复调也被称为( )，原意为“点对点”，复调音乐的技术理论就被称为( )。A.和声：和声学B.对位：对位法C.织体：作曲D.重复：模仿

题目
复调也被称为( )，原意为“点对点”，复调音乐的技术理论就被称为( )。


A.和声：和声学

B.对位：对位法

C.织体：作曲

D.重复：模仿
相似考题

1.在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）。A.固定声部B.圣咏声部C.固定调D.奥尔加农声部

2.18世纪，复调音乐创作在结构、技法上趋于完善的情况下，（ ）将器乐赋格曲形式发展至极，树立了器乐复调音乐技术的典范。A.贝多芬 B.J.S巴赫 C.亨德尔 D.海顿

3.复调音乐的代表，被称为西方音乐之父的是舒伯特。

4.下列对复调音乐描述不正确的是( )。A.复调音乐产生于15、16世纪，代表作曲家为意大利的作曲家帕莱斯特里那与拉索 B.两条或两条以上相对独立的旋律有机地结合起来，共同塑造立体的、丰富的音乐形象，这样的音乐形式就是复调音乐 C.在音调、节奏、起伏及乐思等方面形成对比，就是对比复调 D.运用卡农形式构成的复调乐曲，称为卡农曲

更多“复调也被称为( )，原意为“点对点”，复调音乐的技术理论就被称为( )。 ”相关问题

  • 第1题：

    教会复调音乐在十二世纪至十三世纪的法国以（）为中心，一些僧侣作曲家集中在此地活动，称为“圣母院乐派”（这一时期也称十三世纪复调音乐时期或“古艺术”时期）代表人物：（），（）。


    正确答案:巴黎圣母院；莱奥尼努斯；佩罗蒂努斯

  • 第2题：

    简述早期复调音乐的形成与发展。


    正确答案: 西方早期复调音乐的形成，同西方宗教的发展有着密切的关系，在宗教中对于音乐的执着，是导致西方复调音乐独特发展的重要根源，最初复调音乐的形成，源于对宗教圣咏的修饰，或对圣咏的具有空间想象力的扩展，多声部复调音乐的产生对于西方音乐历史具有划时代的意义，一个以旋律线条的纵向结合给音乐带来了一系列具有积极意义的后果：他促成了声部协和的对位准则的确立，推动了节奏和记谱理论的发展，唤醒了理性的作曲意识。12世纪以后，单声音乐的附加段和记叙咏逐渐走向衰落，多生音乐所蕴含的巨大价值和潜力却越来越显露，人们的注意力和快被复调音乐的新的思维、技术和审美特征所吸引。复调音乐形成并发展起来。
    西方有记载的最早的复调音乐是产生于公元九世纪的奥尔加农，大约十二世纪出现了一种华丽奥尔加农，是奥尔加农声部在声部交错或超越的基础上有了进一步的发展，从原来的下方声部转向上方声部，并表现出流动和富于变化的装饰性。到十三世纪初伴随着节奏模式的运用，为复调音乐带了新的发展，一种与华丽奥尔加农迥然不同的性的复调音乐形式迪斯康特产生了，迪斯康特是音对音的织体形态，运用节奏模式，乐曲整体上显示出分句的结构特征，这与华丽奥尔加农松散的结构有很大不同。12、13世纪巴黎圣母院乐派音乐创作对复调音乐的发展具有重要意义，圣母院乐派最重要的贡献是对复调节奏在记谱和写作方面的创新，节奏模式在这里得到了广泛和更丰富的运用。复调的“康都克特”形式的出现，是一个很大的创新，它突破了在多声部中必须有一个声部使用格利高里圣咏这样一种限制，几个声部完全由作者自由写作，这位复调音乐的发展赢得了更大的空间。十三世纪后期盛行的经文歌，是圣咏与俗乐的结合，也是复调音乐世俗化的一个重要体现，经文歌德出现进一步促进了理性作曲意识的发展，13、14世纪它成为复调音乐新技术的试验地。十四世纪以法国和意大利为代表的新艺术运动，将复调音乐的发展推上了一个新的高度，世俗性的复调音乐作品大量产生，极大推动了复调音乐的发展，成为复调音乐发展的一个高峰。
    复调音乐的发展产生了两个重要的音乐后果，一是多声部音乐终止式形成，三度、六度被接受为协和音程，他们具有解决意味的反向进行到五度、八度，这是13~15世纪具有典型特征的终止式，另一个后果就是记谱法的发展，复调带了节奏的复杂化，对节奏记谱提出了新的要求，促使：“有量记谱法”等新的记谱法的产生发展。

  • 第3题：

    最早的复调音乐被称为（）

    • A、奥尔加农 
    • B、狄斯康特 
    • C、克劳苏拉 
    • D、康都克特

    正确答案:A,B

  • 第4题：

    巴赫将复调音乐的各种技法和大小调式和声娴熟地运用于自己的音乐创作中，被称为复调音乐的（）

    • A、之父
    • B、钢琴诗人
    • C、集大成者
    • D、鼻祖

    正确答案:A

  • 第5题：

    在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）。

    • A、固定声部
    • B、圣咏声部
    • C、固定调
    • D、奥尔加农声部

    正确答案:C

  • 第6题：

    西方最早的复调音乐产生在9世纪，被称为（）。


    正确答案:奥尔加农

  • 第7题：

    13世纪（）的产生逐渐把中世纪复调音乐推向高峰，成为复调音乐新技术的试验地。

    • A、考普拉
    • B、迪斯康特
    • C、经文歌
    • D、奥尔加农

    正确答案:C

  • 第8题：

    填空题
    文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为（）的时期。

    正确答案： 无伴奏合唱音乐
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    填空题
    节奏模式的运用为复调音乐带来了新的变化。12世纪或13世纪初，一种与华丽装饰奥尔加农风格迥然相异、被称为（）风格的复调音乐开始越来越具有重要影响。

    正确答案： 第斯康特
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    填空题
    教会复调音乐在十二世纪至十三世纪的法国以（）为中心，一些僧侣作曲家集中在此地活动，称为“圣母院乐派”（这一时期也称十三世纪复调音乐时期或“古艺术”时期）代表人物：（），（）。

    正确答案： 巴黎圣母院,莱奥尼努斯,佩罗蒂努斯
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    填空题
    西方最早的复调音乐产生在9世纪，被称为（）。

    正确答案： 奥尔加农
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    填空题
    西方最早的复调音乐产生在9世纪世纪，被称为（）。

    正确答案： 奥尔加农
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    巴赫的（）理论对欧洲近代音乐理论的发展产生了不可估量的影响。

    • A、指挥
    • B、平均律
    • C、管风琴演奏
    • D、复调音乐

    正确答案:B

  • 第14题：

    节奏模式的运用为复调音乐带来了新的变化。12世纪或13世纪初，一种与华丽装饰奥尔加农风格迥然相异、被称为（）风格的复调音乐开始越来越具有重要影响。


    正确答案:第斯康特

  • 第15题：

    复调音乐


    正确答案:是在和谐的前提下，几个曲调参差进入，它们既相互配合又独立发展的一种乐曲，复调音乐在巴赫手中，达到了高度完美的境界。

  • 第16题：

    西方最早的复调音乐产生在9世纪世纪，被称为（）。


    正确答案:奥尔加农

  • 第17题：

    文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为（）的时期。


    正确答案:无伴奏合唱音乐

  • 第18题：

    早期复调音乐的发展及特征？


    正确答案:1、奥尔加农的发展奥尔加农是西方有记载的最早的复调音乐，9－14世纪，奥尔加农在发展过程中产生了五种形式，分别为平行奥尔加农、平行奥尔加农的变体、自由的或反向的奥尔加农、花唱式奥尔加农以及狄斯康特。
    （1）平行奥尔加农（parallelorganum）：在圣咏旋律的下方附加一个完全平行于它的声部，通常以相距四度或五度的方式平行，这个声部被称为奥尔加农声部，而这种形式也被称为平行奥尔加农。
    （2）平行奥尔加农的变体（modifiedparalleorganum）：从11世纪开始出现了平行奥尔加农的变体，它同样也是以圣咏的旋律为基础，不同的是，附加声部与圣咏从同音开始，然后进行斜向运动，达到四度之后开始平行运动，最后又通过斜向运动汇入同音。
    （3）自由的或反向的奥尔加农（freeorganum）：约盛行于11世纪，这种形式的奥尔加农把原有的圣咏作为定旋律，置于低声部，上方的附加声部除了与低声部构成平行进行或斜向进行外，还常常构成音对音的反向进行。
    （4）花唱式奥尔加农（melismaticorganum）：12世纪左右，奥尔加农又出现了新的变化，原来只出现在下方的附加声部运动到了上方，与低音声部形成一音对多音的关系，低音的圣咏曲调中的单个音被拉长，减弱了旋律感，而上方的附加声部则成了主旋律，具有跳跃性和即兴性，与下方庄重、肃穆的圣咏旋律形成鲜明的对比。于是，具有花唱式风格的华丽奥尔加农便形成了。
    在这种奥尔加农中，上方的附加声部变成了旋律声部，而缓慢的圣咏旋律则成为衬托上方旋律的低音进行，被称为“持续声部”（tenor）。
    （5）狄斯康特（discant）：当华丽的奥尔加农产生后，定旋律圣咏的每一个音符被越拉越长，圣咏的歌词被肢解，拉丁文原有的节奏感也荡然无存，在这种情况下，教会音乐家们开始将音阶分为长（扬）短（抑）格的六种节奏模式，用它来组织华丽奥尔加农的上方声部，以增强旋律进行的律动感和规律性。当定旋律声部也依靠节奏模式来组织时，上下方常常会构成几乎同时进行的音对音的对位织体，这样的织体写作风格被称为狄斯康特风格。狄斯康特在发展中有几种解义，但通常把它与奥尔加农联系在一起的解释居多。
    2、圣母院乐派复调中孔特克图斯的发展在13世纪左右，圣母院乐派为复调的发展作出了重要的贡献，此时出现了一种新的复调形式——孔特克图斯（conductus），它的主要特点是：①采用分节歌形式，不再依赖圣咏，它放弃圣咏的定旋律，以自创旋律为基础；②包括二至四个声部，常见为三声部，一般采用狄斯康特的节奏型；③每个声部都采用拉丁文演唱；④孔特克图斯的歌词内容较自由，包括宗教、道德、政治、历史等世俗内容。
    3、从克劳苏拉到经文歌的发展
    （1）克劳苏拉（clausulA.：经文歌的前身。克劳苏拉一词的原意为“句子”、“段落”，它是礼拜中的一个音乐片段。创作克劳苏拉的最初目的是在礼拜仪式中用它来替代同样圣咏的单声或多声片段，因此也有“替换克劳苏拉”之称。它的最低声部通常以格里高利圣咏为持续调，有三声部或四声部的形式，其中大部分是二声部的复调，在创作风格上属于用狄斯康特写的圣母院复调样式。后来，克劳苏拉逐渐发展为一种独立的复调体裁，成为13世纪最流行的复调形式，并成为经文歌的前身。
    （2）经文歌（motet）：13世纪后期盛行的一种无伴奏合唱复调音乐，它是在二声部克劳苏拉的基础上发展而来的，原本二声部克劳苏拉的上方声部没有歌词，后来有人将其填上了歌词，这种上方声部有歌词的克劳苏拉就是经文歌。在13世纪，最典型的经文歌是三声部的，且有“复歌词”的现象出现：即圣咏旋律声部的拉丁歌词与上方两个声部的法语歌词混在一起，通常情况下两种歌词表达的内容也不一样。
    （3）弗朗科经文歌与彼特罗经文歌：早期的经文歌以格里高利圣咏作为低音持续调，上方两个声部节奏型基本相同，到13世纪下半叶，经文歌的定旋律逐渐拉宽，上方第三声部的节奏比较紧密，中间第二声部介于二者之间，形成上密下疏的状况，声部上形成明显的对比，它以代表人物弗朗科命名，被称为弗朗科经文歌。13世纪末，有人把弗朗科经文歌推向了极限：即上声部更加活跃，像快速朗诵，速度极快。这种经文歌以代表人物彼特罗命名，被称为彼特罗经文歌。经文歌的出现促进了作曲家理性作曲意识的发展，这种体裁形式一直流行到16世纪。

  • 第19题：

    多选题
    在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（）。
    A

    固定声部

    B

    上方声部

    C

    下方声部

    D

    奥尔加农声部


    正确答案： B,D
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    多选题
    最早的复调音乐被称为（）
    A

    奥尔加农 

    B

    狄斯康特 

    C

    克劳苏拉 

    D

    康都克特


    正确答案： C,D
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    单选题
    在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）。
    A

    固定声部

    B

    圣咏声部

    C

    固定调

    D

    奥尔加农声部


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    13世纪（）的产生逐渐把中世纪复调音乐推向高峰，成为复调音乐新技术的试验地。
    A

    考普拉

    B

    迪斯康特

    C

    经文歌

    D

    奥尔加农


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    巴赫将复调音乐的各种技法和大小调式和声娴熟地运用于自己的音乐创作中，被称为复调音乐的（）
    A

    之父

    B

    钢琴诗人

    C

    集大成者

    D

    鼻祖


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

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