代是楷书的鼎盛时期，艺术上达到了很高的成就，虽然康有为作“尊魏卑唐”说，我们抛开一切陈见，平心而论，魏碑唐碑各有千秋，不应尊谁卑谁，但是，以清人写的魏碑书和唐碑相比，艺术造诣上就显然不如了。另外，由于美学趣味的转换，书法家在个性和感情的抒发上，在楷书中受到了束缚，刘熙载说“观人于书，莫如观行草”，“他书法多于意，草书意多于法”就是其明证。因此，许多书法家们除了探索魏碑书而外，更注意把魏碑的笔意结合到行草书中，去开拓自己的新境。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题简述清代文学批评与文学理论的主要成就正确答案： 1、古典诗歌理论实现了归纳总结；
2、诗话著作空前繁荣，名作迭出，如：叶燮《原诗》、朱彝尊《静志居诗话》、吴伟业《梅村诗话》、王士禛《带经堂诗话》、王夫之《薑斋诗话》、沈德潜《说诗晬语》、袁枚《随园诗话》等；
3、是对散文和韵文创作经验的归纳和整理，推出了经典文章的选本，如：姚鼐《古文词类传》、曾国藩《经史百家杂钞》、李兆洛《骈体文钞》等；
4、各种文学主张、文学观点之间的争论比较激烈，在诗歌方面趋向于儒家诗论“兴观群怨、怨而不怒、温柔敦厚”的风格；
5、深化了对文学本质的认识，强调文学社会功用的多元性。解析： 暂无解析