简述清代皇家陵墓的布局设计特色。
题目
简述清代皇家陵墓的布局设计特色。
相似考题
参考答案和解析
参考答案：因山为陵，陵区集中，神道深远，遍植松柏，都是传统旧法，但陵体，祭祀建筑串联在轴线上，且致祭区形成院落二进或三进。更加突出了朝拜祭祀仪式的重要性，各陵神道分立，有的后妃另建陵墓，与明陵稍有不同。
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第1题：
清代皇家园林建筑，最主要的故宫，（），（），（）。
正确答案:圆明园；避暑山庄；颐和园 -
第2题：
明代皇家陵寝中最大的单体陵墓是？（）
- A、明孝陵
- B、明长陵
- C、明显陵
正确答案:C -
第3题：
唐代皇陵和陵墓布局
正确答案:被誉为中国封建社会最高峰的唐朝，共有二十一个皇帝，这二十一位皇帝共建有二十座皇陵（武则天与高宗合葬乾陵），因唐代建都于关中地区，所以有唐一代，除了最后两位皇帝，昭宗李晔建和陵于河南洛阳，哀帝李杞建温陵在山东菏泽外，其余都十八座皇陵都在陕西咸阳的二道原坂的漫漫黄土是，这十八座帝陵号称“关中十八陵”。唐代葬制不象汉代，皇后不单独起陵，与皇帝共葬一个墓穴当中。而帝陵以皇室成员、功臣等人的墓陪葬。唐陵还有一个与汉代皇陵来不同之处在于，唐陵的起陵形式有两种，一种形式是继承秦汉以来封土为陵的形式，在坟丘上覆盖大量的黄土，形成一定规模的人造山，以标明此为某位皇帝的陵园。唐代的皇陵采用这种形式的有：高祖的献陵、德完的祟陵、武宗的端陵。另一种则是沿用魏晋南北朝以来，穿凿山峰，在山的中部开辟墓室，以山为陵的形式。唐陵采用这种方式的有：太宗的昭陵，高宗和武则天的乾陵，中宗的定陵，睿宗的桥陵、玄宗的泰陵、肃宗的建陵、代宗的元陵、顺宗的丰陵、宪宗的景陵、穆宗的光陵、敬宗的庄陵，文宗的章陵、宣宗的贞陵、懿宗的简陵、僖宗的靖陵。唐代的陵寝制度，陵园分上宫和下宫，上宫为献殿，建筑在陵园围墙南门以内，正对山陵，是上陵和举得祭祀仪式的场所；下宫为寝宫，为供奉墓主灵魂起居的地方，位置在距陵2.5公里南偏西处。山陵的墓室，坐南向北，墓道通向墓室正中。地面建筑有内城和外城。内城是帝王的陵墓围墙，也叫神墙，，四角各开一角楼，开四门，南曰朱雀，北曰玄武，东曰东华，西曰西华。四门各有石狮一对。朱雀门是陵园的正门.有神道直达三公果以外，两边排列高大的石翁仲（就是石人）十对（东文西武），石马五对，米雀—对，飞马一对，华表一对（以上部分组成了俗称的石像生）。在玄武门北有立马六对，号曰“六龙”、象征帝王的的内厩。唐诸陵在五代时除乾陵以处都被后梁节度使温韬所盗，诸多陪葬墓也多被盗。 -
第4题：
简述中国古代陵墓的布局、结构及著名陵墓建筑。
正确答案: 中国古代陵园建筑布局主要规划成三大区域：
（1）祭祀建筑区、神道、护陵监。祭祀建筑区，为陵园主要部分，主要建筑为祭殿，早期称为享殿、献殿、寝殿、陵殿等，用作祭祀之用。
（2）神道，又叫“御路”、“甬路”，是通向祭殿和宝城的导引之路。唐以前神道不长，旁边置少数石人石兽等石雕刻（又称石象生），墓道入口处设阙门。至唐，神道变长，陵前石刻有很大变化：入口处有华表一对，华表之后依此为翼兽一对，鸵鸟一对。石马及牵马人五对，石人十对以及碑刻等。明清陵神道更为深远幽长。
（3）护陵监，是专门保护和管理陵园的机构，监外有城墙围绕，里面有衙署、市衙、住宅等建筑。 -
第5题：
以清代为例，简述传统训诂学的成就和特色。
正确答案: 1）对音义关系有比较正确的认识。从早期的“声训”，到晋人首创至宋代成熟的“右文说”，再到“声近义通”，再到清代乾嘉大师的“因声求义”理论，就是正确认识的体现。
2）学风、态度严谨求实。特别是清代的学者，一些名家的著作，都是采用了“十年磨一剑”的方式，殚精竭虑，呕心沥血，经历十年乃至数十年方才问世，如王念孙写《广雅疏证》用了近十年，邵晋涵写《尔雅正义》用了二十年，郝懿行写《尔雅义疏》用了三十年，等等。其谨严的风气于此可见。
3）善于创通义例，总结规律。清代学者注重方法论，善于发明义例，总结规律，并将其运用到训诂校释中去。
4）训释精当而富有成果，为后人留下了丰厚的遗产。 -
第6题：
不同朝代陵墓建筑的艺术特征，（）陵墓突出了建筑的神圣性
- A、汉代
- B、唐代
- C、宋代
- D、明清代
正确答案:B -
第7题：
问答题简述中国古代陵墓的布局、结构及著名陵墓建筑。正确答案： 中国古代陵园建筑布局主要规划成三大区域：
（1）祭祀建筑区、神道、护陵监。祭祀建筑区，为陵园主要部分，主要建筑为祭殿，早期称为享殿、献殿、寝殿、陵殿等，用作祭祀之用。
（2）神道，又叫“御路”、“甬路”，是通向祭殿和宝城的导引之路。唐以前神道不长，旁边置少数石人石兽等石雕刻（又称石象生），墓道入口处设阙门。至唐，神道变长，陵前石刻有很大变化：入口处有华表一对，华表之后依此为翼兽一对，鸵鸟一对。石马及牵马人五对，石人十对以及碑刻等。明清陵神道更为深远幽长。
（3）护陵监，是专门保护和管理陵园的机构，监外有城墙围绕，里面有衙署、市衙、住宅等建筑。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题简述徽州民居的建筑特色与村落布局特点。正确答案： 徽州民居的产生背景是在明清时期，所谓无徽不成镇，文风兴盛，有“东南邹鲁”之说。徽州民居的建筑风格，注重雅致，有文人气质。具有自然美与雕琢美的双重性。村落的选址中，注重风水，其中包含的要素，例如泰山石敢当，用于止煞辟邪；村口风水树；以及在住宅开门的时候避南向，宅不克其姓，宅不可冲巷，不可门户相对。解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题不同朝代陵墓建筑的艺术特征，（ ）陵墓突出了建筑的神圣性。A汉代
B唐代
C宋代
D明清代
正确答案： D,A解析：
唐代以前的朝代多注重陵墓本身的造型设计，采用十字轴线对称的截锥体，富有稳定、坚实、严肃的特征，并在陵丘顶上建立寝殿，突出建筑的神圣性。唐代开始重视陵寝的自然环境，多在陵前设置很长的神道，并用门阙、石刻加深序列层次，常用山峰作为坟丘，展示出雄伟壮阔的气势。 -
第10题：
问答题中国清代皇家园林的特征。正确答案： ①规模很大，是包含有起居、宴集、骑射、观剧、祀祖、召见大臣、处理政务、举行朝会的多种用途的综合体。清代帝苑的布置一般都有两大部分；一是居住和朝见的宫室；另一部分是供游乐的园林。
②清代苑囿造景通常集仿各地名园胜迹于园中，根据各园的地形特点，把全园划分为若干景区，每区再布置各种不同趣味的景点。
③帝王苑囿的建筑布局与形式除宫室部分较规整严谨外，其它多较活泼，随意布局，建筑式样多变，与地形结合紧密，建筑体量比较小巧素雅，常不用斗拱，但同私家园林相比，又显得堂皇壮丽。苑中的中心建筑，为了与空间相称，体量尺度都很高大。
④帝王苑囿主要依靠堆土来形成山丘涧壑的地形起伏，再适当点缀山石，形成真山与假山相结合的方式。
⑤花木配置多做群植或成林布置，不似私家以单株欣赏为主。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述中国清代皇家园林的特征。正确答案： ①规模很大，是包含有起居.宴集.骑射.观剧.祀祖.召见大臣.处理政务.举行朝会的多种用途的综合体。清代帝苑的布置一般都有两大部分；一是居住和朝见的宫室；另一部分是供游乐的园林。
②清代苑囿造景通常集仿各地名园胜迹于园中，根据各园的地形特点，把全园划分为若干景区，每区再布置各种不同趣味的景点。
③帝王苑囿的建筑布局与形式除宫室部分较规整严谨外，其它多较活泼，随意布局，建筑式样多变，与地形结合紧密，建筑体量比较小巧素雅，常不用斗拱，但同私家园林相比，又显得堂皇壮丽。苑中的中心建筑，为了与空间相称，体量尺度都很高大。
④帝王苑囿主要依靠堆土来形成山丘涧壑的地形起伏，再适当点缀山石，形成真山与假山相结合的方式。
⑤花木配置多做群植或成林布置，不似私家以单株欣赏为主。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题目前，中国正式挖掘的皇家陵墓只有三座，请问以下哪座陵墓不在这个范围之内？（）A乾隆皇帝的陵墓
B慈禧太后的陵墓
C武则天的乾陵
D万历皇帝的定陵
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
中国园林与中国宫殿、陵墓在布局上有何不同？（）
- A、中国园林布局灵活、自由
- B、中国园林布局规整
- C、中国宫殿、陵墓布局灵活、自由
- D、中国宫殿、陵墓布局规整
正确答案:A,D -
第14题：
文物部门对某一皇家陵墓进行抢救性挖掘，发现陵墓按阴阳五行之宫、商、角、徵、羽对应方位，按山北水南座落于河南黄河边上。经过专家勘察，从地面建筑到地官都曾经遭受少数民族报复式的破坏。由此推断这～皇家陵墓可能属于（）
- A、汉代
- B、唐代
- C、宋代
- D、明代
正确答案:C -
第15题：
中国清代皇家园林的特征。
正确答案: ①规模很大，是包含有起居、宴集、骑射、观剧、祀祖、召见大臣、处理政务、举行朝会的多种用途的综合体。清代帝苑的布置一般都有两大部分；一是居住和朝见的宫室；另一部分是供游乐的园林。
②清代苑囿造景通常集仿各地名园胜迹于园中，根据各园的地形特点，把全园划分为若干景区，每区再布置各种不同趣味的景点。
③帝王苑囿的建筑布局与形式除宫室部分较规整严谨外，其它多较活泼，随意布局，建筑式样多变，与地形结合紧密，建筑体量比较小巧素雅，常不用斗拱，但同私家园林相比，又显得堂皇壮丽。苑中的中心建筑，为了与空间相称，体量尺度都很高大。
④帝王苑囿主要依靠堆土来形成山丘涧壑的地形起伏，再适当点缀山石，形成真山与假山相结合的方式。
⑤花木配置多做群植或成林布置，不似私家以单株欣赏为主。 -
第16题：
简述中国清代皇家园林的特征。
正确答案: ①规模很大，是包含有起居、宴集、骑射、观剧、祀祖、召见大臣、处理政务、举行朝会的多种用途的综合体。清代帝苑的布置一般都有两大部分；一是居住和朝见的宫室；另一部分是供游乐的园林。
②清代苑囿造景通常集仿各地名园胜迹于园中，根据各园的地形特点，把全园划分为若干景区，每区再布置各种不同趣味的景点。
③帝王苑囿的建筑布局与形式除宫室部分较规整严谨外，其它多较活泼，随意布局，建筑式样多变，与地形结合紧密，建筑体量比较小巧素雅，常不用斗拱，但同私家园林相比，又显得堂皇壮丽。苑中的中心建筑，为了与空间相称，体量尺度都很高大。
④帝王苑囿主要依靠堆土来形成山丘涧壑的地形起伏，再适当点缀山石，形成真山与假山相结合的方式。
⑤花木配置多做群植或成林布置，不似私家以单株欣赏为主。 -
第17题：
简述清代“扬州八怪”画派的艺术特色。
正确答案:扬州八怪画派为中国清代著名画派之一，指清朝雍正到乾隆年间，活跃在扬州地区的几位著名的职业画家。扬州八怪有八人，分别是：罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
扬州八怪的艺术特色：
（1）表现出的个性强烈张扬，这意味着对于传统绘画、书法的背离与反叛；
（2）表现出个人独特的创造力和想像力；
（3）学于古人而不约束于古人。体现了创新精神，偏离了所谓的正宗，提出了很多新颖的艺术观点。
扬州画派的画家主张继承传统，但反对泥古不化；强调以绘画来抒发自己的感情。他们对后世的影响深远。清末赵之谦、任伯年、吴昌硕以及后来的齐白石等人，都曾受到扬州画派的巨大影响。扬州画派的创作理论与实践，尤其是他们的创新精神，对于今天的中国画创作也有重要的借鉴意义。 -
第18题：
简述汪中骈文的艺术特色及其对清代文学发展的积极意义。
正确答案:（1）汪中的骈文能将满腔热血注入其中，不但意度雍容，流丽生动，而且情致婉转，生动感人。
（2）《狐父之盗颂》表现出对人性和伦理问题的深刻思考，《经守苑吊马守贞文》表现了对文人独立人格丧失的强烈愤懑和对个体价值的热切向往。
（3）汪中的骈文风格与当时诗歌领域袁枚等人的“性灵说”遥相呼应，是清代中期敢于重振主情和藻丽文学思潮，逆当时文学大潮流而动的弄潮儿。 -
第19题：
问答题以清代为例，简述传统训诂学的成就和特色。正确答案： 1）对音义关系有比较正确的认识。从早期的“声训”，到晋人首创至宋代成熟的“右文说”，再到“声近义通”，再到清代乾嘉大师的“因声求义”理论，就是正确认识的体现。
2）学风、态度严谨求实。特别是清代的学者，一些名家的著作，都是采用了“十年磨一剑”的方式，殚精竭虑，呕心沥血，经历十年乃至数十年方才问世，如王念孙写《广雅疏证》用了近十年，邵晋涵写《尔雅正义》用了二十年，郝懿行写《尔雅义疏》用了三十年，等等。其谨严的风气于此可见。
3）善于创通义例，总结规律。清代学者注重方法论，善于发明义例，总结规律，并将其运用到训诂校释中去。
4）训释精当而富有成果，为后人留下了丰厚的遗产。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述清代“扬州八怪”画派的艺术特色。正确答案： 扬州八怪画派为中国清代著名画派之一，指清朝雍正到乾隆年间，活跃在扬州地区的几位著名的职业画家。扬州八怪有八人，分别是：罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
扬州八怪的艺术特色：
（1）表现出的个性强烈张扬，这意味着对于传统绘画、书法的背离与反叛；
（2）表现出个人独特的创造力和想像力；
（3）学于古人而不约束于古人。体现了创新精神，偏离了所谓的正宗，提出了很多新颖的艺术观点。
扬州画派的画家主张继承传统，但反对泥古不化；强调以绘画来抒发自己的感情。他们对后世的影响深远。清末赵之谦、任伯年、吴昌硕以及后来的齐白石等人，都曾受到扬州画派的巨大影响。扬州画派的创作理论与实践，尤其是他们的创新精神，对于今天的中国画创作也有重要的借鉴意义。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题简述清代皇家陵墓的布局设计特色。正确答案： 因山为陵，陵区集中，神道深远，遍植松柏，都是传统旧法，但陵体，祭祀建筑串联在轴线上，且致祭区形成院落二进或三进。更加突出了朝拜祭祀仪式的重要性，各陵神道分立，有的后妃另建陵墓，与明陵稍有不同。解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题以下关于帝王陵墓的说法正确的有（ ）。A黄帝陵位于山西黄陵
B汉茂陵是汉光武帝刘彻的陵墓
C唐乾陵是唐玄宗和杨贵妃的陵墓
D明十三陵埋葬的是明朝定都北京后的十三位皇帝和众多后妃
E清东陵是现存规模最大、体系最为完整的清代皇家陵寝
正确答案： E,B解析：
A项，黄帝陵位于陕西黄陵；B项，汉茂陵是西汉武帝刘彻的陵墓，“汉光武帝”是东汉开国皇帝刘秀；C项，唐乾陵是唐高宗李治和女皇武则天的合葬墓，是唐代十八陵中保存最完整的一座。 -
第23题：
问答题简述中国皇家园林的设计手法。正确答案： （1）平地造园，以水为主；
（2）园中有园；
（3）园中建筑类型多样。解析： 暂无解析