简述灵怪形象的性格刻画。
题目
简述灵怪形象的性格刻画。
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第1题：
简述魏晋南北时期出现的神异灵怪与人物佚事的著作
正确答案:魏晋南北朝集中出现了一批专谈神异灵怪与人物佚事的著作，于是成为中国小说史上第一个重要的阶段。志怪小说的兴盛，是受了民间 巫风、道教及佛教的刺激。现存志怪小说中，干宝的《搜神记》是保 存最 多且具有代表性的一种。刘义庆的《世说新语》 ，内容主要记述自东汉至东晋文人名士的言行。文字简洁隽永，笔调含蓄委婉。寥寥几笔，却能表现出相当生动的人物形象。 -
第2题：
简述萧红小说《小城三月》刻画翠姨这一艺术形象的方法。
正确答案: 1、作者以一种平静轻松的笔调来写悲剧，这主要表现为作者从“家庭琐事”、“儿女情长”的日常生活的细节和侧秒描写中来感受人生悲剧的刻骨铭心的痛苦。
2、作者善于运用衬托对比的手法刻画人物，写翠姨妹妹的开朗来反衬翠姨的娴静雅致，以明丽的彩笔渲染春意盎然、诗情葱茏的环境，来烘托翠姨内心的萌动、苦闷和绝望。
3、作者通过翠姨细微的动作和隐含深意的语言来揭示人物内心的秘密。翠姨到处买不到绒绳鞋，便说：“我的命，不会好的。”大家胡乱地吹奏寻欢，而当大哥请翠姨吹箫时，她却站起来跑开了。这些都为揭示性格内向的翠姨形象起到了很好的作用。 -
第3题：
请简述灵怪幻想的形象。
正确答案:《任氏传》之狐女任氏；话本和拟话本中的灵怪故事出现了一些表现市民意识的优秀白话短篇（如《碾玉观音》《白娘子永镇雷峰塔》、《灌园叟晚逢仙女》、《叠居奇程客得助三救厄海神显灵》等）故灵怪幻想艺术仍由文言小说独领风骚，至清代以《聊斋志异》为代表达到高峰。 -
第4题：
《报刘一丈书》文中，作者刻画的三个反面人物形象，各有哪些性格特征？
正确答案:1）“干谒者“趋炎队势，低三下四，摇尾乞怜，献媚取宠，奴颜婢膝（núyánbìxī），一旦见过相公，爱宠若惊，欣喜若狂。四处吹嘘，狐假虎威，一副奴颜媚骨，得意忘形的奴才相。
2）“权者”高高在上，盛气凌人，卖官鬻爵，贪污纳贿，故作资态，虚伪狡诈，假里假气，令人作呕。
3）“门者”狗仗人势，以势欺人，敲诈勒索，见钱眼开。 -
第5题：
简述灵怪形象的性格刻画。
正确答案:《聊斋》的最大贡献，是全面完成了灵怪形象的审美创造，以数百篇的规模刻画了数量众多、形态各异、性格有别、遭遇特殊的鬼魅精怪形象，在小说史上洵属空前壮举。作者于每一形象，着重突出现实人物的某一性格或心态特征，或表现主体审美理想或情感之某一侧面。同为狐鬼幻化的追求爱情的女性，有纯真烂漫如赤子的婴宁，有谨守闺范的青凤，有舍己成人的宦娘，也有改邪归正的聂小倩。同一管《小谢》，女色小谢聪明调皮，秋容则善良坚毅。同一篇《莲香》，狐女莲香深挚忠诚，鬼女李氏热烈执着。同为科场失意的士子游魂，宋生极力为“他山之攻”（《司文郎》），叶生竭诚作知己之报（《叶生》）。同为复仇的怨鬼，席方平以直抗恶（席方平）），窦女以计惩凶（《窦女》）。就个别形象的创造而言，作者在突出某一性格特征的同时，又尽可能多地赋予幻想形象以多方面的性格表现；在突出性格外在表现形态的同时，注意提示其性格的内在矛盾。 -
第6题：
简述《西游记》选段《孙悟空三打白骨精》对于人物性格的刻画。
正确答案:本文热情赞扬了孙悟空善于识别妖魔的本领和见恶必除，除恶务尽的斗争精神，批判了唐僧人妖不分的糊涂观点，揭露了白骨精吃人的豺狼本性，特别是它为了达到吃人的罪恶目的而玩弄的种种阴谋手段和鬼蜮伎俩。 -
第7题：
化妆师在剧组中的主要任务是根据剧本的要求着力刻画人物的（）
- A、面部特征
- B、整体形象
- C、服装
- D、性格特征
正确答案:D -
第8题：
问答题简述《史记》刻画人物性格常用的艺术手法。正确答案： （1）以个性化语言和对比衬托的方法，表现人物性格特点。
（2）描写特定的环境和场面，把人物置入矛盾冲突中去塑造。
（3）注重细节和心理描写。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述《西游记》选段《孙悟空三打白骨精》对于人物性格的刻画。正确答案： 本文热情赞扬了孙悟空善于识别妖魔的本领和见恶必除，除恶务尽的斗争精神，批判了唐僧人妖不分的糊涂观点，揭露了白骨精吃人的豺狼本性，特别是它为了达到吃人的罪恶目的而玩弄的种种阴谋手段和鬼蜮伎俩。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述莎士比亚刻画人物性格方面的成就。正确答案： ①人物性格具有多面性和复杂性。人物性格中的多种色调并不是平分秋色，而是某一种意向，某一种情欲占主导倾向。
②人物性格在不断地变化发展。人物处在内外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环境的冲突，另一方面是主人公的内心冲突。
③莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。
④内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动剧情发展。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述萧红小说《小城三月》刻画翠姨这一艺术形象的方法。正确答案： 1、作者以一种平静轻松的笔调来写悲剧，这主要表现为作者从“家庭琐事”、“儿女情长”的日常生活的细节和侧秒描写中来感受人生悲剧的刻骨铭心的痛苦。
2、作者善于运用衬托对比的手法刻画人物，写翠姨妹妹的开朗来反衬翠姨的娴静雅致，以明丽的彩笔渲染春意盎然、诗情葱茏的环境，来烘托翠姨内心的萌动、苦闷和绝望。
3、作者通过翠姨细微的动作和隐含深意的语言来揭示人物内心的秘密。翠姨到处买不到绒绳鞋，便说：“我的命，不会好的。”大家胡乱地吹奏寻欢，而当大哥请翠姨吹箫时，她却站起来跑开了。这些都为揭示性格内向的翠姨形象起到了很好的作用。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题简述灵怪形象的性格刻画。正确答案： 《聊斋》的最大贡献，是全面完成了灵怪形象的审美创造，以数百篇的规模刻画了数量众多、形态各异、性格有别、遭遇特殊的鬼魅精怪形象，在小说史上洵属空前壮举。作者于每一形象，着重突出现实人物的某一性格或心态特征，或表现主体审美理想或情感之某一侧面。同为狐鬼幻化的追求爱情的女性，有纯真烂漫如赤子的婴宁，有谨守闺范的青凤，有舍己成人的宦娘，也有改邪归正的聂小倩。同一管《小谢》，女色小谢聪明调皮，秋容则善良坚毅。同一篇《莲香》，狐女莲香深挚忠诚，鬼女李氏热烈执着。同为科场失意的士子游魂，宋生极力为“他山之攻”（《司文郎》），叶生竭诚作知己之报（《叶生》）。同为复仇的怨鬼，席方平以直抗恶（席方平）），窦女以计惩凶（《窦女》）。就个别形象的创造而言，作者在突出某一性格特征的同时，又尽可能多地赋予幻想形象以多方面的性格表现；在突出性格外在表现形态的同时，注意提示其性格的内在矛盾。解析： 暂无解析 -
第13题：
李娃、莺莺、霍小玉三位女性形象的性格刻画有何不同。
正确答案: 一、李娃是白行简的《李娃传》中的女主人公。作者在塑造李娃时揭示了人物思想性格的复杂性。作品开始没有离开“诱引宾客”的妓女身份去描写她，她与郑生“相慕”，但情的“相慕”又屈从于利的追求。李娃的精神境界是在重遇郑生后，通过救助落难的荥阳公子方才得到升华。
二、莺莺是元稹的《莺莺传》里的女主人公，在张生托婢女送去两首诗后，莺莺作诗相答，约张生西厢见。但张生来后，又责以非礼。在张生绝望时，莺莺却主动找张生，自荐枕席。张生弃莺莺后，俗以旧情见莺莺，莺莺婉言谢绝，“还将旧来意，怜取眼前人。”，她的诗作中，流露出对张生忍情弃置的不胜幽怨，而那幽怨更多地消融在感伤的怀念和深情的善良里。
三、霍小玉是蒋防《霍小玉传》中的主人公，作品成功地塑造了霍小玉这个动人的艺术形象。她于沦落风尘之后，把生命的全部意义附丽于明知是悲剧结局的爱情，宁可在人性的升华中毁灭，也不愿沉沦于灵魂的堕落，她的爱情悲剧是一种命运悲剧。 -
第14题：
戏剧家塑造人物形象的主要手段是（），即通过富有性格特征的语言（对话）去塑造人物。影视中的人物语言也要求性格化，但它更要求用（）和（）去刻画人物。
正确答案:性格语言；造型动作；人物造型 -
第15题：
《报刘一丈书》作者刻画的三个反面人物形象，各自有哪些性格特征请联系课文实际作简要分析。
正确答案: 作者采用漫画的手法，生动地刻画了三个人物的形象：
干谒者：奴颜婢膝，得志猖狂（奴颜婢膝，曲意奉承，先媚而后狂）；
门者：狐假虎威，仗势欺人（狗仗人势，借机勒索，势利而刁钻）；
权贵者：官架十足，贪婪虚伪（假作尊严，卖官纳贿，先傲而后贪）。
三个人物刻画得入木三分.并且，作者还在表面冷峻的描述中暗寓针砭嘲讽，表示了对这种官场丑态的强烈憎恶。 -
第16题：
简述莎士比亚刻画人物性格方面的成就。
正确答案: ①人物性格具有多面性和复杂性。人物性格中的多种色调并不是平分秋色，而是某一种意向，某一种情欲占主导倾向。
②人物性格在不断地变化发展。人物处在内外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环境的冲突，另一方面是主人公的内心冲突。
③莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。
④内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动剧情发展。 -
第17题：
《陈奂生上城》中的陈奂生是一个文学价值很高的典型形象，请举例分析其性格特征、刻画这一形象的特点及意义。
正确答案: ①陈奂生的性格特征：
A.勤劳淳朴，又有点自私、精明；
B.渴望改变贫穷的生活状态，容易满足，自我陶醉。
C.善于自我譬解，分明有着阿Q精神的影子。
②刻画陈奂生形象的主要特点：
A.把人物置于最利于表现他的环境中，如让贫穷的陈奂生住进高级招待所，产生强烈的艺术效果。
B.深刻细腻的心理描写，如他付费前后的强烈反差。
C.幽默深沉，寓庄于谐。
③这一形象从某个侧面反映了建国后部分农民的命运和心理变化的过程，典型地表现了中国农民身上存在的复杂的精神现象。陈奂生的形象既是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像，也是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型，包容着丰富的内容，具有现实感和历史感，对于了解处于改革时期的中国农村和农民问题，具有深刻的认知价值。 -
第18题：
简述分析田玉堂的性格与这个形象的思想内涵。
正确答案:田玉堂具有复杂而多面的性格。他是个吃江湖饭的“路路通”。一方面口舌伶俐，善于见风使舵，眼观六路，耳听八方，脚踩几只船，处处有靠山；另一方面又是个心存正义、正直爱国的开明商人。他在很多方面似乎面目模糊，“不清不白”，本质上却明里暗里从不对共产党做亏心事、说昧心话。他性格的复杂和多面揭示了在漫长生涯中人性的复杂性。从对他经历的描写中作者深刻批判了“文革”给党和人民带来的深重灾难，提出了如何辨别忠与奸、如何区分真、善、美与假、恶、丑等重大问题。 -
第19题：
问答题《报刘一丈书》作者刻画的三个反面人物形象，各自有哪些性格特征请联系课文实际作简要分析。正确答案： 作者采用漫画的手法，生动地刻画了三个人物的形象：
干谒者：奴颜婢膝，得志猖狂（奴颜婢膝，曲意奉承，先媚而后狂）；
门者：狐假虎威，仗势欺人（狗仗人势，借机勒索，势利而刁钻）；
权贵者：官架十足，贪婪虚伪（假作尊严，卖官纳贿，先傲而后贪）。
三个人物刻画得入木三分.并且，作者还在表面冷峻的描述中暗寓针砭嘲讽，表示了对这种官场丑态的强烈憎恶。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题李娃、莺莺、霍小玉三位女性形象的性格刻画有何不同。正确答案： 一、李娃是白行简的《李娃传》中的女主人公。作者在塑造李娃时揭示了人物思想性格的复杂性。作品开始没有离开“诱引宾客”的妓女身份去描写她，她与郑生“相慕”，但情的“相慕”又屈从于利的追求。李娃的精神境界是在重遇郑生后，通过救助落难的荥阳公子方才得到升华。
二、莺莺是元稹的《莺莺传》里的女主人公，在张生托婢女送去两首诗后，莺莺作诗相答，约张生西厢见。但张生来后，又责以非礼。在张生绝望时，莺莺却主动找张生，自荐枕席。张生弃莺莺后，俗以旧情见莺莺，莺莺婉言谢绝，“还将旧来意，怜取眼前人。”，她的诗作中，流露出对张生忍情弃置的不胜幽怨，而那幽怨更多地消融在感伤的怀念和深情的善良里。
三、霍小玉是蒋防《霍小玉传》中的主人公，作品成功地塑造了霍小玉这个动人的艺术形象。她于沦落风尘之后，把生命的全部意义附丽于明知是悲剧结局的爱情，宁可在人性的升华中毁灭，也不愿沉沦于灵魂的堕落，她的爱情悲剧是一种命运悲剧。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题《报刘一丈书》文中，作者刻画的三个反面人物形象，各有哪些性格特征？正确答案： 1）“干谒者“趋炎队势，低三下四，摇尾乞怜，献媚取宠，奴颜婢膝（núyánbìxī），一旦见过相公，爱宠若惊，欣喜若狂。四处吹嘘，狐假虎威，一副奴颜媚骨，得意忘形的奴才相。
2）“权者”高高在上，盛气凌人，卖官鬻爵，贪污纳贿，故作资态，虚伪狡诈，假里假气，令人作呕。
3）“门者”狗仗人势，以势欺人，敲诈勒索，见钱眼开。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述《张中丞传后叙》中南霁云形象的刻画手法。正确答案： 作者选择典型事件，用最富个性特色的语言和动作来突出南霁云的形象。文章写了南霁云乞师和就义两件事，只用了席间断指、箭射佛塔和临死不屈三个场景，三段话和几个典型动作，就把人物的举止情态、内心活动逼真地表现出来，为读者活画出一个忠贞慷慨、肝胆照人的英雄形象，栩栩如生，给人留下深刻的印象。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题《陈奂生上城》中的陈奂生是一个文学价值很高的典型形象，请举例分析其性格特征、刻画这一形象的特点及意义。正确答案： ①陈奂生的性格特征：
A.勤劳淳朴，又有点自私、精明；
B.渴望改变贫穷的生活状态，容易满足，自我陶醉。
C.善于自我譬解，分明有着阿Q精神的影子。
②刻画陈奂生形象的主要特点：
A.把人物置于最利于表现他的环境中，如让贫穷的陈奂生住进高级招待所，产生强烈的艺术效果。
B.深刻细腻的心理描写，如他付费前后的强烈反差。
C.幽默深沉，寓庄于谐。
③这一形象从某个侧面反映了建国后部分农民的命运和心理变化的过程，典型地表现了中国农民身上存在的复杂的精神现象。陈奂生的形象既是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像，也是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型，包容着丰富的内容，具有现实感和历史感，对于了解处于改革时期的中国农村和农民问题，具有深刻的认知价值。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题请简述灵怪幻想的形象。正确答案： 《任氏传》之狐女任氏；话本和拟话本中的灵怪故事出现了一些表现市民意识的优秀白话短篇（如《碾玉观音》《白娘子永镇雷峰塔》、《灌园叟晚逢仙女》、《叠居奇程客得助三救厄海神显灵》等）故灵怪幻想艺术仍由文言小说独领风骚，至清代以《聊斋志异》为代表达到高峰。解析： 暂无解析