不属于影视改编的方法有（）。A、根据原作品改编B、取材于原作品C、独立创作D、从原作品中得到启示
题目
不属于影视改编的方法有（）。
- A、根据原作品改编
- B、取材于原作品
- C、独立创作
- D、从原作品中得到启示
相似考题
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第1题：
（）的《西厢记》故事的来源和流变可以追溯到唐元稹的《（）》（）年香港民新公司改编拍摄的《西厢记》是电影史上最早的一部《西厢记》题材影视改编作品。
正确答案:王实甫；莺莺传；1927 -
第2题：
根据原作品进行影视改编的方法有（）。
- A、转化法
- B、截取法
- C、浓缩法
- D、无限想象法
正确答案:A,B,C -
第3题：
影视剧本的改编应正确选择和确定改编的对象，在改编前可不注意（）。
- A、要有改编的价值
- B、要生动有趣
- C、要权衡自己的实力
- D、要有改编的可能
正确答案:B -
第4题：
影视改编的方法有（）。
- A、根据原作品改编
- B、取材于原作品
- C、可以独创
- D、从原作品中得到启示
正确答案:A,B,D -
第5题：
影视文学改编是影视作品产生中的重要环节，许多有影响力的影视作品都来自影视文学改编。请结合实例简要说明影视文学改编的特点、原则和方法。
正确答案: 影视改编的一般原则：
第一，改编应以不对原作构成重大艺术伤害为前提，应该遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则。
第二，改编者与被改编的文学作品之间，应当首先建立起一种情感上的纽带与艺术上的共鸣，改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。
第三，改编者应充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则。
影视改编的一般方法
第一、情节结构的删改，改编者在对原作的总体结构充分把握的基础上，根据影视剧表现的需要，对原有的情节结构做出必要的删削与增改。
第二、时空的处理。在对文学作品进行影视改编的时候，时空的转换处理在拍摄过程中很大程度上是一种经验式的技巧。一般包括时空的压缩、时空的扩展以及共时性处理。
第三、视听造型、情节的视觉化、声音的运用。
或者在答案中融入：选择具有文学性的文学作品、注重画面感、将声音融入改编、选择成熟的经典的文学作品。
举例：直接改编如电视剧《三国演义》改编自罗贯中的《三国演义》；借鉴原文学作品如《满城尽带黄金甲》改编自《雷雨》。 -
第6题：
简述改编影视作品的主要方法。
正确答案:1、再现式改编；2、节选式改编；3、取材式改编；4、重写式改编。 -
第7题：
影视剧本的改编原则和方法主要有（）；（）；（）和取材式改编四种。
正确答案:节选式改编、创造性改编、浓缩式改编 -
第8题：
《聂隐娘》的作者（），影视改编作品，电视剧《（）》上映时间：1988，主演：雪梨，电影《聂隐娘》，上映时间：2011，导演：（）。
正确答案:裴铏；侠女传奇；侯孝贤 -
第9题：
结合四大名著讲述文学作品与影视剧作品的改编方式方法原则利与弊？
正确答案:影视文学改编，即运用影视艺术思维，遵循其影像艺术的规律和特点，将以文学为媒体的文学作品转化为电影电视为媒体的影视艺术作品。
影视作品的改编方式和方法：
再现式改编：比较准确，完整的再现原作的主题，情节，人物性格，人物关系，以及风格，情调等，关于历史或地域的文学名著改编，还应该注意既不能违背时代与环境的真实，又能适应于今天的现实。再现时改编要对原著进行必要的浓缩，扩充，或是挪移，进行结构上的调整。例如：大型电视剧《三国演义》
节选式改编：编者根据自己的创作需求，从原作中节选出一段相对完整的事件，情节，改写成影视剧作。在不违背总体真实的前提下，将原作的某些片段经过处理，适当吸收原作其它部分的内容，构成一个新的整体。例如：电影《赤壁》节选自《三国演义》
取材式改编：改编者根据自己对生活的理解，进行重新构思，组合和再创作，形成一部新的作品。例如：《满城尽带黄金甲》
重写式改编：所谓重写，是指改编完成后的影视剧作，一方面仍以原作为基础，受原作所提供的叙述框架和主题，题材，人物等限制，另一方面又要根据改编者自己的审美理念，创作意图，艺术个性对原作进行增减，重组，形成与原作既有紧密联系，又有明显区别的作品。如：电视剧《西游记后传》
改编原则
整体性，延续性原作：为了重新构造一个独立的艺术整体，对于原作的修改，加工，创作都必须服从总体的需要，并以此为核心，确定作品的主题，人物，情节，结构，场面，细节等，要改编一个作品，内容的完整性不容忽视，不可断章取义，对观众进行误导，整体原则不容违背，整部作品基调，主题要标准化，例如：主题，人物，故事结局等不容发生重大变化。
相似性原作：遵循原作中的时代背景，事件背景，情节背景，人物性格，人物关系等，与原作保持一致，否则会造成对于原作的歪曲。改编要承担忠于原作的责任。
影视化原则：改编时必须尽量删减转化原作中不善于通过视听手段加以表达的内容，还需要把原作的内容转化成视听内容，所以改编原作所拍摄出来的应更能够突出表现原作，具有让大众接受的画面感，认同感。
改编的利与弊
近年来，一大批作家的作品被先后改编成影视剧，一方面提升了原作的影响力，扩大了知名度，加速了文学作品的传播速度，和普及面，以及文化的传承，降低了对于文学作品的理解力，更能够便于欣赏和接受。也更加吸引全年龄层次的观众群。
将文学作品改编成影视作品填补了荧屏的空白，丰富了观众的业余生活
另一方面在收获市场的同时也可能伤害到了文学作品本身的艺术价值。
在影视作品改编的过程中，或多或少总会改变原作中作者想要表达的含义，因其对于原作的理解不同，所造成100个导演可以拍摄出100个版本的《红楼梦》，并且会依据市场社会环境的不同时期，表达不同的观念与方向，侧重点将会与原作产生差别。
将小说中存在的无限遐想，变为影视作品中真实的场景，具体的人物形象，需要制作人员具有深刻理解原作的专业素质，如果做不好，很有可能成为众矢之的，例如：新版的电视剧《红楼梦》很多改编的地方与文学作品差距较大，观众并不认同，造成直接影响作品的市场价值。
在改编的过程中对于导演，编剧，演员，化妆等人员的理解力，创作力都是极大的压制，发挥空间受到限制，很难做到所有观众的一致认可，造成大部分影视作品的艺术成就很难超越原作文学作品。
文学作品改编成影视剧的问题存在两面性，是一把双刃剑，如果从提升当下中国影视作品水平出发，我们乐意看到更多优秀的小说家加盟剧本创作领域，如果从小说纯洁性原创性出发，希望优秀的小说家与影视圈保持距离，因为并不是所有成功的优秀小说都适合改编成影视作品。 -
第10题：
最适宜影视改编的文学样式是（）。
- A、诗歌
- B、散文
- C、小说
- D、通讯
正确答案:C -
第11题：
问答题影视文学改编是影视作品产生中的重要环节，许多有影响力的影视作品都来自影视文学改编。请结合实例简要说明影视文学改编的特点、原则和方法。正确答案： 影视改编的一般原则：
第一，改编应以不对原作构成重大艺术伤害为前提，应该遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则。
第二，改编者与被改编的文学作品之间，应当首先建立起一种情感上的纽带与艺术上的共鸣，改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。
第三，改编者应充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则。
影视改编的一般方法
第一、情节结构的删改，改编者在对原作的总体结构充分把握的基础上，根据影视剧表现的需要，对原有的情节结构做出必要的删削与增改。
第二、时空的处理。在对文学作品进行影视改编的时候，时空的转换处理在拍摄过程中很大程度上是一种经验式的技巧。一般包括时空的压缩、时空的扩展以及共时性处理。
第三、视听造型、情节的视觉化、声音的运用。
或者在答案中融入：选择具有文学性的文学作品、注重画面感、将声音融入改编、选择成熟的经典的文学作品。
举例：直接改编如电视剧《三国演义》改编自罗贯中的《三国演义》；借鉴原文学作品如《满城尽带黄金甲》改编自《雷雨》。解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题影视剧本的改编原则和方法主要有（）、（）、（）和（）四种。正确答案： 节选式改编,创造性改编,浓缩式改编,取材式改编解析： 暂无解析 -
第13题：
所有的文学作品都适合于被改编成影视剧。
正确答案:错误 -
第14题：
取材于原作品进行影视改编有挪移法和复合式两种。
正确答案:正确 -
第15题：
影视剧本的改编原则和方法主要有（）、（）、（）和（）四种。
正确答案:节选式改编；创造性改编；浓缩式改编；取材式改编 -
第16题：
取材于原作品进行影视改编有（）。
- A、挪移法
- B、复合式
- C、分解法
- D、对接发
正确答案:A,B -
第17题：
影视改编的具体方法包括（）。
- A、对原作情节结构的删改
- B、对原作叙事时空的影视化处理
- C、进行视听造型
正确答案:A,B,C -
第18题：
改编的方法有哪些？
正确答案: 1、浓缩，如《红楼梦》。
2、节选，如《武松》。
3、取材，如《黄土地》《红楼丫头》；将外国作品本土化，如黑泽明就将《麦克白》《李尔王》分别拍成《蛛网宫堡》和《乱》。
4、挪移，如红高粱、活着、阳光灿烂的日子、
5、自由合并，如罗生门就是芥川龙之介的《筱竹丛中》与《罗生门》合而为一，改编而成的。 -
第19题：
影视批评的方法有哪些？
正确答案: （1）心理学批评方法：又称心理分析批评、精神分析批评。其创始人是弗洛伊德和荣格。他们所建立的精神分析学为心理学批评奠定了理论基础。心理学批评最显著的特点就是将人物之间的各种社会学意义的矛盾和斗争的心理动因，统统归结到性心理的满足和缺失上。
（2）叙事学批评方法：直接理论来源是结构主义，同时，它与符号学也有某种内在的联系。托多洛夫提出小说的基本结构可以和陈述句的句法进行类比。即主语（小说中的人物）+谓语（人物的行动）+宾语（人物行动的对象或结果）。该方法的评论对象一般来说是一类作品，而不是一部作品；这一类作品还必须能够进一步细分成具有差异性的小类，这样，才能在它们之间进行比较；最后，必须揭示这些具有差异性的叙事模式背后隐含的社会、文化含义。
（3）女性主义批评方法：它是西方女权主义运动高涨并深入到文化、文学领域的成果。该方法只进行男女之间的横向比较，而不关注“历时性”的变化，因而我们说它是一种“共时性”的批评。 -
第20题：
对于文学名著名作，除了遵循一般的改变原则外，还必须做到（）。
- A、改编者与原作方“互惠互利”
- B、改编成的影视剧与原作有起码的相似性
- C、改编者充分发挥自己的艺术独创性
- D、高度尊重原著
正确答案:D -
第21题：
简述楚辞的概念代表人物作品以及改编的影视作品？
正确答案:又称“楚词”。现存文献显示，西汉初年[]最早把楚人的诗歌称为“楚辞”。“楚辞”是继《诗经》之后在楚国民歌的基础之上形成的一种新的诗歌体裁。最能体现由楚国民歌演变为“楚辞”的是《九歌》。《九歌》本来是古代楚国广泛流传的民间祭歌，经过屈原的修润、加工，正式形成为“楚辞”。
《离骚》屈原是"楚辞"的奠基人，也是"楚辞"的最高成就者。《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗，是“楚辞”的代表作。 -
第22题：
简述改编的影视化原则。
正确答案:影视作品的改编，即运用电影、电视独有的思维方式，遵循影视艺术的创作规律与特性，将其它体裁的文艺作品改写为电影、电视剧作。
改编影视作品时，主要应遵循的原则是：
第一，相似性原则。无论怎样改编，都必须与原作保持一种相似性。
第二，整体性原则，改变影视作品，是为了重新构造一个独立的艺术整体，因而，对原作的修改、加工、创造，都必须服从总体的需要。
第三，影视化原则。这是一条至关重要的原则，一方面必须尽量避免、删除、转化原作中的那些不能通过视听手段加以有效表达的内容，另一方面还需要把原作的内容转化为视听形象。 -
第23题：
问答题影视批评的方法有哪些？正确答案： （1）心理学批评方法：又称心理分析批评、精神分析批评。其创始人是弗洛伊德和荣格。他们所建立的精神分析学为心理学批评奠定了理论基础。心理学批评最显著的特点就是将人物之间的各种社会学意义的矛盾和斗争的心理动因，统统归结到性心理的满足和缺失上。
（2）叙事学批评方法：直接理论来源是结构主义，同时，它与符号学也有某种内在的联系。托多洛夫提出小说的基本结构可以和陈述句的句法进行类比。即主语（小说中的人物）+谓语（人物的行动）+宾语（人物行动的对象或结果）。该方法的评论对象一般来说是一类作品，而不是一部作品；这一类作品还必须能够进一步细分成具有差异性的小类，这样，才能在它们之间进行比较；最后，必须揭示这些具有差异性的叙事模式背后隐含的社会、文化含义。
（3）女性主义批评方法：它是西方女权主义运动高涨并深入到文化、文学领域的成果。该方法只进行男女之间的横向比较，而不关注“历时性”的变化，因而我们说它是一种“共时性”的批评。解析： 暂无解析