简述清代器皿造型玉器主要特色。
题目
简述清代器皿造型玉器主要特色。
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第1题：
清代玉器在我国玉器史上占有重要地位，是（）的鼎盛时期。
正确答案:宫廷玉器 -
第2题：
玉器器皿中的造型绝大部分来源于中国的古器物，其中主要是（）。
- A、石器
- B、陶器
- C、青铜器
- D、铁器
正确答案:C -
第3题：
列出原始社会陶器的主要类型，并简述其造型的主要特色？
正确答案: 原始社会的陶器造型，是以适用为主要目的与工艺技术水平的不断变化相适应的。最早的造型，简单而又稚朴，随着技艺的提高，陶器造型的式样也逐渐繁复起来。古籍中对不同形状，不同用途的陶器，有不同的称谓，如用作汲水或盛装的有角、壶、缶、盂等；用作烹食的有鼎、甑、釜、等；用作贮藏器的有瓮、坛、罐、尊等；用作洗涤的有洗、盆、等，这些虽然是直接为日常生活用品，但我们的祖先在造型设计和制作时，很注意造型的审美功能。
能够灵活掌握各种线条的曲直变化，善于运用空间、虚实、疏密、繁简、强弱、质地和
色彩等对比手法，就是器物上的某些附加物如耳、流口、足的处理，也能恰到好处地起到对称，均衡与稳定作用，原始社会的陶器造型，不但为随之出现的青铜器的造型所沿用，而且为日后大量出现的陶瓷器的造型所继承和发展。 -
第4题：
谈谈古代玉器造型。
正确答案: 中国玉器产生于远古人类的新石器时代，至今有七千余年的历史。其丰富多彩的造型，精巧别致的图案和精湛娴熟的制作技艺，形成了优秀的艺术传统和独特的民族风格。它是完美民族文化的重要组成部分，是华夏文明诸因素中医科璀璨的明星，既是在世界和艺术的百花丛中，也是一直独放异彩的奇葩。 -
第5题：
简述清代“扬州八怪”画派的艺术特色。
正确答案: 扬州八怪画派为中国清代著名画派之一，指清朝雍正到乾隆年间，活跃在扬州地区的几位著名的职业画家。扬州八怪有八人，分别是：罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
扬州八怪的艺术特色：
（1）表现出的个性强烈张扬，这意味着对于传统绘画、书法的背离与反叛；
（2）表现出个人独特的创造力和想像力；
（3）学于古人而不约束于古人。体现了创新精神，偏离了所谓的正宗，提出了很多新颖的艺术观点。
扬州画派的画家主张继承传统，但反对泥古不化；强调以绘画来抒发自己的感情。他们对后世的影响深远。清末赵之谦、任伯年、吴昌硕以及后来的齐白石等人，都曾受到扬州画派的巨大影响。扬州画派的创作理论与实践，尤其是他们的创新精神，对于今天的中国画创作也有重要的借鉴意义。 -
第6题：
我国古代形体最大的玉器是清代乾隆时期的（）。
正确答案:玉禹山/大禹治水玉山 -
第7题：
问答题简述清代“扬州八怪”画派的艺术特色。正确答案： 扬州八怪画派为中国清代著名画派之一，指清朝雍正到乾隆年间，活跃在扬州地区的几位著名的职业画家。扬州八怪有八人，分别是：罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
扬州八怪的艺术特色：
（1）表现出的个性强烈张扬，这意味着对于传统绘画、书法的背离与反叛；
（2）表现出个人独特的创造力和想像力；
（3）学于古人而不约束于古人。体现了创新精神，偏离了所谓的正宗，提出了很多新颖的艺术观点。
扬州画派的画家主张继承传统，但反对泥古不化；强调以绘画来抒发自己的感情。他们对后世的影响深远。清末赵之谦、任伯年、吴昌硕以及后来的齐白石等人，都曾受到扬州画派的巨大影响。扬州画派的创作理论与实践，尤其是他们的创新精神，对于今天的中国画创作也有重要的借鉴意义。解析： 暂无解析 -
第8题：
填空题清代玉器在我国玉器史上占有重要地位，是（）的鼎盛时期。正确答案： 宫廷玉器解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述清代皇家陵墓的布局设计特色。正确答案： 因山为陵，陵区集中，神道深远，遍植松柏，都是传统旧法，但陵体，祭祀建筑串联在轴线上，且致祭区形成院落二进或三进。更加突出了朝拜祭祀仪式的重要性，各陵神道分立，有的后妃另建陵墓，与明陵稍有不同。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题谈谈古代玉器造型。正确答案： 中国玉器产生于远古人类的新石器时代，至今有七千余年的历史。其丰富多彩的造型，精巧别致的图案和精湛娴熟的制作技艺，形成了优秀的艺术传统和独特的民族风格。它是完美民族文化的重要组成部分，是华夏文明诸因素中医科璀璨的明星，既是在世界和艺术的百花丛中，也是一直独放异彩的奇葩。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题谈谈清代玉器造型特点及工艺技术。正确答案： （1）清代玉器造型特点、加工特点，可用“精”、“细”二字概括。总的风格均较繁褥精细，丰富饱满。（2）清代玉器的加工技术：清代玉器工艺极细腻，一丝不苟，它吸收了传统的阴线、阳线、平凸、隐起、起突、镂空、立体、俏色、烧古等多种做工，加以便通，综合应用。从大件“大禹治水图”玉山，到小件烟壶、别子、挂坠等，均达到远看有效果，近看耐人寻味的程度，有很多作品表现手法和记忆是现代技术也很难达到的。清代的器皿造型，无论是外轮廓，还是内花纹，都无法挑剔出它的工艺不足之处。可见玉艺人眼力准确，技术高超。另外，在刻字、题款等方面，也都代表了清代玉器的新技术水平。解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题我国玉器主要产地有北京、上海、江苏、广州、新疆等。其中以稳重典雅的造型，古朴精美的纹饰，富有浓厚的青铜器趣味的“炉瓶”是（）。A北京玉器
B新疆玉器
C上海玉器
D江苏玉器
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
现代玉器种类繁多，中国玉器行业按造型和习惯，通常分为三大类，即（）。
- A、首饰
- B、礼器
- C、玉器
- D、工具
- E、盆景
正确答案:A,C,E -
第14题：
在用料、设计、琢磨、抛光、配座、盒方面都有自己的特点是玉器中最难的工艺技术，该玉器种类为（）。
- A、玉件器皿
- B、玉器人物
- C、玉器花鸟
- D、玉器动物
正确答案:A -
第15题：
清代家具以（）为代表，被称为清代家具的三大名作，造型与装饰设计各具地方特色，并一直保持到现在。
正确答案:苏作广作京作 -
第16题：
谈谈清代玉器造型特点及工艺技术。
正确答案: （1）清代玉器造型特点、加工特点，可用“精”、“细”二字概括。总的风格均较繁褥精细，丰富饱满。（2）清代玉器的加工技术：清代玉器工艺极细腻，一丝不苟，它吸收了传统的阴线、阳线、平凸、隐起、起突、镂空、立体、俏色、烧古等多种做工，加以便通，综合应用。从大件“大禹治水图”玉山，到小件烟壶、别子、挂坠等，均达到远看有效果，近看耐人寻味的程度，有很多作品表现手法和记忆是现代技术也很难达到的。清代的器皿造型，无论是外轮廓，还是内花纹，都无法挑剔出它的工艺不足之处。可见玉艺人眼力准确，技术高超。另外，在刻字、题款等方面，也都代表了清代玉器的新技术水平。 -
第17题：
明末及清代年画生产的中心主要在哪三个地区？并简述各地区年画的风格特色。
正确答案:天津杨柳青、苏州桃花坞及山东潍县杨家埠。
天津杨柳青年画：精工细腻，生动逼真，设色鲜艳鲜艳雅致，题词也很讲究。风格上追求绘画效果，彩色套印与彩绘结合，细腻鲜丽，人物俊秀传神。
苏州桃花坞年画：严谨精致，人物多作微笑表情，着重描绘城市面貌和市民生活，注意透视和明暗，一般都有题诗。以粉红、粉绿为主，具有明丽雅致的效果。
潍县杨家埠年画：造型夸张，饱满均衡而富有装饰性，色彩鲜艳，对比强烈，善于表现农村生活风俗及民间戏曲故事。 -
第18题：
填空题玉器器皿把胎体做得很薄，是清代引进的高水平技术，清代名为“痕”玉，即“（）”玉。正确答案： 痕都斯坦解析： 暂无解析 -
第19题：
单选题在用料、设计、琢磨、抛光、配座、盒方面都有自己的特点是玉器中最难的工艺技术，该玉器种类为（）。A玉件器皿
B玉器人物
C玉器花鸟
D玉器动物
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题列出原始社会陶器的主要类型，并简述其造型的主要特色？正确答案： 原始社会的陶器造型，是以适用为主要目的与工艺技术水平的不断变化相适应的。最早的造型，简单而又稚朴，随着技艺的提高，陶器造型的式样也逐渐繁复起来。古籍中对不同形状，不同用途的陶器，有不同的称谓，如用作汲水或盛装的有角、壶、缶、盂等；用作烹食的有鼎、甑、釜、等；用作贮藏器的有瓮、坛、罐、尊等；用作洗涤的有洗、盆、等，这些虽然是直接为日常生活用品，但我们的祖先在造型设计和制作时，很注意造型的审美功能。
能够灵活掌握各种线条的曲直变化，善于运用空间、虚实、疏密、繁简、强弱、质地和
色彩等对比手法，就是器物上的某些附加物如耳、流口、足的处理，也能恰到好处地起到对称，均衡与稳定作用，原始社会的陶器造型，不但为随之出现的青铜器的造型所沿用，而且为日后大量出现的陶瓷器的造型所继承和发展。解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题玉器器皿中的造型绝大部分来源于中国的古器物，其中主要是（）。A石器
B陶器
C青铜器
D铁器
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题清代家具以（）为代表，被称为清代家具的三大名作，造型与装饰设计各具地方特色，并一直保持到现在。正确答案： 苏作广作京作解析： 暂无解析 -
第23题：
判断题商代玉器以器皿居多。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析