威尔第的歌剧创作是如何体现意大利精神的？

题目

威尔第的歌剧创作是如何体现意大利精神的？

相似考题

1.最早在歌剧创作上体现巴罗克精神的歌剧作家是谁？他在歌剧创作上的艺术主张是什么？

2.歌剧《茶花女》是( )音乐家( )创作的。A.英国，亨德尔 B.奥地利，莫扎特 C.意大利，威尔第 D.法国，比才

3.歌剧《卡门》是( )音乐家( )创作的。A.英国，亨德尔 B.奥地利，莫扎特 C.意大利，威尔第 D.法国，比才

4.威尔第的创作经历了哪三个发展阶段？他的歌剧创作与瓦格纳的歌剧创作的主要区别点在什么地方？

更多“威尔第的歌剧创作是如何体现意大利精神的？”相关问题

  • 第1题：

    威尔第晚期的两部歌剧《奥赛罗》达到歌剧创作炉火纯青的境地，此作品是300年来意大利悲剧性歌剧的总结，而《 法尔斯塔夫 》成为意大利著名喜歌剧之一。


    正确答案:正确

  • 第2题：

    19世纪，威尔第的歌剧创作达到了高峰，他的国籍是（）。

    • A、挪威
    • B、意大利
    • C、法国
    • D、捷克

    正确答案:B

  • 第3题：

    莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁（）。

    • A、意大利正歌剧
    • B、意大利喜歌剧
    • C、德奥歌唱剧
    • D、法国大歌剧
    • E、意大利半正歌剧
    • F、法国喜歌剧

    正确答案:A,B,C

  • 第4题：

    17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。

    • A、蒙泰威尔第
    • B、罗西尼
    • C、亚历山大•斯卡拉第
    • D、巴赫、威尔第
    • E、亨德尔
    • F、维瓦尔第、哈塞

    正确答案:A,C,E,F

  • 第5题：

    著名歌剧《弄臣》《阿依达》等，均出自在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家（）之手。

    • A、威尔第
    • B、贝多芬
    • C、莫扎特
    • D、维瓦尔第

    正确答案:A

  • 第6题：

    威尔第是（）著名的歌剧作曲家，终年（）岁。

    • A、意大利；57
    • B、德国；87
    • C、意大利；87
    • D、德国；57

    正确答案:C

  • 第7题：

    《塞利维亚的理发师》是意大利著名作曲家（）创作的喜歌剧作品。

    • A、威尔第
    • B、罗西尼
    • C、多尼采蒂
    • D、奥芬巴赫

    正确答案:B

  • 第8题：

    判断题
    威尔第晚期的两部歌剧《奥赛罗》达到歌剧创作炉火纯青的境地，此作品是300年来意大利悲剧性歌剧的总结，而《 法尔斯塔夫 》成为意大利著名喜歌剧之一。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 对
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    多选题
    下列选项中，是意大利作曲家威尔第创作的歌剧有（）、（）、（）、（）。
    A

    《弄臣》

    B

    《游吟诗人》

    C

    《茶花女》

    D

    《奥赛罗》


    正确答案： A,C
    解析： 意大利作曲家威尔第创作了《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》《奥赛罗》等作品。

  • 第10题：

    单选题
    歌剧《茶花女》是（）创作的。
    A

    法国音乐家比才

    B

    英国音乐家亨德尔

    C

    意大利音乐家威尔第

    D

    奥地利音乐家莫扎特


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    多选题
    17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。
    A

    蒙泰威尔第

    B

    罗西尼

    C

    亚历山大•斯卡拉第

    D

    巴赫、威尔第

    E

    亨德尔

    F

    维瓦尔第、哈塞


    正确答案： F,A
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    《塞利维亚的理发师》是意大利著名作曲家（）创作的喜歌剧作品。
    A

    威尔第

    B

    罗西尼

    C

    多尼采蒂

    D

    奥芬巴赫


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    意大利著名歌剧作曲家威尔第，一生创作了大量的歌剧作品，下列不属于他的作品是（）

    • A、《图兰朵》
    • B、《阿依达》
    • C、《茶花女》
    • D、《奥赛罗》

    正确答案:A

  • 第14题：

    简述威尔第歌剧的创作特征。


    正确答案: 威尔第歌剧的创作特征：
    （1）既有体现爱国和民族情感的题材，页重视文学戏剧名著；
    （2）采取传统分曲结构，但注意分曲间有机联系，运用了主导动机手法；
    （3）以声乐为主，并不忽视管弦乐队的作用，同事加强音乐表现戏剧的作用，使声乐、器乐的表现与舞台效果保持平衡；
    （4）以民间音乐为基础并借鉴外国先进经验；
    （5）在塑造人物形象，描绘人物性格、心理和戏剧环境方面取得空前成就。

  • 第15题：

    威尔第早期的歌剧《（）》是作曲家成功的起点，中期写有著名的三大浪漫主义悲剧《（）》、《（）》和《（）》，其中《弄臣》是威尔第歌剧创作进入成熟的标志，1871年创作的埃及背景的歌剧《（）》是他中期创作的顶峰，晚年以莎士比亚同名剧为题材的《奥赛罗》是意大利悲歌剧的最高造诣。


    正确答案:纳布科；游吟诗人；弄臣；茶花女；阿依达

  • 第16题：

    歌剧《茶花女》的作曲者威尔第是（）国人。

    • A、奥地利
    • B、法国
    • C、意大利
    • D、德国

    正确答案:C

  • 第17题：

    歌剧《卡门》是（）音乐家（）创作的。

    • A、英国，亨德尔
    • B、法国，比才
    • C、奥地利，莫扎特
    • D、意大利，威尔第

    正确答案:B

  • 第18题：

    歌剧《茶花女》是（）创作的。

    • A、法国音乐家比才
    • B、英国音乐家亨德尔
    • C、意大利音乐家威尔第
    • D、奥地利音乐家莫扎特

    正确答案:C

  • 第19题：

    填空题
    威尔第早期的歌剧《（）》是作曲家成功的起点，中期写有著名的三大浪漫主义悲剧《（）》、《（）》和《（）》，其中《弄臣》是威尔第歌剧创作进入成熟的标志，1871年创作的埃及背景的歌剧《（）》是他中期创作的顶峰，晚年以莎士比亚同名剧为题材的《奥赛罗》是意大利悲歌剧的最高造诣。

    正确答案： 纳布科,游吟诗人,弄臣,茶花女,阿依达
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    单选题
    著名歌剧《弄臣》《阿依达》等，均出自在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家（）之手。
    A

    威尔第

    B

    贝多芬

    C

    莫扎特

    D

    维瓦尔第


    正确答案： D
    解析： 威尔第是19世纪意大利歌剧创作的巅峰人物，代表作品有《纳布科》《茶花女》（小仲马）《奥赛罗》《阿依达》《法尔斯塔夫》《弄臣》《游吟诗人》等。

  • 第21题：

    单选题
    歌剧《卡门》是（）音乐家（）创作的。
    A

    英国，亨德尔

    B

    法国，比才

    C

    奥地利，莫扎特

    D

    意大利，威尔第


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    问答题
    最早在歌剧创作上体现巴罗克精神的歌剧作家是谁？他在歌剧创作上的艺术主张是什么？

    正确答案： 巴罗克时期最早在歌剧的创作中体现出巴罗克艺术精神的是威尼斯的蒙泰威尔第。
    他主张用“激情风格”进行歌剧创作，目的是最大限度地揭示人在不同情绪下的情感特征。
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    问答题
    威尔第的歌剧创作是如何体现意大利精神的？

    正确答案： 威尔第（1813～1901）生于意大利北部巴塞托附近的隆高勒，父亲是贫穷的小客栈主。他最初跟当地管风琴手学习音乐。考米兰音乐学院未被录取，从斯卡拉歌剧院艺术指导拉维尼亚私人学习。从1836年第一部歌剧《罗彻斯特》到1893年《法尔斯塔夫》的完成，经历了57年的漫长艺术生涯。早期的歌剧《纳布科》等，内容含有意大利为摆脱奥地利统治而斗争的隐喻，使他的音乐成为民族精神的象征。50年代的几部歌剧使他获得了世界声誉。1860年意大利独立战争后，曾被选为国会议员。80高龄的晚年仍保持着惊人的创造力。
    威尔第以一生的勤奋创作，使意大利歌剧这种传统体裁形式，在欧洲音乐艺术快速发展的浪漫主义时代，不仅保持着民族的本色，而且焕发出勃勃的生机。威尔第早期的歌剧《纳布科》、《十字军中的伦巴第人》等作品中，以历史题材鼓舞了意大利人民争取民族解放的斗争，其中的一些合唱成为革命时期广泛传唱的爱目歌曲。《路易丝·米勒》（1849）和50年代初期创作的三部名作《利哥莱托》（又名《弄臣》）、《游吟诗人》和《茶花女》，标志着他歌剧创作的成熟定型，也表现出他的歌剧题材从早期的历史英雄，向更广范围拓展。他从莎士比亚、席勒、雨果、小仲马的戏剧文学名著中选取题材，吸取戏剧力量，他面向一些具有典型意义的人性主题，对人物的性格和心理进行了较深刻的刻画。威尔第中期创作吸收了法国大歌剧的成分，这时期的作品具有更加宏大的规模，更为整体性的戏剧观念，《假面舞会》、《命运的力量》和《唐·卡洛斯》中的种种探索，在《阿伊达》中最终得以实现。他晚期的《奥赛罗》达到歌剧创作炉火纯青的境地，此作品是300年来意大利悲剧性歌剧的总结，而《法尔斯塔夫》成为意大利著名喜歌剧之一。
    威尔第坚持把歌剧作为一种人性的戏剧观念，在作品构思时，他首先重视的是以戏剧情节深刻地表现人物的性格和强烈的热情。他的大多数歌剧依然遵循意大利传统的分曲式结构的写法，逐渐克服分曲割裂戏剧发展的弱点，探索更富有戏剧性地将分曲连贯起来的音乐方法。他是一位真正的意大利音乐家，以简洁、质朴的独唱旋律作为歌剧的主要表现手段，重唱与合唱成为歌剧戏剧表现的辅助手段。他提高了管弦乐队在歌剧中的作用，使乐队简洁而有效地积极参与剧情发展。威尔第的歌剧创作始终保持着率直、高尚和热烈的艺术个性气质，他提高了意大利歌剧的戏剧表现能力，他的许多成功剧目大大丰富了19世纪意大利歌剧舞台。
    解析： 暂无解析

相关内容