参考答案和解析
2、提倡常理说，定立文人写意绘画新标准。论画的标准不是形似，而是神完意足。
3、倡导诗书画相互融合，为文人写意理论推波助澜。
4、《书鄢陵王主薄所画折枝二首》1.重神轻形“论画以形似，见于儿童临”2.自然C诗画本一律；D绘画意境拓展，“谁言一点红，解寄无边看”
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第1题：
王维的绘画理论
参考答案：（1）首先提供了观察事物，艺术表现的具体方法。
（2）画面布局要合理安排，就“近大远小”的透视规律做了进一步总结“丈山尺树，寸马分人”
（3）注重绘画的诗境表现。
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第2题：
刘道醇的绘画理论
参考答案：（1）继谢赫“六法论”后提出了绘画的“六要”“六长’
（2）《五代名画补遗》《宋朝名画评》
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第3题：
齐白石绘画理论
参考答案：（1）作画妙在似与不似间，太似为媚俗，不似为欺世，此观点认识是对石涛等人此种画论的直接继承；
（2）学我者生，似我者死，反对一味临摹，主张创新。
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第4题：
苏轼在绘画方面也有着卓越成就，擅长画的是（）。
- A、山水
- B、鱼鸟
- C、墨竹
- D、石头
正确答案:C -
第5题：
试评述苏轼的“枯淡”说的理论实质。
正确答案: 在诗歌创作风格上，他推崇枯谈，意指在平淡中包含有丰富的意味和理趣，是“外枯而中膏，似淡而实美”（《评韩柳诗》）“发纤浓于简古，寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。
（在诗歌创作风格上，苏轼推崇“枯淡”。他所谓“枯淡”并非指某些宋国诗淡乎寡味的仓父面孔，而是指在平淡之中包含有丰厚的意味和理趣，是外枯而中膏，似淡而实美，“发纤浓于简古，寄至味于淡泊。”苏轼对于诗歌风格的这种审美观念，是欧阳修评梅尧臣诗时所说的“古淡有真味”思想的继续发展。） -
第6题：
在中国书法绘画上创造“金错刀”笔法的人是（）
- A、苏轼
- B、李后主（李煜）
- C、赵佶
- D、倪瓒
正确答案:B -
第7题：
苏轼除了文学和书法的巨大声誉外，在绘画上也颇有兴趣，但其绘画作品今仅存有（）。
- A、竹石图
- B、木石图
- C、墨竹图
- D、云山墨戏图
正确答案:B -
第8题：
（）始创了岁寒三友这一绘画题材。
- A、释仲仁
- B、扬无咎
- C、文同
- D、苏轼
正确答案:A -
第9题：
单选题相传墨梅绘画始自北宋的（），被称为"墨梅鼻祖"。A文同
B华光和尚
C苏轼
D米芾
正确答案： C解析： 在宋代的著名画家中，衡州画僧释仲仁有"墨梅始祖"之称，偶尔创作平远小景，也很受人推崇，并始创了岁寒三友图（松、竹、梅）这类题材。"因住华光，人以为号"。 -
第10题：
问答题文同、苏轼有何重要绘画主张？正确答案： 文同字与可今四川人以诗词书画名重千世；尤长墨竹“以墨深为面淡为背始于与可”世称“湖州竹派”他十分强调意在笔先主张作画要胸有成竹现存《墨竹图轴》苏轼；字子瞻号东坡居士四川眉山人他的艺术美学思想主要有：
1、诗画一律他认为诗画一律基础是天工与清新即一种自然纯朴清美的境界
2、画绚烂之极归于干淡它提示了中国古代艺术的一个重要审美特征—平淡
3、寓意于物则乐留意于物则底他既有超然意思却难以摆脱对物的怀恋这使他的创作；第一次提出“士人画”概念，主张诗画本一律，天工与清新。重视画家的修养和主观意趣的表现解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题苏轼在绘画方面也有着卓越成就，擅长画的是（）。A山水
B鱼鸟
C墨竹
D石头
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题苏轼除了文学和书法的巨大声誉外，在绘画上也颇有兴趣，但其绘画作品今仅存有（）。A竹石图
B木石图
C墨竹图
D云山墨戏图
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
张璪的绘画理论
参考答案：采用一种新的山水画法——破墨“外师造化，中得心源.”
（1）是对姚最“心师造化”的深化与发展；
（2）是中国画意境美塑造的一种原则，即主观、客观相结合，指出绘画的客观来源，又突出其创造性；
（3）对后世绘画创作影响巨大，对其他艺术样式的创作时间同样具有积极地指导意义。
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第14题：
苏轼的绘画理论
参考答案：1、重神轻型，追求笔外韵致，为文人写意画打造声势。
2、提倡常理说，定立文人写意绘画新标准。论画的标准不是形似，而是神完意足。
3、倡导诗书画相互融合，为文人写意理论推波助澜。
4、《书鄢陵王主薄所画折枝二首》1.重神轻形“论画以形似，见于儿童临”2.自然C诗画本一律；D绘画意境拓展，“谁言一点红，解寄无边看”
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第15题：
康有为绘画理论
参考答案：（1）主张“以复古为更新”以唐宋时期院体绘画为古
（2）汲取西画素描之工，兼容中西
（3）推崇强劲有力的艺术风格。
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第16题：
“吴带当风”是指（）的绘画风格。
- A、吴道子
- B、曹不兴
- C、苏轼
- D、吴镇
正确答案:A -
第17题：
文同、苏轼有何重要绘画主张？
正确答案:文同字与可今四川人以诗词书画名重千世；尤长墨竹“以墨深为面淡为背始于与可”世称“湖州竹派”他十分强调意在笔先主张作画要胸有成竹现存《墨竹图轴》苏轼；字子瞻号东坡居士四川眉山人他的艺术美学思想主要有：
1、诗画一律他认为诗画一律基础是天工与清新即一种自然纯朴清美的境界
2、画绚烂之极归于干淡它提示了中国古代艺术的一个重要审美特征—平淡
3、寓意于物则乐留意于物则底他既有超然意思却难以摆脱对物的怀恋这使他的创作；第一次提出“士人画”概念，主张诗画本一律，天工与清新。重视画家的修养和主观意趣的表现 -
第18题：
文同、苏轼有何重要的绘画主张？
正确答案:文同：十分强调意在笔先，主张作画要“胸有成竹”。
苏轼：
1.“诗画一律”；
2.“绚烂之极归于平淡”；
3.“寓意于物则乐，留意于物则病”；
4.“写物之功在于传神”；
5.成竹在胸。 -
第19题：
简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。
正确答案: 顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他在当时享有极高的声誉。顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的刻画，作画数年不点眼睛，认为“传神写照，正在阿堵中.”同时也擅长以绘画艺术语言来着意刻画对象的心理特征与精神风貌。现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感，线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。
顾恺之论画的功绩在于把绘画的一般性论述提高到独立的理论认识高度，从而开创了中国古代绘画艺术理论研究的领域。六法的产生，千余年来对气韵，神采的追逐，都直接或间接的与他有关。他的画论著述流传下来的有《画云台山记》和《论画》两篇。他特别注重人物画的“传神”，同时也强调绘画技巧的重要性，强调形象的准确性和人物相互之间的关系. -
第20题：
相传墨梅绘画始自北宋的（），被称为"墨梅鼻祖"。
- A、文同
- B、华光和尚
- C、苏轼
- D、米芾
正确答案:B -
第21题：
问答题苏轼的绘画理论正确答案： 1、重神轻型，追求笔外韵致，为文人写意画打造声势。
2、提倡常理说，定立文人写意绘画新标准。论画的标准不是形似，而是神完意足。
3、倡导诗书画相互融合，为文人写意理论推波助澜。
4、《书鄢陵王主薄所画折枝二首》1.重神轻形“论画以形似，见于儿童临”2.自然C诗画本一律；D绘画意境拓展，“谁言一点红，解寄无边看”解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题文同、苏轼有何重要的绘画主张？正确答案： 他们将绘画作为一种自我消遣，自我表现的工具，强调主观感受在笔墨上的流露：文同借水墨的淋漓酣畅和竹枝的挺拔潇洒来抒发自己的意兴心绪，强调意在笔先，主张作画要“心有成竹”；苏轼艺术美学思想主要有“诗画一律”，“绚烂之极归于平淡”、“寓意于物则乐，留意于物则病”、论画以形似，见与儿童邻、成竹在胸。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。正确答案： 顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。他在当时享有极高的声誉。顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的刻画，作画数年不点眼睛，认为“传神写照，正在阿堵中.”同时也擅长以绘画艺术语言来着意刻画对象的心理特征与精神风貌。现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感，线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。
顾恺之论画的功绩在于把绘画的一般性论述提高到独立的理论认识高度，从而开创了中国古代绘画艺术理论研究的领域。六法的产生，千余年来对气韵，神采的追逐，都直接或间接的与他有关。他的画论著述流传下来的有《画云台山记》和《论画》两篇。他特别注重人物画的“传神”，同时也强调绘画技巧的重要性，强调形象的准确性和人物相互之间的关系.解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题苏轼在绘画方面很有成就，最擅长画的是（）。正确答案： 墨竹解析： 暂无解析