简述20世纪60年代设计走向多元化的三种典型风格的特征。
题目
简述20世纪60年代设计走向多元化的三种典型风格的特征。
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第1题：
古典风格的设计作品通常带给人们（）和（），使得室内空间充满了民族文化渊源的典型特征。
正确答案:历史的延续感；地域文脉的传承感 -
第2题：
为什么说风格的形成是设计师走向成熟的表现？
正确答案:<1>产品的风格是产品设计师所具有的个性特征在设计实践中的体现。它既是创造主体的主体性特征，也反映出不同类型产品受客观规律的制约。
<2>产品设计也像建筑设计一样，可以形成不同的风格特征，这是产品设计走向成熟的标志。风格是对形式的抽象，当一种类型的产品构成一定的审美形象时，它的相对稳定的形式特征便升华为一种风格。风格是设计文化中高层次的问题。 -
第3题：
简述设计的国际主义风格与特征。
正确答案: （1）战后现代主义的发展是以国际主义风格的产生和发展为特征的。从本质上说，国际主义与现代主义一脉相承，在设计风格上，都具有反装饰传统、形式简洁、注重功能、理性化和系统化的特点。在设计形式上，由于米斯·凡·德·罗“少就是多”观点的影响，在过分强调减少形式的同时，漠视了功能需要，而走向了不强调形式的形式主义道路，背离了现代主义的基本原则。在美国形成的国际主义中，商业化的特征使设计成为以较少投入获得最大效益的手段，功能与形式都成为市场竞争的可利用工具。
（2）国际主义风格设计最重要的代表作品是纽约西格莱姆大厦、米兰佩莱利大厦，这两栋建筑成为建筑史上的国际主义里程碑。 -
第4题：
简述新艺术区别于其他风格的典型特征。
正确答案:新艺术区别于其他风格的典型特征是：在绘画、雕塑、建筑、室内装饰以及其他实用艺术里自由地使用装饰因素。流动而富有韵律的曲线、优雅的花卉图案被用于所有的艺术形式中，装饰已不仅仅是艺术主题的陪衬，它本身就是作品的主题。 -
第5题：
以下设计手法哪个不是密斯风格的典型特征（）
- A、全面空间
- B、纯净形式
- C、镜面玻璃
- D、模数构图
正确答案:C -
第6题：
简述三种典型材料的应力应变特征。
正确答案:（1）脆性材料的特征：在弹性变形后没有塑性形变（或塑性形变很小），接着就是断裂，总弹性应变能非常小，绝大多数无机材料发生此类变形行为。
（2）延性材料的特征：开始为弹性形变，接着有一段弹塑性形变，然后才断裂，总变形能很大。如低碳钢，延性陶瓷材料。
（3）弹性材料的特征：具有极大的弹性形变，没有残余形变。橡皮这类高分子材料发生此类形变。 -
第7题：
20世纪音乐突破了传统音乐的框架，形成了多元化的风格特征。
正确答案:正确 -
第8题：
填空题美国样式主义风格中最为典型的一种设计风格是（）风格。正确答案： 流线型解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述设计的国际主义风格与特征。正确答案： （1）战后现代主义的发展是以国际主义风格的产生和发展为特征的。从本质上说，国际主义与现代主义一脉相承，在设计风格上，都具有反装饰传统、形式简洁、注重功能、理性化和系统化的特点。在设计形式上，由于米斯·凡·德·罗“少就是多”观点的影响，在过分强调减少形式的同时，漠视了功能需要，而走向了不强调形式的形式主义道路，背离了现代主义的基本原则。在美国形成的国际主义中，商业化的特征使设计成为以较少投入获得最大效益的手段，功能与形式都成为市场竞争的可利用工具。
（2）国际主义风格设计最重要的代表作品是纽约西格莱姆大厦、米兰佩莱利大厦，这两栋建筑成为建筑史上的国际主义里程碑。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题简述20世纪60—70年代设计风格走向多元化的原因，并阐述该时期的主要设计风格及设计特点。正确答案： 走向多元化的原因：
第一，功能主义与资本主义经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。
第二，在一个不断发展和变化的社会中，试图保持唯一正统的设计评价标准是很困难的。
第三，科技的发展。如电子技术的兴起：使许多产品能以很小的尺寸来完成其先进的功能，这样设计师在产品外观造型上就有了更多的变化的余地；
第四，市场的变化。均匀的市场开始消失，市场反映了不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费要求。
主要设计风格与特点：
（1）理性主义和无名性设计，强调了设计是一项集体活动，强调对设计过程的理性分析；
（2）高技术风格，过度重视技术和时代的体现，把装饰压到了最低限度，缺乏人情味；
（3）后现代主义，鼓吹一种复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的设计。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述20世纪60年代设计走向多元化的三种典型风格的特征。正确答案： 波普风格的设计则是波普艺术思想在设计中的一种体现。波普艺术是现代西方艺术思潮，20世纪50年代产生于英国，50年代中期鼎盛于美国。Pop是英语Popular一词的缩写，意思是流行文化或通俗文化。波普风格设计是受波普艺术影响，而在20世纪50年代出现的。
波普设计的最大特点是，利用现实生活中的任何视觉源泉，从最常见的工业产品和生活垃圾，如罐头盒、汽水瓶、包装纸，直到电影明星的形象等都作为绘画和设计的素材和摹仿形式，然后采用夸张、变形的手法运用到产品式样的设计之中。这些产品形象诙谐、轻松，常常是象征性图案，产生引人注目的效果，色彩艳俗，强调色彩和图案的平面效果，忽视三维，摆脱正统和强调实用的设计形式，表现出强烈的通俗、乐观的可消费性。 波普设计对美国设计影响最大
在后现代主义设计的发展中，意大利的曼菲斯设计集团可以说最具有代表性。该设计集团是在被称为意大利头号反主流设计的倡导者爱多尔·索塔萨斯发起成立的。从它的命名过程和家具设计就可以看出后现代主义设计的某些理念特征。
曼菲斯设计集团，是意大利一群青年设计家组成的后现代主义设计集团，在20世纪80年代一直成为影响西方社会设计潮流的重要力量，是国际公认的后现代主义设计的主要领头羊。
“曼菲斯”的设计倾向，可以从以下几个方面加以认识：
开放式的设计思想。“从‘曼菲斯’看来，整个设计界长期以来宣扬的功能主义、包豪斯、未来主义等等， 都是企图对设计原则做出一个思辨性的、逻辑性的、唯理性的结论。
对功能的新解释。现代主义对产品功能的着力研究， 产生了当代人体工学的新发展， 满足人体工学的数学和物理的要求， 便也成为现代主义设计的目标。
树立产品语义的新内涵。“曼菲斯”设计家们认为：产品是一种自觉的信息载体，是某种文化体系的隐喻或符号。一个设计师，当他完成了某一件产品的设计时，他不仅肯定下来了一种有使用价值的产品，而且肯定了某一种有特定文化内涵的价值指标。
赋予材料以人文涵义。对于材料，“曼菲斯”设计家们不仅把它看成是设计的物质保证，而且也是一种积极的交流感情的媒介，是设计师表现自我的一面镜子。
装饰不是罪恶。功能主义者的口号“装饰是罪恶”，也受到了“曼菲斯”的批判，“曼菲斯”设计师十分重视装饰，把装饰作为设计的有机组成部分，就像木材的纹理是由内部和结构决定一样。
高科技风格是现代技术在设计艺术中应用的具体体现，其特征是强调技术特征和高品味，首先表现在建筑领域，而后发展到产品设计之中。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题以下设计手法哪个不是密斯风格的典型特征（）A全面空间
B纯净形式
C镜面玻璃
D模数构图
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
简述需求规约的三种表达风格。
正确答案: ①非形式化的需求规约：以一种自然语言来表达。
②半形式化的需求规约：以半形式化符号体系（包括术语表、标准化的表达格式等）表达。
③形式化的需求规约：以一种基于良构数学概念的符号体系来编制。 -
第14题：
简述元白体的风格特征。
正确答案: 元白体以顺熟流畅为风格特征。 -
第15题：
美国样式主义风格中最为典型的一种设计风格是（）风格。
正确答案:流线型 -
第16题：
新艺术区别于其他风格的典型特征是什么？
正确答案: 在绘画、雕塑、建筑、室内装饰以及其他实用艺术里自由地使用装饰因素。流动而富有韵律的曲线、优雅的卉图案被用于所有的艺术形式中，装饰已不仅仅是艺术主题的陪衬它本身就是作品的主题。 -
第17题：
什么是站点的风格？典型的商业站点具有哪些风格特征？
正确答案: 站点的风格是指整个网站所采用的结构布局.色调.文字.标志.图案等要素带给浏览者的关于该网站的印象。
商业公司站点由于其目的与个人站点以及非营利性的组织完全不一样，因此他的站点风格也与其他两类站点的风格完全不一样。典型的商业站点的风格特征主要体现在以下几个方面：
1.公司的徽标或商标应出现在页面的最上方，尽可能作到色彩醒目，同时占用版面小。
2.可以采用主题图形产品广告来突出公司形象和风格。主题图形或产品广告应精心设计，给浏览者以良好印象。
3.主题栏目一般采用图文并茂的超级链接实现，要考虑到主要栏目图片.文字之间的色彩配合，同时要和主题图形相互衬托，如果图形较大，则栏目必须缩小。
4.不要把主要栏目和次要栏目都显示在同一个页面上。
5.商业网站一般都有固定的栏目页面，如Support（技术支持），Service（服务），Aboutus（关于公司）等。
6.必需建立站内搜索引擎，以方便浏览者在站点内查找所需要的信息。 -
第18题：
简述20世纪60年代设计走向多元化的三种典型风格的特征。
正确答案: 波普风格的设计则是波普艺术思想在设计中的一种体现。波普艺术是现代西方艺术思潮，20世纪50年代产生于英国，50年代中期鼎盛于美国。Pop是英语Popular一词的缩写，意思是流行文化或通俗文化。波普风格设计是受波普艺术影响，而在20世纪50年代出现的。
波普设计的最大特点是，利用现实生活中的任何视觉源泉，从最常见的工业产品和生活垃圾，如罐头盒、汽水瓶、包装纸，直到电影明星的形象等都作为绘画和设计的素材和摹仿形式，然后采用夸张、变形的手法运用到产品式样的设计之中。这些产品形象诙谐、轻松，常常是象征性图案，产生引人注目的效果，色彩艳俗，强调色彩和图案的平面效果，忽视三维，摆脱正统和强调实用的设计形式，表现出强烈的通俗、乐观的可消费性。 波普设计对美国设计影响最大
在后现代主义设计的发展中，意大利的曼菲斯设计集团可以说最具有代表性。该设计集团是在被称为意大利头号反主流设计的倡导者爱多尔·索塔萨斯发起成立的。从它的命名过程和家具设计就可以看出后现代主义设计的某些理念特征。
曼菲斯设计集团，是意大利一群青年设计家组成的后现代主义设计集团，在20世纪80年代一直成为影响西方社会设计潮流的重要力量，是国际公认的后现代主义设计的主要领头羊。
“曼菲斯”的设计倾向，可以从以下几个方面加以认识：
开放式的设计思想。“从‘曼菲斯’看来，整个设计界长期以来宣扬的功能主义、包豪斯、未来主义等等， 都是企图对设计原则做出一个思辨性的、逻辑性的、唯理性的结论。
对功能的新解释。现代主义对产品功能的着力研究， 产生了当代人体工学的新发展， 满足人体工学的数学和物理的要求， 便也成为现代主义设计的目标。
树立产品语义的新内涵。“曼菲斯”设计家们认为：产品是一种自觉的信息载体，是某种文化体系的隐喻或符号。一个设计师，当他完成了某一件产品的设计时，他不仅肯定下来了一种有使用价值的产品，而且肯定了某一种有特定文化内涵的价值指标。
赋予材料以人文涵义。对于材料，“曼菲斯”设计家们不仅把它看成是设计的物质保证，而且也是一种积极的交流感情的媒介，是设计师表现自我的一面镜子。
装饰不是罪恶。功能主义者的口号“装饰是罪恶”，也受到了“曼菲斯”的批判，“曼菲斯”设计师十分重视装饰，把装饰作为设计的有机组成部分，就像木材的纹理是由内部和结构决定一样。
高科技风格是现代技术在设计艺术中应用的具体体现，其特征是强调技术特征和高品味，首先表现在建筑领域，而后发展到产品设计之中。 -
第19题：
简述20世纪60—70年代设计风格走向多元化的原因，并阐述该时期的主要设计风格及设计特点。
正确答案: 走向多元化的原因：
第一，功能主义与资本主义经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。
第二，在一个不断发展和变化的社会中，试图保持唯一正统的设计评价标准是很困难的。
第三，科技的发展。如电子技术的兴起：使许多产品能以很小的尺寸来完成其先进的功能，这样设计师在产品外观造型上就有了更多的变化的余地；
第四，市场的变化。均匀的市场开始消失，市场反映了不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费要求。
主要设计风格与特点：
（1）理性主义和无名性设计，强调了设计是一项集体活动，强调对设计过程的理性分析；
（2）高技术风格，过度重视技术和时代的体现，把装饰压到了最低限度，缺乏人情味；
（3）后现代主义，鼓吹一种复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的设计。 -
第20题：
问答题简述需求规约的三种表达风格。正确答案： ①非形式化的需求规约：以一种自然语言来表达。
②半形式化的需求规约：以半形式化符号体系（包括术语表、标准化的表达格式等）表达。
③形式化的需求规约：以一种基于良构数学概念的符号体系来编制。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述新艺术区别于其他风格的典型特征。正确答案： 新艺术区别于其他风格的典型特征是：在绘画、雕塑、建筑、室内装饰以及其他实用艺术里自由地使用装饰因素。流动而富有韵律的曲线、优雅的花卉图案被用于所有的艺术形式中，装饰已不仅仅是艺术主题的陪衬，它本身就是作品的主题。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题20世纪60年代以后设计走向多元化。正确答案： 如果说20世纪50年代是现代主义取得决定性胜利的时期，那么20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。现代主义虽仍在不断地发展、完善，但它在设计界的一统天下己被打破了，而形形色色的设计风格和流派此起彼伏，令人目不暇接。现代主义理论根植于沙利文的名言“形式追随功能”。对这种功能主义信条的质疑始于20世纪50年代末。进入20世纪60年代，随着社会经济条件的变化，又适逢几位现代主义大师相继去世，新一代的设计师开始向功能主义提出了挑战，这成了设计走向多元化的起点。功能主义的危机主要在于它在很多方面与资本主义经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。
后工业社会（PostIndustrialSociety）是以各种各样的市场同时并存为特征的。这些市场反映了不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为、语言、时尚和传统，都有各自不同的消费需求。工业设计必须以多样化的战略来应付这种局面，并向产品注入新的、强烈的文化因素。另一方面，工业生产中的自动化程度大大增加了生产的灵活性，能够做到小批量多样化。这些因素都促进了设计多元化的繁荣。其中有稳健的主流，有先锋派的试验，也有向后看的复古。
60年代后主要流行的设计流派有：
理性主义：在设计的多元化潮流中，以设计科学为基础的理性主义占着主导地位。它强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的设计特征。这种设计观念实际上是现代主义的延续和发展。
新现代主义：一种复兴20世纪20—30年代的现代主义、追求几何形式构图和机器风格的所谓“新现代主义”，所谓的“硬边艺术”，多采用圆柱体、立方体等简单的几何形状，选材上广泛应用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料，表面处理偏爱材料本身的质感。波
普风格：又称流行风格，十分强调灵活性与可消费性，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
后现代主义：一种企图从根本上否定现代主义设计原则的设计思想。
解构主义：一种重视个体、部件本身，反对总体统一的所谓解构主义哲学。
绿色设计：着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Reduce、Recycle和Reuse。
从20世纪50年代起，公众趣味逐渐取代了设计机构的说教而成为设计师关心的焦点，各种装饰图案和“艺术”形式开始复兴。工业设计协会对这种趋势采取了针锋相对的态度，大力宣传“高尚、健康的情趣”和“雅致的生活环境”，并对美国流线型风格的浸染提出了批评。
随着现代科学技术的飞速发展，英国设计中心在20世纪60年代引入了一系列新的评选程序，以保证其展出的“优良设计”能满足新建立起来的技术标准。
非物质设计：即从物的设计转变为非物的设计、从产品的设计转变为服务的设计、从占有产品转变为共享服务。非物质主义不拘泥于特定的技术、材料，而是对人类生活和消费方式进行重新规划，在更高次上理解产品和服务，突破传统设计的作用领域去研究“人与非物”的关系，力图以更少的资源消耗和物质产出保证生活质量，达到可持续发展的目的。
从总体上看，以现代主义基本原则为基础的设计流派仍是工业设计的主流，但它们对现代主义的某些部分进行了夸大、突出、补充和变化。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述明式家具的审美特征，并以它为例谈谈你对明代设计总体风格的认识。正确答案： “明式“家具的造型设计艺术勇创新制，取得了较高的成就。其设计注意到了：
1、材料美。充分显示木材的纹理和本色，而不加遮饰。
2、结构美，不用钉，不用胶，主要应用榫卯的结构，不同部位应用不同的榫卯。
3、工艺美，做工讲究，榫卯精确，上百年亦不松动，打磨光滑平整。
4、意匠美，“巧而得宜，精而合宜”。“明式”家具艺术风格可以用“简、厚、精、雅”来概括。
从它身上可以看出明代工艺美术的基本风格为“健”与“约”。所谓健，是充实而不浮艳；所谓约，是概括而不赘疣。无论造型还是纹饰，装饰性都很强，使人感到该工艺美的样式化。明代工匠既善于把握材料的自然属性，充分发挥它的自然美，又善于将精细的手工技术巧妙低融合在工艺品的构成中，而不外露，因此质朴甚至笨拙的工艺美学使得器具更具有一股庄重敦厚的意味。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题为什么说风格的形成是设计师走向成熟的表现？正确答案： <1>产品的风格是产品设计师所具有的个性特征在设计实践中的体现。它既是创造主体的主体性特征，也反映出不同类型产品受客观规律的制约。
<2>产品设计也像建筑设计一样，可以形成不同的风格特征，这是产品设计走向成熟的标志。风格是对形式的抽象，当一种类型的产品构成一定的审美形象时，它的相对稳定的形式特征便升华为一种风格。风格是设计文化中高层次的问题。解析： 暂无解析