简述王维五言律诗的艺术特色。

苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”“诗中有画”便成为了王维山水诗的一个重要特征。南朝山水诗的兴起与发展，促进了山水画的创作，而诗与画作为两种不同的艺术门类，却具有许多的共同点。因此，二者之间存在一种“互借性”，这是形成“诗中有画”和“画中有诗”的艺术特征的内在基础。 王维工诗善画，又精音律，自称“宿世谬词客，前身应画师”（《偶然作》）。他在山水田园诗中尤善将诗画艺术互为渗透交会，将诗的意境与情趣转化为具有启示性的形象，构成可见可感的“画面”。 《终南山》在布局构图、高低远近、光线色彩等方面具有“咫尺之图，写百千里之景，东西南北，宛在眼前...主峰最宜高耸，客山须是奔趋”（王维《山水诀》）的绘画特征。同时又发挥了诗歌在运动、音响描写和时、空移换的特长，生动勾画出终南山的图景，成为诗画结合的优秀范例。 《山居秋暝》巧妙地捕捉适于表现王维生活情趣的种种形象，构成独到的意境。犹如几个精彩镜头剪辑而成的影片，场景在变化，人物在活动，就像浏览一幅幅画，给人以美的享受。

B

1.这是一部非常晦涩的电影,充满魔幻、诡异的意象,影片包含着日本民族的集体无意识。如战争记忆,墓园背后走出在战争中死去的人的灵魂,送子参军及迎接亲人骨灰的背景等。2.影片包含着日本巫鬼文化和民俗遗传,如浓妆艳抹充满乱伦的马戏团。它们是日本民族近现代的创伤记忆与民间文化在导演心灵上刻下的遗痕迹。3.影片还包含着导演的个体创伤记忆。如恋父弑母情结,对家的逃离,与少妇的私奔等这些个体潜意识的内容。钟表、断裂的照片等意象在寺山修司的电影中反复出现,这些记忆也超越了个体记忆,夹带起更多民族记忆的成分。

孟浩然

1.金基德的电影先锋前卫,主题各异,通过赤裸裸的性和暴力揭示人们潜意识中的欲望,如影片《弓》最后的婚礼都知识老人的梦,整个影片也知识一个欲望的呈现。《空房间》中帅气的小伙子他是没有重量的,是每个家庭内在的阴影,潜入家庭的游魂。《撒玛利亚女孩》《雏妓》表现的是道德压抑了女人心中的欲望。《漂流欲室》《真相》写的是人的报复欲望。2.金基德的影片控诉了战争的罪恶,展现战争后遗症给人们肉体和心灵带来的创伤。如《收件人不详》就是表现战争给韩国人造成的心灵后遗症。《海岸线》同样也是对战争后遗症的申诉,影片中两位主人公最后都失常,战争造成整整一代人人性的集体扭曲和疯狂。3.金基德的影片也会涉及到宗教题材,《春夏秋冬又一春》就具有浓厚的宗教意味,既表现了人心中恶的本性,又揭示了人的心灵在“执着”尘世与“破执”之间的痛苦挣扎。通过四季流转展现人生永远轮回。