什么叫忠实于原作？忠实于原作，并不是要使电影成为原作的附庸，丧失自身的美学价值，而是要能创造出全新的电影艺术形式来。因此，所谓“忠实”，主要是指忠实于原作的（）（或叫做“神韵”和“实质”），决非是指要受原作形式的束缚。这就要求改编者在改编之前，先要深入地（），（）。这恐怕是改编过程中最重要的一环，是电影改编成功和失败的关键所在。对改编者来说，也是最见功力的一环。

第1题：

影片《锅碗瓢盆交响曲》改编的失败教训告诉我们：所谓抓住原作的精髓，是指改编者应该把（）、（）放在改编工作的首位，而不应单纯地去探索和追求电影艺术手法上的创新。

第2题：

电影改编工作最基本的一条要求是（）

• A、赋予原作以逼真、具体的视觉造型特征
• B、对原作情节加以调整
• C、删除概括叙述的部分
• D、紧扣电影主题选材

第3题：

中国影片改编的历史说明，电影改编在电影创作实践中具有重要意义： （1）（）已成为中国电影艺术的重要创作来源之一； （2）它已创作出不少同原作一样辉煌，甚至超出原著的电影艺术杰作。

第4题：

改编片的成功改编经验是（）、（）、一般不改变原作的（）、（）和艺术风格。

第5题：

改编作品的著作权由（）。

• A、改编者享有
• B、改编者和原作品的作者共同享有
• C、原作品的作者和出版者共同享有
• D、改编者以及原作品的作者和出版者共同享有

第6题：

对待名著，应在忠实原作精神的基础上，以电影的方式进行创造，这是一种比较妥当的观点。理由是： 一、原作已经具有了反映生活的（），有的已经达到当时历史条件下的顶点。 二、原作中的（）已经活跃在读者心中，形成较固定的印象。 三、原则中的（），是唯成功之作所独具的重要方面，它为读者所欣赏和熟悉，若加破坏，更会使观众感到不可容忍。 结论：由于经典作品从内容到气质，都已凝聚成为一个整体，因此改编起来，比起改编其他作品要困难得多。所以改编经典作品，不如多强调一些“（）”，不要再在内容、情调和意境上做什么创造，这样反而容易受到观众的肯定。

第7题：

对于文学名著名作，除了遵循一般的改变原则外，还必须做到（）。

• A、改编者与原作方“互惠互利”
• B、改编成的影视剧与原作有起码的相似性
• C、改编者充分发挥自己的艺术独创性
• D、高度尊重原著

第8题：

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

所谓“忠实于原作”，是指改编影片一定要忠实于原作的（），或叫做“（）”和“（）”，不能走样。所谓创造，则是指创造出新的银幕形象来。这种方式，已常见于影片改编名著中。在中国，改编名著一般采用“（）”方式；而对待一般作品，则采用改动较大的方式，而“忠实于原著语言文字”方式似乎不太行得通。

第14题：

电影改编者必须具备至少三个条件，下面不属于这三个条件之列的是（）

• A、要热爱原作
• B、要善于想象
• C、要熟悉原作所描写的生活
• D、要有足够的艺术功力

第15题：

“忠实于原作”实际上包括：（）

• A、传统
• B、权威
• C、教师
• D、作曲家的内心效果

第16题：

影视改编的方法有（）。

• A、根据原作品改编
• B、取材于原作品
• C、可以独创
• D、从原作品中得到启示

第17题：

我们在电影改编中必须提倡“（）”，这至少会给我们的电影改编带来三个好处：一、使得我们的电影改编在题材、品种、样式、风格等方面多样化，打破电影改编形成清一色的戏剧电影，避免十分单调的局面；二、使得我们观众的欣赏口味也变得多样起来。三、可以避免在改编工作中“削足适履”的做法，使改编忠实于原作的精神实质成为可能。

第18题：

在我国，电影的改编方式主要是三种： 第一，忠实于原著精神基础上的（） 第二，忠实原著文字语言的（）（也被称为“描红式”的改编）。 第三，最不忠实于原著的（）。

第19题：

“忠实于原作”实际上指的不是下列哪一项：（）

• A、传统
• B、权威
• C、教师
• D、作曲家的内心效果

第20题：

第21题：

第22题：

第23题：