《白毛女》通过这一传奇性故事,深刻地表现了半殖民地半封建社会农村的基本矛盾。歌剧成功地塑造了喜儿、杨白劳,以及地主黄世仁、狗腿子穆仁智的艺术形象。()此题为判断题(对，错)。

题目
《白毛女》通过这一传奇性故事,深刻地表现了半殖民地半封建社会农村的基本矛盾。歌剧成功地塑造了喜儿、杨白劳,以及地主黄世仁、狗腿子穆仁智的艺术形象。()

此题为判断题(对，错)。

相似考题

1.京剧《白毛女》一剧中的杨白劳、喜儿和黄世仁分别由谁首演？

2.陈强塑造反派始于抗战时期的延安，他受导演王滨之邀出演歌剧《白毛女》中的地主黄世仁。演艺界的人都明白，演反派人物很难成大业扬美名，可陈强却 。自饰演黄世仁后，“坏蛋”形象就与他_ ，他也演得_ 。 依次填人划横线部分最恰当的一项是： A.坚持不懈 藕断丝连 驾轻就熟 B.矢志不移 唇齿相依 心手相应 C.乐此不疲 如影随形 得心应手 D.始终如一 难分难解 游刃有余

3.以下歌剧内容描述不正确的是（）A.《刘三姐》根据壮族姑娘刘三姐通过对歌与地主斗争的民间传说而改编。 B.《江姐》剧情是根据小说《红岩》改编的。江姐临刑前与战友决别时唱的深情而又乐观，表现了革命者英雄主义的气概。 C.《白毛女》取材于晋察冀边区流传的恶霸地主黄世仁迫害贫农女儿喜儿的故事，在共产党领导下已在深山变成白毛女的喜儿重获新生的故事 D.《洪湖赤卫队》描写湖北洪湖地区赤卫队在乡党支部书记韩英与队长刘闯的率领下，几经坎坷周折，消灭恶霸南霸天的反动武装故事。

4.（）是根据同名歌剧改编，舞剧塑造了喜儿、大春、杨白劳等舞蹈形象，在芭蕾基本技巧的基础上，融汇了丰富的中国民间舞蹈，是芭蕾舞和民族舞结合的典范。

参考答案和解析
参考答案：正确
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  • 第1题：

    以下歌剧内容描述正确的是（）

    A.《江姐》剧情是根据小说《红岩》改编的。江姐临刑前与战友决别时唱的深情而又乐观，表现了革命者英雄主义的气概。
    B.《洪湖赤卫队》描写湖北洪湖地区赤卫队在乡党支部书记韩英与队长刘闯的率领下，几经坎坷周折，消灭恶霸南霸天的反动武装故事。
    C.《白毛女》取材于晋察冀边区流传的恶霸地主黄世仁迫害贫农女儿希儿的故事，在共产党领导下已在深山变成白毛女的喜儿重获新生的故事
    D.《刘三姐》根据苗族姑娘刘三姐通过对歌与地主斗争的民间传说而改编。

    答案：A
    解析：

  • 第2题：

    新歌剧《白毛女》演出获得了巨大成功，演出的第二天，中央办公厅派人来到鲁艺，传达了中央书记处的哪三点意见？

    A．这个戏是非常适合时宜的

    B．黄世仁应当枪毙

    C．艺术上是成功的

    D．给鲁艺鼓掌


    1.对剧中人物形象有具体而细致的刻画，并以音乐很好地传达了人物的性格，对正面与反面人物一音乐做了本质的区别，对不听的人物，不同的时段，不同心里状态作了细致的描绘，且避免了简单化，脸谱化的表达，从而揭示出角色的特殊性。 2.在民间音乐的吸收与发展上，有较高的成就。该歌剧不仅吸取民歌音调作为个主要人物主导主题的音调基础，还广泛吸取戏剧、说唱等音调及发展方法，并进行了创造性地选择与利用，来刻画人物性格。 3.在歌剧中采用许多西洋歌剧齐唱、重唱与合唱手法，为创造中国新歌剧的重要手段，但并不拘泥于西洋歌剧，创造了同整部歌剧音乐风格相协助的音乐风格。 4.在乐队伴奏上，也成功地运用管弦乐队来为民族音调的歌剧刻画人物性格，塑造人物形象，揭示剧情发展，而做了大量的铺垫，并丰富了歌剧的音乐。

  • 第3题：

    戏剧《白毛女》中，黄世仁和杨白劳的理想不同，这表明理想具有阶级性。


    D

  • 第4题：

    对以下歌剧内容描述不正确的是（）

    A.《刘三姐》根据壮族姑娘刘三姐通过对歌与地主斗争的民间传说而改编
    B.《江姐》剧情是根据小说《红岩》改编的，江姐临刑前与战友决别时唱的“绣红旗”深情而又乐观，表现了革命者英雄主义的气概
    C.《白毛女》取材于晋察冀边区流传的恶霸地主黄世仁迫害贫农女儿喜儿的故事，在共产党领导下已在深山变成“白毛女”的喜儿重获新生的故事
    D.《洪湖赤卫队》描写湖北洪湖地区赤卫队在乡党支部书记韩英与队长刘闯的率领下，几经坎坷周折，消灭恶霸南霸天的反动武装故事（彭霸天）

    答案：D
    解析：

  • 第5题：

    陕北民歌著名曲目 以优美流畅、开阔有力的信天游曲调咏唱，并吸收了叙事的手法，用分节歌的形式，深刻地表现了歌词的内容，成功地塑造了兰花花的形象。


    A

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