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第1题：
王维的绘画理论
参考答案：（1）首先提供了观察事物，艺术表现的具体方法。
（2）画面布局要合理安排，就“近大远小”的透视规律做了进一步总结“丈山尺树，寸马分人”
（3）注重绘画的诗境表现。
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第2题：
齐白石绘画理论
参考答案：（1）作画妙在似与不似间，太似为媚俗，不似为欺世，此观点认识是对石涛等人此种画论的直接继承；
（2）学我者生，似我者死，反对一味临摹，主张创新。
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第3题：
融合中西方绘画之长的中国画家代表是（）。A.齐白石
B.潘天寿
C.徐悲鸿
D.黄宾虹答案：C解析：融合中西绘画之长的画家代表为徐悲鸿、林风眠、蒋兆和、李可染、傅抱石等，他们多是曾经留学欧美或日本或学过西方绘画又熟悉中国传统绘画的画家。 -
第4题：
融合中西方绘画之长的中国代表画家是（）。
- A、齐白石
- B、潘天寿
- C、徐悲鸿
- D、黄宾虹
正确答案:C -
第5题：
延续型的国画家黄宾虹、齐白石、潘天寿等人从中国画内部改良入手，通过师法造化和借鉴民间绘画，各自的绘画艺术达到了传统绘画的又一高峰。
正确答案:正确 -
第6题：
绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是（）
- A、黄宾虹
- B、潘天寿
- C、徐悲鸿
- D、张大千
正确答案:A -
第7题：
判断题延续型的国画家黄宾虹、齐白石、潘天寿等人从中国画内部改良入手，通过师法造化和借鉴民间绘画，各自的绘画艺术达到了传统绘画的又一高峰。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第8题：
填空题潘天寿主张“中西绘画要（）”。正确答案： 拉开距离，个人风格要有独创性解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是（）。A黄宾虹
B潘天寿
C徐悲鸿
D张大千
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题主张以石涛、扬州八怪的精神发展绘画并创办《白社画集》的艺术家是（）A潘天寿
B齐白石
C张大千
D徐悲鸿
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第11题：
张璪的绘画理论
参考答案：采用一种新的山水画法——破墨“外师造化，中得心源.”
（1）是对姚最“心师造化”的深化与发展；
（2）是中国画意境美塑造的一种原则，即主观、客观相结合，指出绘画的客观来源，又突出其创造性；
（3）对后世绘画创作影响巨大，对其他艺术样式的创作时间同样具有积极地指导意义。
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第12题：
潘天寿绘画理论
参考答案：（1）强其骨，即以力胜，追求的是艺术的阳刚之美；
（2）一味霸悍，强调力量美是审美中崇高与壮美的具体化。
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第13题：
潘天寿留学法国，绘画风格主张大力推行写实主义特色。
正确答案:正确 -
第14题：
主张以石涛、扬州八怪的精神发展绘画并创办《白社画集》的艺术家是（）
- A、潘天寿
- B、齐白石
- C、张大千
- D、徐悲鸿
正确答案:A -
第15题：
简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。
正确答案: 顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他在当时享有极高的声誉。顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的刻画，作画数年不点眼睛，认为“传神写照，正在阿堵中.”同时也擅长以绘画艺术语言来着意刻画对象的心理特征与精神风貌。现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感，线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。
顾恺之论画的功绩在于把绘画的一般性论述提高到独立的理论认识高度，从而开创了中国古代绘画艺术理论研究的领域。六法的产生，千余年来对气韵，神采的追逐，都直接或间接的与他有关。他的画论著述流传下来的有《画云台山记》和《论画》两篇。他特别注重人物画的“传神”，同时也强调绘画技巧的重要性，强调形象的准确性和人物相互之间的关系. -
第16题：
画家（）主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。（）
- A、高剑父
- B、林风眠
- C、徐悲鸿
- D、潘天寿
正确答案:C -
第17题：
单选题融合中西方绘画之长的中国代表画家是（）。A齐白石
B潘天寿
C徐悲鸿
D黄宾虹
正确答案： C解析： 融合型中国画融合中西绘画之长，代表画家有徐悲鸿、林风眠、蒋兆和、李可染、傅抱石等，他们多是曾经留学欧美或日本或学过西方绘画又熟悉中国传统绘画的画家。 -
第18题：
问答题简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。正确答案： 顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他在当时享有极高的声誉。顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的刻画，作画数年不点眼睛，认为“传神写照，正在阿堵中.”同时也擅长以绘画艺术语言来着意刻画对象的心理特征与精神风貌。现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感，线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。
顾恺之论画的功绩在于把绘画的一般性论述提高到独立的理论认识高度，从而开创了中国古代绘画艺术理论研究的领域。六法的产生，千余年来对气韵，神采的追逐，都直接或间接的与他有关。他的画论著述流传下来的有《画云台山记》和《论画》两篇。他特别注重人物画的“传神”，同时也强调绘画技巧的重要性，强调形象的准确性和人物相互之间的关系.解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题潘天寿绘画理论正确答案： （1）强其骨，即以力胜，追求的是艺术的阳刚之美；
（2）一味霸悍，强调力量美是审美中崇高与壮美的具体化。解析： 暂无解析