布莱希特的史诗体戏剧，也译成叙事体戏剧，是针对传统的“亚里士多德式”的戏剧提出的。

题目

布莱希特的史诗体戏剧，也译成叙事体戏剧，是针对传统的“亚里士多德式”的戏剧提出的。

相似考题

1.关于戏剧的表述不正确的是()A、亚里士多德把戏剧分为六个部分B、戏剧冲突是戏剧文学的重要内容和表现手段C、舞台说明在剧本里可有可无D、王国维在《宋元戏曲考》中提出戏曲形成于宋元的观点

2.斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”（即写意）的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧（或传统戏剧）可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。 以下是作者不赞同的观点是（）。 A. 中国戏曲是“神形兼备” B. 世界戏曲可分为三大体系 C. 不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较 D. 戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术A. 中国戏曲是“神形兼备” B. 世界戏曲可分为三大体系 C. 不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较 D. 戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术

3.斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密．如果要讲体系的话，那么中国戏曲是．神形兼备（即写意）的戏剧表演体系．在世界戏剧史上，东西方古典戏剧（或传统戏剧）可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比．以下哪项是作者不赞同的观点？()A．中国戏曲是“神形兼备”B．世界戏曲可分为三大体系C．不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术

4.斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏尉表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。以下是作者不赞同的观点是( )。A．中国戏曲是“神形兼备”B．世界戏曲可分为三大体系C．不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较D．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术

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  • 第1题：

    下列判断，符合文意的一项是( )。

    A．在戏剧中，表演是手段，故事才是核心，所以没有剧本就没有戏剧

    B．戏曲是中国传统艺术，与话剧、歌剧、舞剧不同，不属于严格意义上的戏剧

    C．西方戏剧的代表是斯坦尼和布莱希特体，而中国戏剧的代表是梅兰芳体系

    D．虽然“戏”字出现很早，但中国戏曲的成熟至今还不到1 000年


    正确答案：D
    [解析]本题答案为D。本题为细节分析题。选项A，文章第二段提到“没有剧本也可以有戏剧”，可见，A是错误的。选项B，文章第三段第一句话“戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术”，可见 B是错误的，戏曲与话剧、歌剧、舞剧不同的是表现手法。选项C，文章的最后提到“三个体系并列，在理论上、逻辑上都不严密”，“东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比”。选项C正是犯了将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比的错误。因此只有选项 D是正确的。

  • 第2题：

    ：斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宣将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。以下是作者不赞同的观点是（ ）。

    A．中国戏曲是“神形兼备”

    B．世界戏曲可分为三大体系

    C．不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧比较

    D．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术


    正确答案：B
    从第一句话可看出，作者不赞成把世界戏曲分为三大体系，故B项是作者不赞同的观点。

  • 第3题：

    与戏剧式结构相比较，( )更重视对角色情感的渲染，更强调生活的原生态从而摒弃人为的戏剧性。

    A.传统式结构
    B.非传统式结构
    C.戏剧式结构
    D.小说式结构

    答案：D
    解析：

  • 第4题：

    布莱希特体系建立一种新型戏剧——史诗戏剧，他格守传统的“三一律”编剧法。( )


    答案：错
    解析：
    他突破传统的“三一律”编剧法

  • 第5题：

    戏剧和戏剧式电影在结构的两个共同特点，使戏剧和戏剧式电影也具有一些共同的特色：（）。


    正确答案:两者都以冲突为基础，都要求有紧张、强烈的冲突，它们都把矛盾集中起来，都使所有的人物围绕在一个中心冲突的周围，每场戏也都是为了推进冲突的发展

  • 第6题：

    正因为戏剧艺术对表演有着很高的要求，因而戏剧理论家们都十分重视对戏剧表演艺术的研究，其中，影响最大的是（）体系和布莱希特戏剧体系。


    正确答案:斯坦尼斯拉夫斯基

  • 第7题：

    "五四"时，一些戏剧家提出"爱美的"口号，其意思是（）

    • A、浪漫的戏剧
    • B、非职业戏剧
    • C、唯美的戏剧
    • D、职业的戏剧

    正确答案:B

  • 第8题：

    程式化是（）的特征。

    • A、荒诞派戏剧体系
    • B、斯坦尼斯拉夫斯基体系
    • C、布莱希特体系
    • D、中国梅兰芳戏剧体系

    正确答案:D

  • 第9题：

    “三大体系”是（）先生提出的——斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系。（一家之言，并不能涵盖所有戏剧和戏剧演出）


    正确答案:黄佐临

  • 第10题：

    填空题
    世界三大戏剧体系是（）的体验艺术体系，（）的叙事体戏剧体系和（）的中国戏曲表演体系。

    正确答案： 斯坦尼斯拉夫斯基,布莱希特,梅兰芳
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    填空题
    戏剧和戏剧式电影在结构的两个共同特点，使戏剧和戏剧式电影也具有一些共同的特色：（）。

    正确答案： 两者都以冲突为基础，都要求有紧张、强烈的冲突，它们都把矛盾集中起来，都使所有的人物围绕在一个中心冲突的周围，每场戏也都是为了推进冲突的发展
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    填空题
    正因为戏剧艺术对表演有着很高的要求，因而戏剧理论家们都十分重视对戏剧表演艺术的研究，其中，影响最大的是（）体系和布莱希特戏剧体系。

    正确答案： 斯坦尼斯拉夫斯基
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    下列说法，作者不赞同的一项是( )。

    A．剧本使戏剧思想内涵深化

    B．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术，有别于西方的话剧、歌剧、舞剧

    C．世界戏剧分为三大戏剧体系，即苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基体系、德国的布莱希特体系和中国的梅兰芳体系

    D．中国戏曲是写意的戏剧表演体系


    正确答案：C
    [解析]本题答案为C。本题为综合理解题。文章的最后提到“三个体系并列，在理论上、逻辑上都不严密”，“东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比”。选项C正是犯了将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比的错误。其他选项基本上是原文表述。因此选C。

  • 第14题：

    在戏剧表演理论中，提出“间离效应（果）”说的戏剧家是（ ）

    A.布莱希特
    B.斯坦尼斯拉夫斯基
    C.加缪
    D.果戈里

    答案：A
    解析：

  • 第15题：

    德国戏剧家布莱希特，他倡导情感再现演剧方法。( )


    答案：错
    解析：
    他倡导间离效果演剧方法。

  • 第16题：

    与戏剧式结构相比较，（）更重视对角色情感的渲染，更强调生活的原生态从而摒弃人为的戏剧性。

    • A、传统式结构
    • B、非传统式结构
    • C、戏剧式结构
    • D、小说式结构

    正确答案:D

  • 第17题：

    以下关于戏剧的说法，错误的是（）

    • A、“叙述体戏剧”观念由德国戏剧家布莱希特提出，目的是在模仿现实生活的戏剧观念之外，通过“陌生化”的效果，发展一种供观众理性思考的戏剧
    • B、“戏剧体戏剧”延续了古希腊思想家亚里士多德在《诗学》中提出的戏剧应具有情节等要素的观点，戏剧应模仿生活，其发展到极致就是自然主义的戏剧
    • C、戏剧的“综合空间”指戏剧运用除戏剧以外的其他艺术来构造剧场空间，旨在达到视听完整统一的效果
    • D、“后戏剧剧场”观念并不呼吁把戏剧艺术从文学中独立出来，它不排斥戏剧文本

    正确答案:B

  • 第18题：

    “叙事体戏剧”理论是德国戏剧家（）创立的。

    • A、奥尼尔
    • B、阿瑟·密勒
    • C、斯坦尼斯拉夫斯基
    • D、布莱希特

    正确答案:D

  • 第19题：

    世界三大戏剧体系是（）的体验艺术体系，（）的叙事体戏剧体系和（）的中国戏曲表演体系。


    正确答案:斯坦尼斯拉夫斯基；布莱希特；梅兰芳

  • 第20题：

    布莱希特戏剧


    正确答案:布莱希特戏剧是20世纪德国戏剧的一个重要学派，并形成了自己的演剧体系，对世界戏剧发生着很大影响。布莱希特在戏剧上的重要贡献是创立了“叙事剧”理论。他的戏剧美学思想是建立在辩证唯物主义认识论基础上的，基本出发点是：戏剧必须起教育作用，不但说明世界，而且要改变世界。其艺术方法的核心是“间离效果”（一译“陌生化效果”）。布莱希特有意识地在角色、演员和观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是他的角色的表演者，又是它的“裁判”；使观众成为“旁观者”，用探讨、批判的态度对待舞台上表演的事件。他要求导演让演员最大限度地发挥其主观能动作用；同样，他也让观众在思考上及美学欣赏上最大限度地发挥主观能动性，并通过观众的主观能动性使作品达到更高的美感教育作用。

  • 第21题：

    判断题
    布莱希特的史诗体戏剧，也译成叙事体戏剧，是针对传统的“亚里士多德式”的戏剧提出的。
    A

    对

    B

    错


    正确答案： 错
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    “叙事体戏剧”理论是德国戏剧家（）创立的。
    A

    奥尼尔

    B

    阿瑟·密勒

    C

    斯坦尼斯拉夫斯基

    D

    布莱希特


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    "五四"时，一些戏剧家提出"爱美的"口号，其意思是（）
    A

    浪漫的戏剧

    B

    非职业戏剧

    C

    唯美的戏剧

    D

    职业的戏剧


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

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