单选题明中期以前在画坛上最有影响的是“浙派”，其中被称为“浙派三家”的三个最重要的代表人物是（）。A 戴进；吴伟；蓝瑛B 吴伟；蓝瑛；蒋嵩C 戴进；蓝瑛；张路D 戴进；蓝瑛；蒋嵩
题目
单选题
明中期以前在画坛上最有影响的是“浙派”，其中被称为“浙派三家”的三个最重要的代表人物是（）。
A
戴进；吴伟；蓝瑛
B
吴伟；蓝瑛；蒋嵩
C
戴进；蓝瑛；张路
D
戴进；蓝瑛；蒋嵩
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第1题：
简述清初浙派与清中叶浙派的异同。
正确答案: （1）清初浙派与清中叶浙派的相同之处：
A.创作倾向的相同。清初浙派词的代表作家是朱彝尊，朱氏推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人的作品，认为张炎所说的“清空”境界为作词的最高标准。这种观点实际上比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽视。清中叶浙西词派的代表作家是厉鹗，厉氏继承了浙派词的创作主张，认为周邦彦、姜夔为代表的清婉秀丽词风胜过以辛弃疾、刘克庄为代表的慷慨豪放的词风。因此，厉鹗代表的浙派词实为朱彝尊代表的早期渐派词的延续，二者的创作倾向是相同的。
B.创作主张的相同。浙派词比较重视词的音律和辞藻，但内容与抒情则相对薄弱。他们从形式的角度强调词的质实，从而体现出清代中叶的重实风气。在这一点上，朱彝尊与厉鹗的观点都是相同的。
（2）清初浙派与清中叶浙派的相异之处：清中叶浙派词的代表作家厉鹗词中的孤寂冷峭的情调更为突出。如写月夜富春江之游的《百字令》中的句子“风露皆非人世有，自坐船头吹竹”，“随风飘荡，白云还卧深谷”等。 -
第2题：
明代前期官方比较推崇的画派是（）。
- A、华亭派
- B、吴门派
- C、浙派
- D、徽派
正确答案:C -
第3题：
试述清代浙派和常州词派的词学思想。
正确答案: 浙派词论以朱彝尊、汪森等人为代表。其词学思想主要表现为：
一是尊南宋，反《草堂》。朱彝尊说“小令宜师北宋，慢词宜师南宋”，而且他们所说的南宋，主要是指以姜夔、张炎为代表的词风，而非辛派豪放词。重南宋，轻北宋；重婉约，轻豪放；认为《草堂诗余》（南宋何士信编，明、清间词人将它与《花间集》并推为填词典范）“可谓无目”。
二是推尊词体，认为词有“变《风》”“变《雅》”之意。所谓变风变雅，是失意者所为。
三是重雅反秽，重音律反硬语。《词综·发凡》云“言情之作，易流于秽，此宋人选词，多以雅为目。”故《词综》选词以“雅正”为标准。常州词派以张惠言、周济等人的思想为代表，其词学思想主要表现为：
一是尊词体。张惠言《词选序》认为词与“《诗》之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣”把词抬到与《诗》《骚》同等崇高的地位。
二是重比兴寄托。周济在《介存斋论词杂著》中说“夫词，非寄托不入，专寄托不出”。 -
第4题：
明代中期美术，以（）主导画坛。
- A、金陵八家
- B、浙派
- C、吴门四家
- D、扬州画派
正确答案:C -
第5题：
浙派
正确答案:明代山水画流派之一。明初至武宗嘉靖时最为盛行。该派承继南宋院体，取法于李唐、马远、夏圭，多作斧劈皴，行笔有顿挫，形成水墨苍劲一体。代表画家有戴进、吴伟等。 -
第6题：
明初浙派山水画的杰作代表是（）、（）、（）
正确答案:戴进；吴伟；蓝瑛 -
第7题：
在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是（）
- A、浙派
- B、四王
- C、四僧
- D、吴派
正确答案:B -
第8题：
单选题明代中期美术，以（）主导画坛。A金陵八家
B浙派
C吴门四家
D扬州画派
正确答案： C解析： 明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于文征明，另有唐寅、仇英等，沈、文、唐、仇合称"明四家"。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称沈文唐仇为"吴门四家"。 -
第9题：
单选题明代前期官方比较推崇的画派是（）。A华亭派
B吴门派
C浙派
D徽派
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题什么是浙派？有哪些代表人物？正确答案： 清初，皖派在印坛上余风未尽，随着金石学的勃兴，也出现了不少卓有成就的金石学家，如钱大昕、毕沅、翁方纲、桂馥等。地下的发见日多，印谱的编集、传播也渐广，印人们所见到的印谱，已不同于一个世纪前流行的那种木版摹刻的毫无趣味的印谱了，于是印人们又纷纷掀起一阵不大不小的学习汉印的高潮。正当这种没有个性的、以临摹为目的的篆刻，使印坛盛行着专事摹拟，以临摹代替创作的“泥古”习气风靡一时时，在清代文化最辉煌的乾隆年代，浙江西泠（杭州）的丁敬异军突起，称雄于印坛，开创了“浙派”。随之而起的是蒋仁、黄易、奚冈合称为“西泠四家”，也称“武林四家”。继而又有陈鸿寿、陈豫钟、赵之琛、钱松出来，后世就把浙派这八家有代表性的篆刻家合称为“西泠八家”，也有称前四人为“西泠前四家”，后四人为“西泠后四家”。
“浙派”与“皖派”是明清印坛上的两大主要流派，他们承前启后、对于继承发扬秦汉玺印的优良传统，发展祖国的篆刻艺术，其卓越的历史功绩是不可泯灭的。下面，我们介绍一下由丁敬领衔的“浙派”中最有代表性的八位篆刻家（即所谓的“西泠八家”）的简况：
丁敬（1695——1765），字敬身，号钝丁，又号砚林、梅农、清梦生、玩茶翁、玩茶叟、丁居士、龙泓山人、砚林外史、胜怠老人、孤云石叟、独游杖者等别号，浙江钱塘（杭州）人。自幼家贫，以卖酒为业。终身淡泊功名不愿仕宦，博学好古，精于鉴赏，对秦汉铜器，宋元名迹，珍本秘籍，能辨识其真赝，只要有能力，他都倾囊而收之。据说他乱头粗服，也从不整理书斋，收藏书籍任其堆积，但对考证金石文字则丝毫细节都不肯放过。他曾与友人一起翻山越岭，甚至攀上悬崖绝壁访求与考证前人石刻名迹，著成《武林金石录》。诗文集有《砚林诗集》、《龙泓山人集》。他的居处与金农为近邻，两人经常往来唱和，又和汪启淑结为西湖吟社盟友，两人交游达三十多年之久。书法工篆隶，善画梅花，是一个有多方面修养的艺术家。
丁敬的年代，浙江也正风行林皋（鹤田）的印风，崇尚刀法妍丽的格调。丁敬在创作中已认识到这种印风必须革新，他在一方印的边跋中说：“此印仿汉人刀法。近来作印，工细如林鹤田，秀媚如顾少清，皆不免明人习气，余不为也。”丁敬的革新精神是他创作的灵魂，他决意创新（离群），不肯做一个安于守旧而一无创意的汲古不化者。从他年青时写的一首论印诗中可以看到他的这一抱负：“古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。”这种反对以临摹代替创作，限制作者个性的“离群”精神，使丁敬的篆刻创作，不拘泥汉印，也不拘泥于某一家，而是在学习汉印的基础上，借鉴了明代诸家如朱简、梁衷、苏宣、吴迥等的长处，自辟蹊径，而创造出的一种雄健、高古的新印风。后来的赵之谦、吴昌硕．齐白石等学习秦汉印传统而又能自立新意，都是与丁敬的这种创造精神一脉相承的。魏锡曾在《绩语堂论印汇录》中对丁敬的艺术风格作了极为精当的总结：“健胜何长卿（雪渔），古胜吾子行（丘衍），寸铁三千年，秦汉兼元明。”
丁敬生性耿介，即使是达官贵人来求印，也不轻易答应，晚年，丁敬的家境更趋贫穷，每日借醉驱愁，一生布衣而终。留下了他自编的《龙泓山人印谱》。在《西泠四家印谱》、《西泠六家印谱》和丁辅之手拓的《西泠八家印选》里都集有他的作品。
蒋仁（1743——1795），本名泰，字阶平，后来因得到古铜印“蒋仁”遂改名蒋仁，号山堂，别号吉罗居士、女床山民。浙江杭州人。家境贫穷，他一生都住在两间祖传的连风雨都不能遮拦的破旧小屋里，与妻女过着超然世俗的简朴生活。书法师颜真卿、孙过庭、杨凝式诸家，诗与山水画都有一种清雅脱俗的幽趣。篆刻取法丁敬而又有发展，在苍劲之中甚得古意。无论是那种笔画稍粗、白多朱少、以细碎切刀徐徐挺进的浙派白文，还是细文细边、为减少笔画光滑呆板、刀棱交错成颤笔的浙派朱文，到了蒋仁，这种典型浙派风格已基本固定，徽派影响已基本脱尽。可惜的是他不轻易为人作印，身后又无子孙，作品大部散失，传世极少，在“西泠八家”中，以蒋仁的遗作为最少。《吉罗居士印谱》中只收录了二十六方，后来的《西泠四家印谱》、《西泠八家印选》中所收录的也是重复的印作。
黄易（1744——1802），字大易，其父黄树谷，精篆隶，世称“松石先生”，黄易就取号“小松”，又以家乡有秋影庵，自号秋庵，别署秋影庵主。幼承家学，历官山东衮州府济宁运河同知。为人笃直。喜游历名山大川，搜访残碑古碣，擅于金石考证，又双钩汉石经、范式碑、三公山等碑广布于世，其中对汉魏碑碣的研究成就最大。著有《小蓬莱阁金石文字》、《小蓬莱阁金石目》、《嵩洛访碑日记》等。又精于诗文山水画，篆刻得丁敬亲授，对秦汉玺印极有研究，又能兼及宋元诸家，从汉魏六朝的金石碑刻中也吸收了营养，自创一种雄浑朴雅的面貌，那种用刀短碎、波磔成棱、刀刀可数的典型浙派风格，到了黄易，比之蒋仁更加定型了。这一点比之丁敬有过之无不及，使得丁敬见了他的作品大为赞叹地说：“将来能继我而起的，一定是小松。”后来果真如丁敬所说的。黄易有一句刻印心得“小心落墨、大胆奏刀”，向为篆刻界奉为篆刻名言。他的作品，收在何梦华所编的与丁敬合为一集的《丁黄印谱》中，另有《秋影庵主印谱》行世，《西泠四家印谱》、《西泠八家印选》中也有他的作品。
奚冈（1745——1803），初名钢，字纯章，号铁生，又号萝龛，别署鹤诸生、蒙泉外史、蒙道士、散木居士、冬花庵主。浙江杭州人。九岁就能写隶书，是一个早慧的人。山水学董其昌、王时敏，花卉法恽南田，画名远扬海外。他与诗书画都绝妙的方熏诗酒交游，世称“方奚”。篆刻师法丁敬而有所发展，风格疏逸清丽，与丁敬、黄易、蒋仁并称“杭郡四家”，“西泠八家”之一。奚冈生性旷达耿介，与世无争，闭门谢客。爱喝酒，每遇醉后必怒骂同席者，人称“酒狂”。他晚年境遇凄惨，屡遭灾难，旬日之内连丧四子，继而又逢火灾及丧母，不久他也病死乡里。著作有《冬花庵烬余稿》，《蒙泉外史印谱》，西泠各家印谱，大都收录有他的作品。
陈豫钟（1762——1806），字浚仪，号秋堂。浙江杭州人。对文字学深有研究，工篆隶，绘画方面长于以篆法画松竹。收藏碑帖拓本、名画佳砚不惜高价，甚至典当衣物购买。篆刻专师丁敬，兼及秦汉。当时与陈鸿寿齐名，世称“二陈”。他的篆刻风格秀丽工致。陈豫钟的著作主要有《明画姓氏韵篇》、《求是斋集》、《古今画人传》、《求是斋印谱》等。
陈鸿寿（1768——1822），字子恭，号曼生，又号老曼、曼寿、曼公、曼龚、种榆道人、夹谷亭长等。浙江杭州人。曾出任江苏溧阳知县，又转南河海防同知，诗文及篆隶行草都有自己的特色，他的隶书最为俊秀，绘画主攻花卉兰竹。他常与宜兴茶具制作名家杨彭年合作，仿袭春、时大彬二家之法用澄泥作茶具，再由他为茶具题识，世称“曼生壶”，深为识者珍爱，至今还被人们视同珍璧。陈鸿寿在西泠八家之中，是一个能创新，又有自己面貌的篆刻家。他刀法爽利，纵恣英迈，浙派的面目为之一新。他与赵之琛由于都具有强烈的浙派面目，常被后世学者引为学习浙派的主要对象。
赵之琛（1780——1860），字次闲，号献父，亦作献甫，又号宝月山人。浙江杭州人，工四体书，善山水花卉，长于金石文字之学，阮元著《积古斋钟鼎彝器款识》时，就由赵之琛代笔摹写古器。篆刻师事陈豫钟，所刻之印数量极多，浙派的章法、刀法到了他和陈鸿寿，基本已定型。而到了晚年，其作品注重形式，过多修饰。这种定型一无变化而流于刻板僵化。他的行楷书边款刻得十分精致。赵之深生性好静，常闭门谢客，爱摹写佛像，名其庐为“补罗迦室”。据说晚年，他行踪不明或许客死他乡。著有《补罗迦室集》，《补罗迦室印谱》。
钱松（1818——1860），字叔盖，号耐青，因住于吴山之铁厓，故又号铁庐，又有未道士、西郭外史、云和山人等别号。浙江杭州人。书法尤长篆隶，绘画专攻山水花卉，篆刻受过丁敬的影响，但主要得力于汉印，曾经摹刻汉印二千方，可见其基本功的扎实了。所以，当赵之琛见到他的作品时也惊叹为“此丁黄后一人，前明文何诸家不及也”。钱松的确可称是皖、浙派以后与吴熙载、赵之谦、吴昌硕、黄士陵等同样成就卓著的篆刻家。他传世的篆刻作品无论章法、刀法都不落前人窠臼，故作品别有一种韵味。由于他是杭州人，因而列入西泠八家。实际上他的风格与其他西泠七家的风格明显不同，可以说，他另外开创了一条新流派，影响了后来的吴昌硕。广东严荄将他与胡震（鼻山）两人的作品辑成《钱叔盖胡鼻山两家刻印》，高邕也辑有《未虚室印谱》，也有人将他的个人作品编为《铁庐印谱》。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题明代“浙派画法”的代表画家是（）。正确答案： 戴进解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题明代浙派宫廷人物画的代表人物有哪些？正确答案： 取法南宋院体，笔墨以粗放苍劲为特色，画面注重气势代表人物有：郭诩，吴伟，戴进（三人均有工整粗放两种风格）解析： 暂无解析 -
第13题：
（）不是明代绘画的主要流派。
- A、华亭派
- B、婉约派
- C、浙派、吴派
- D、院体派
正确答案:B -
第14题：
明代“浙派”派的代表画家（）和（）。
正确答案:吴伟；戴进 -
第15题：
桐城派是清代中期重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。
正确答案:正确 -
第16题：
浙派的代表人物有（）。
- A、龚贤
- B、弘仁
- C、吴伟
- D、朱耷
- E、戴进
正确答案:C,E -
第17题：
明代浙派宫廷人物画的代表人物有哪些？
正确答案:取法南宋院体，笔墨以粗放苍劲为特色，画面注重气势代表人物有：郭诩，吴伟，戴进（三人均有工整粗放两种风格） -
第18题：
明代“浙派”的代表画家是（）和（）。
正确答案:戴进；吴伟 -
第19题：
浙派是明代十分重要的山水画派，其代表画家是（）和（）。
正确答案:戴进；吴伟 -
第20题：
单选题在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是（）A浙派
B四王
C四僧
D吴派
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第21题：
多选题浙派的代表人物有（）。A龚贤
B弘仁
C吴伟
D朱耷
E戴进
正确答案： B,A解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题明代“浙派”派的代表画家（）和（）。正确答案： 吴伟,戴进解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述清初浙派与清中叶浙派的异同。正确答案： （1）清初浙派与清中叶浙派的相同之处：
A.创作倾向的相同。清初浙派词的代表作家是朱彝尊，朱氏推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人的作品，认为张炎所说的“清空”境界为作词的最高标准。这种观点实际上比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽视。清中叶浙西词派的代表作家是厉鹗，厉氏继承了浙派词的创作主张，认为周邦彦、姜夔为代表的清婉秀丽词风胜过以辛弃疾、刘克庄为代表的慷慨豪放的词风。因此，厉鹗代表的浙派词实为朱彝尊代表的早期渐派词的延续，二者的创作倾向是相同的。
B.创作主张的相同。浙派词比较重视词的音律和辞藻，但内容与抒情则相对薄弱。他们从形式的角度强调词的质实，从而体现出清代中叶的重实风气。在这一点上，朱彝尊与厉鹗的观点都是相同的。
（2）清初浙派与清中叶浙派的相异之处：清中叶浙派词的代表作家厉鹗词中的孤寂冷峭的情调更为突出。如写月夜富春江之游的《百字令》中的句子“风露皆非人世有，自坐船头吹竹”，“随风飘荡，白云还卧深谷”等。解析： 暂无解析