简述两宋山水画的发展。
题目
简述两宋山水画的发展。
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第1题：
独立的山水画正式发创于（）时期。
- A、东汉
- B、魏晋南北朝
- C、隋唐
- D、两宋
正确答案:B -
第2题：
在哪一时期出现水墨山水画（）
- A、唐
- B、宋
- C、元
- D、明
正确答案:C -
第3题：
郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。
正确答案:郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。神宗时奉诏入宫廷画院，初为“艺学”，后升为“翰林待诏直长”。以山水画知名于时。初为自学，后临摹李成之画，画艺大进。画石多用卷云皴，所谓的“蟹爪枝”大概是他的创造。他是李成之后，把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境地的人，并赋予它以强烈的感情色彩。作为职业画家的他却受到了苏轼、苏辙、黄庭坚等文人的赞扬，他们都有吟咏郭熙作品的诗。其传世作品相对较多，有美国大都会博物馆藏《树色平远图》、台北故宫博物院藏《早春图》及《关山春雪图》、上海博物馆藏《幽谷图》、南京大学藏《山村图》、云南省博物馆藏《秋山行旅图》和故宫博物院藏《窠石平远图》等。
他的山水构图多变，重“三远”之法；笔墨精深老辣，意境玄淡犷远。对后世影响很大，追随者院内院外者不可胜数，他树立了画院山水画北宋风格。在李、范、董三大家的影响下，到北宋中后期，写实性的全景式山水画发展到了极致，到了南宋，山水画系无旁出，李唐左右了山水画坛，他及刘、马、夏等又另辟溪径，出现了“水墨刚劲”的风格。 -
第4题：
论者评宋初两大山水画家谓：“（）之画，近视如千里之远，（）之笔，远望不离坐外。”
正确答案:李成；范宽 -
第5题：
简述山水画兴起原因。
正确答案:1、审美意识的发展，绘画题材的扩大使山水成为画家们表现的对象。
2、江南秀丽山川激发了艺术家山水画创作的热情。
3、玄学兴起，是山水画形成的最根本原因（以虚无的胸襟、玄学的意味体会，自然使中国山水画自始即是一种“意境中的山水”而不是纯客观自然景物的再现，他们认为山水的美不在于山水本身而是在于它体现了道；山水与道是相合的）（圣人含道映物，贤看澄怀味像，至于山水，质有而趣灵）出自宗炳《山水画序》。 -
第6题：
元代山水画与宋代山水画相比有了哪些发展？
正确答案:宋代以宫廷绘画为主，院体山水画构图饱满，画面内容丰富，表现手法多样，画面雄沉壮伟，境界开阔，空间旷达。元代多以文人画为主，画风简练，用笔精炼，从构图看，画面宁静致远，没有大的起伏，山石也稀少许多，从内容到笔墨都追求士气、人文士大夫的审美情趣，使宋代精密不苟的画风得以改造，“自娱”而不屈于社会审美爱好。 -
第7题：
单选题独立的山水画正式发创于（）时期。A东汉
B魏晋南北朝
C隋唐
D两宋
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题简述两宋法律的立法思想正确答案： 首先，立法指导思想在于强化中央集权，严厉惩治犯罪，以防痹症；
其次，随着宋朝逐步实现国运亨通、海内悉平的大好局面，统治者为保政权的长治久安，十分注意恤狱慎刑，崇尚宽刑；
第三，宋朝的思想主要受程朱理学和“永嘉”功利学派的影响。受这种思想的影响，传统的“重义轻利”思想转化为“义利并重”。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题两宋其他的山水画家有哪些？正确答案： 许道宁、翟院深、王诜等、燕文贵、赵令穰、米芾父子、王希、孟萧照、马和之、江参等解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述两宋士商关系的新变化。正确答案： 宋代，士商关系发生了显著的变化，其突出标志就是士商关系相互渗透，相互融通，士商之间的联系日渐加强并且相互转化。宋代士人对商业和商贾的看法逐步有了改变，士对商的社会功能和社会地位进行了重新审视和评价。
这表现为首先，肯定农商皆利。苏轼：“农力耕而食，工作器而用，商贾资焉而通之于天下”。其次，反对抑商、贱商，强调“工商皆本”。范仲淹“吾商则何罪？君子耻为邻”。传统的固定化的四民关系，尤其是士、商之间，难以逾越的屏障被打开了缺口。南宋时，永康、永嘉学派所大力倡行的功利主义学说也就是在这样的时代背景下产生的。士商关系变化原因，与宋代商品货币经济得到长足的发展分不开的。宋代士商关系变化的深层原因则是社会流动性的增强，等级界限的松弛。以土地所有权的流动和门阀制度的崩溃为前提，宋代社会各阶层的经济地位和政治地位出现了较为明显的社会流动，地主阶级内部升降沉浮加速，贫富贵贱处于经常性的转化之中。社会各阶层的分化组合以及等级界限的松动，它给传统社会注入了新的异质因素，在一定程度上破坏了中国传统社会的稳定。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述两宋山水画风格演变的基本脉络。正确答案： A.北宋山水画常采用全景式构图，或山峦重叠，树木繁杂或境地宽远，视野开阔；或铺天盖地，丰盛错综、或一望无际邈远辽阔，笔墨繁而含蓄，爽利而凝重
B.
1、由于政治上的变迁和画家生活地区的向北面移，使南宋的绘画艺术从内容到风格都有新的变化，主要变现在弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔化、单一纯化的形式，常用两对角远近对照方法形成对角线构图，使画面的中心偏离正中进行构图
2、诗意的追求和细节真实同时并举
3、堆成走向均衡，空间更具意义总的来说，北宋以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋以秀丽、工致、优美胜。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题中国的山水画发展至成熟是在：（）A五代时期
B隋朝
C唐
D宋
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第13题：
山水画《游春图》是我国（）代的绘画。
- A、唐
- B、宋
- C、隋
- D、明
正确答案:C -
第14题：
简述两宋山水画风格演变的基本脉络。
正确答案:北宋以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋以秀丽、工致、优美胜，两枚并峙，各领千秋。 -
第15题：
两宋其他的山水画家有哪些？
正确答案: 许道宁、翟院深、王诜等、燕文贵、赵令穰、米芾父子、王希、孟萧照、马和之、江参等 -
第16题：
简述五代两宋绘画发展的基本概况
正确答案: 山水画方面，画家们师法大自然，根据不同地区的山川状貌、气候特点，创造了多种风格的山水画，并发展了水墨山水画的特殊表现形式——擦、点、染的技巧。花鸟画方面，彻底摆脱了唐代作为装饰艺术的要求，写实风格大大加强，形成了以徐熙和黄荃为主的两大画派。
五代的宗教画相应地衰落了。人物画承唐遗风，细润清雅的格调占上风。描写贵族生活的人物画，通过真实的形象和生动的情节，能深刻地揭示社会本质，代表了五代人物画的新水平和时代风格。
“院体画”是北宋绘画的主流。水墨写意的人物画，在技法和理论上都初具规模，为文人画的发展奠定了基础，丰富了传统绘画的民族特色。
描写城市生活的风俗画大量涌现。
“山花烂漫，风盛神衰”。 -
第17题：
论者评宋初两大山水画家谓：“（）之画，近视如千里之远，范宽之笔，远望不离坐外。”
正确答案:李成 -
第18题：
填空题论者评宋初两大山水画家谓：“（）之画，近视如千里之远，范宽之笔，远望不离坐外。”正确答案： 李成解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题简述两宋山水画的发展。正确答案： ①北宋山水画以李成、范宽成就最高。他们继承并完善了五代北方山水画派的全景式构图形式和雄伟画风.以一种更为具体和更富于个性特征的方式创造了更加接近自然的齐鲁山水或关陕山水。②南宋时期，画家们致力于塑造秀丽的江南山水形象。号称南宋四家的李唐、刘松年、马远、夏圭以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章法开创了空灵雅秀的南宋院体山水画风。打破了全景式的构图，以"一角半边"的构图，在画面中留下大片空白，使画面和景物变得更加简洁、主体鲜明突出而意境完整。这是"南宋四家"在总结前人绘画经验的基础上，在艺术上高度提炼得到的构图样式，使画面情景交融，富有浓郁的诗意。解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题论者评宋初两大山水画家谓：“（）"之画，近视如千里之远，"（）"之笔，远望不离坐外。正确答案： 李成,范宽解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题在哪一时期出现水墨山水画（）A唐
B宋
C元
D明
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述五代两宋绘画发展的基本概况正确答案： 山水画方面，画家们师法大自然，根据不同地区的山川状貌、气候特点，创造了多种风格的山水画，并发展了水墨山水画的特殊表现形式——擦、点、染的技巧。花鸟画方面，彻底摆脱了唐代作为装饰艺术的要求，写实风格大大加强，形成了以徐熙和黄荃为主的两大画派。
五代的宗教画相应地衰落了。人物画承唐遗风，细润清雅的格调占上风。描写贵族生活的人物画，通过真实的形象和生动的情节，能深刻地揭示社会本质，代表了五代人物画的新水平和时代风格。
“院体画”是北宋绘画的主流。水墨写意的人物画，在技法和理论上都初具规模，为文人画的发展奠定了基础，丰富了传统绘画的民族特色。
描写城市生活的风俗画大量涌现。
“山花烂漫，风盛神衰”。解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题山水画《游春图》是我国（）代的绘画。A唐
B宋
C隋
D明
正确答案： B解析： 暂无解析