提出“取境”问题,并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是()A陈子昂B司空图C皎然D白居易

题目
提出“取境”问题,并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是()

A陈子昂

B司空图

C皎然

D白居易


相似考题
参考答案和解析
C
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  • 第1题:

    教材认为:严羽诗论中的妙悟是就诗歌创作主体而言的,()则是前者的对象和结果;即诗入直觉到的那种诗美的本体、诗境的实相。
    兴趣

  • 第2题:

    简述皎然诗论中“意”与“境”的关系,并分析他的“取境”有易、难两种情况的论述。


    正确答案: 皎然论诗歌创作的“取境”有易、难两种情况,这是诗歌创造中存在的实际情形。有时灵感开通,就会“佳句纵横”、“宛如神助”,创作顺畅,就是“取境”之“易”的表现。有时“取境”艰难:“取境之时,须至难至险,始见奇句”。这是“取境”之“难”的情况。前者,陆机等已有相关论述,后者是却少有人触及,这是符合创作实情。有时灵感不能畅开,构思当然艰苦,只有继之以苦思冥想,才能深入采掘,遴选意境。他还认为“取境”时“至难至险”的作品:写成之后,如果又能不露凿斧痕迹,“观其气貌,有似等闲,不思而得”,这才是文章“高手”。

  • 第3题:

    唐代司空图提出的有关意境结构的命题是()

    • A、景中生情,情中含景
    • B、韵外之致,味外之旨
    • C、境生于象外
    • D、缘境不尽日情

    正确答案:B

  • 第4题:

    王国维提出“境界说”,从作品中物我关系的角度,将意境分为()

    • A、有我之境
    • B、无物之境
    • C、无我之境
    • D、有物之境

    正确答案:A,C

  • 第5题:

    皎然的“取境”说


    正确答案: 皎然论诗歌创作主张“取境”之说。“取境”就是指诗人在受到外境的触发时,应该注意外在境象的选取。他说:“夫诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高;取境偏逸,则一首举体便逸”。在诗人取境时,有易、难两种情况:有时灵感开通,就会“佳句纵横”、“宛如神助”,创作顺畅,这是“取境”之易的情况;有时灵感滞涩,“须至难至险,始见奇句”。这是“取境”之难的情况。他还认为“取境”时“至难至险”的作品,写成之后,如果又能不露凿斧痕迹,“观其气貌,有似等闲,不思而得”,这才是文章“高手”。取境之易的情性前人(如陆机等)已有论述,取境之难的情况前人则很少触及。

  • 第6题:

    论述皎然的“取境”理论。


    正确答案: (1)皎然认为一首诗从诗思的获得、艺术风貌的形成再到读者鉴赏的全过程,都离不开意境。
    (2)取境指诗的意境创造,即诗人通过艺术构思,使审美主体的情思与客观的物象感应交融,从而熔铸称自然和谐的艺术境界。
    (3)读者的鉴赏,也只有通过对意境的涵泳品味才能领悟作者寄寓在诗中的情感。
    (4)皎然认为意境是诗歌创作的核心问题,是诗歌的基本审美范畴,是作者和读者的中间环节和媒介。

  • 第7题:

    提出诗有“三境”:物境、情境、意境的观点的是()

    • A、庄子
    • B、钟嵘
    • C、王昌龄
    • D、王国维

    正确答案:C

  • 第8题:

    问答题
    论述皎然的“取境”理论。

    正确答案: (1)皎然认为一首诗从诗思的获得、艺术风貌的形成再到读者鉴赏的全过程,都离不开意境。
    (2)取境指诗的意境创造,即诗人通过艺术构思,使审美主体的情思与客观的物象感应交融,从而熔铸称自然和谐的艺术境界。
    (3)读者的鉴赏,也只有通过对意境的涵泳品味才能领悟作者寄寓在诗中的情感。
    (4)皎然认为意境是诗歌创作的核心问题,是诗歌的基本审美范畴,是作者和读者的中间环节和媒介。
    解析: 暂无解析

  • 第9题:

    判断题
    提出“有我之境、无我之境“观点的刘熙载()
    A

    B


    正确答案:
    解析: 暂无解析

  • 第10题:

    问答题
    简述皎然诗论中“意”与“境”的关系,并分析他的“取境”有易、难两种情况的论述。

    正确答案: 皎然论诗歌创作的“取境”有易、难两种情况,这是诗歌创造中存在的实际情形。有时灵感开通,就会“佳句纵横”、“宛如神助”,创作顺畅,就是“取境”之“易”的表现。有时“取境”艰难:“取境之时,须至难至险,始见奇句”。这是“取境”之“难”的情况。前者,陆机等已有相关论述,后者是却少有人触及,这是符合创作实情。有时灵感不能畅开,构思当然艰苦,只有继之以苦思冥想,才能深入采掘,遴选意境。他还认为“取境”时“至难至险”的作品:写成之后,如果又能不露凿斧痕迹,“观其气貌,有似等闲,不思而得”,这才是文章“高手”。
    解析: 暂无解析

  • 第11题:

    多选题
    王国维提出“境界说”,从作品中物我关系的角度,将意境分为()
    A

    有我之境

    B

    无物之境

    C

    无我之境

    D

    有物之境


    正确答案: A,D
    解析: 暂无解析

  • 第12题:

    问答题
    简述取境说。

    正确答案: 皎然在探讨诗歌意与境的关系问题时,提出了取境的问题,关注到了有易、难两种情况。
    一是有时意静神王(旺),佳句纵横,若不可遏,宛如神助。‛ 即灵感开通,创作顺畅,这是前人如陆机等已经论述过的;
    二是取境艰难的情况:‚取境之时,须至难至险,始见奇句。‛这种创作情况前代诗论家很少触及,而这又是创作的实情,即有时要在有些灵感的基础上,继之以艰苦的构思,根据诗情、诗思的需要,深入采掘、遴选境象,皎然诗论正视这种情况,是很可取的。更为可贵的是他还论述到,这种取境‛时‚至难至险‛的作品,写成以后最好又不露斧凿痕迹,这才是他称许的创作的‚高手‛。在他看来,取境的问题是区分诗歌创作的品格高下,风格类别的关键‚夫诗人之思初发,取境偏高则一首举体便高,取境偏逸,则一首举体便逸。‛像这样重视取境的诗论,以往还不曾有过。
    解析: 暂无解析

  • 第13题:

    唐代王昌龄在《诗格》中讲诗有三境:()、情境、意境。


    正确答案:物境

  • 第14题:

    “从‘有我之境’转向‘无我之境”,是评沦家李庆西对()文学艺术特点的归纳。


    正确答案:寻根

  • 第15题:

    提出“思与境偕”的文论家是()。

    • A、韩愈
    • B、皎然
    • C、柳宗元
    • D、司空图

    正确答案:D

  • 第16题:

    提出“有我之境、无我之境“观点的刘熙载()


    正确答案:错误

  • 第17题:

    教材认为:严羽诗论中的“()”是就诗歌创作主体而言的,“()”则是前者的对象和结果;即诗入直觉到的那种诗美的本体、诗境的实相。


    正确答案:妙悟;兴趣

  • 第18题:

    提出“取境”问题,并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是()。

    • A、陈子昂
    • B、司空图
    • C、皎然
    • D、白居易

    正确答案:C

  • 第19题:

    我国晚清学者王国维认为,诗的意境可区分为以下几类()

    • A、雄浑之境
    • B、冲淡之境
    • C、有我之境
    • D、无我之境
    • E、古朴之境

    正确答案:C,D

  • 第20题:

    填空题
    “从‘有我之境’转向‘无我之境”,是评沦家李庆西对()文学艺术特点的归纳。

    正确答案: 寻根
    解析: 暂无解析

  • 第21题:

    单选题
    唐代司空图提出的有关意境结构的命题是()
    A

    景中生情,情中含景

    B

    韵外之致,味外之旨

    C

    境生于象外

    D

    缘境不尽日情


    正确答案: B
    解析: 暂无解析

  • 第22题:

    填空题
    唐代王昌龄在《诗格》中讲诗有三境:()、情境、意境。

    正确答案: 物境
    解析: 暂无解析

  • 第23题:

    单选题
    提出“取境”问题,并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是()
    A

    陈子昂

    B

    司空图

    C

    皎然

    D

    白居易


    正确答案: D
    解析: 暂无解析

  • 第24题:

    多选题
    我国晚清学者王国维认为,诗的意境可区分为以下几类()
    A

    雄浑之境

    B

    冲淡之境

    C

    有我之境

    D

    无我之境

    E

    古朴之境


    正确答案: B,D
    解析: 暂无解析