简述《前赤壁赋》的艺术特色
题目
简述《前赤壁赋》的艺术特色
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第1题：
试述《前赤壁赋》的思想内容及艺术特色。
正确答案: 《前赤壁赋》是宋神宗元丰五年（1082）苏轼贬谪黄州时所作的散文。因后来还写过一篇同题的赋，故称此篇为《前赤壁赋》。
（一）《前赤壁赋》的思想内容：此赋主要抒写作者月夜泛舟赤壁的感受，从泛舟而游写到枕舟而卧，利用主客对话的形式提出矛盾、解决矛盾，深微曲折地透露出作者的隐忧，同时也表现了他旷达的人生态度。他所谈的人生哲理，有合理的积极的一面，但也含有佛老思想中随遇而安、惟与自然相适的消极因素。因而“客人”的话却很真实地反映了作者内心的痛苦。
（二）《前赤壁赋》的艺术特色：
1.赋分三层意思展开，一写夜游之乐，二写乐极悲来，三写因悲生悟。情感波折，层层深入。文笔跌宕变化，熔写景、抒情、议论于一炉。景则水月流光，情则哀乐相生，理则物我相适，杂以呜呜箫音，悠悠古事。体物写志，妙在不离眼前景，而议论、见识又不囿于眼前景。情因景发，景以情显，两两相触，缥缈多姿，创造出美妙的神话般的境界。
2.又借景说理、寓理于情，使得赋充满诗情画意，而兼具哲理。作者用清新的散文笔调作赋，中间有骈词、俪句，也用了韵，更多的是散句成分。这种赋称为文赋。《前赤壁赋》除采用赋体传统的主客问答形式外，句式长短不拘，用韵错落有致，语言晓畅明朗，其间有歌词，有对话，抒情、说理自由洒脱，表现力很强。这些都是对赋体写作的一种发展。 -
第2题：
简述汉代石刻艺术的主要艺术特色。
正确答案:石刻是作者利用石块的自然形态加工雕成的，采用大体面的体积处理，并巧妙地运用了圆雕、浮雕、线雕相结合的手法，表现了动物的特征，其风格特点是质朴、浑厚、粗壮、简括，含有内在力量，富于现实主义及创造性。 -
第3题：
论述《前赤壁赋》中情景理三者融为一体的艺术手法。
正确答案: 本文做到了景.情.理三者的有机统一，融为一体.密不可分。这篇文章虽从记游写起，文章开头也一一交待了时间.地点.事由和人物，其实重点并不在记游，而是在辩论人生意义。文章第一段描绘秋景，写“清风徐来，微波不兴”，“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，“白露横江，水光接天”，这画一般的优美景色是为了引出作者感情来的，因景而生乐。作者不仅因景生情，而且借景寓理，用风.月.水这自然景物来为议论.说理部分铺垫。在第二段里客人的议论就用“羡长江之无穷”来扣住第一段的“水”，用“抱明月而长终”来扣第一段的“月”，用“托遗响于悲风”来扣第一段的“风”。这样就把一种虚无消极的人生观，借助于具体现实的景物，形象的表现出来。第三段，苏轼反驳一开始就用“客亦知水与月乎？”用水和月就近设喻，深入浅出地说明了事物具有变与不变的两重性的道理。文章最后表现了对生活的热爱，表达了知足长乐的人生态度。全文议论部分使自然景物具有了微妙的哲理和深厚的意蕴。写景部分使人生哲理呈现出生动可感的形象。这就是形象性和哲理性的统一。不仅有诗情画意之美，更有理趣之美。 -
第4题：
简述苏轼《前赤壁赋》中“乐—悲—喜”的情感线索。
正确答案:文章通过泛舟江上、扣弦而歌和主客问答三个场景，表现了作者从乐到悲、转悲为喜的感情变化过程：先写泛舟的超然之乐，再写由哀婉洞箫声对历史兴亡的凭吊，跌入对人生苦闷的抒发，最后又阐发变与不变的哲理，变悲为喜，尽欢而散。非常真实地写出了作者在谪居时于苦闷中求解脱的思想。 -
第5题：
简述《前赤壁赋》的主题。
正确答案: 本文从泛游大江之乐写起，转到顾念人生之悲，再复归于精神解脱的愉悦，在悲、乐转换中，提出人生有何意义的哲理命师，表现了作者虽处逆境，却能忘一时之得失，随遇而安的人生态度。 -
第6题：
简述曾鲸艺术特色。
正确答案:字波臣福建莆田人；明末肖像‘波臣派’开创者艺术上继承了‘以形写神’美学思想；‘以墨为之’表现技法重视细节刻画具有‘形存神生，形神兼备的艺术效果。 -
第7题：
问答题简述苏轼《前赤壁赋》中“主客问答”的表现手法。正确答案： 作品中主客双方对人生的看法，都是作者的自我独白，是其思想上矛盾的两个方面的具体体现，最终，他以旷达乐观之“我”战胜了“人生如寄”之我，表现了一种健康的思想情怀。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题简述《前赤壁赋》的艺术特色正确答案： 一是酣畅流泻、挥洒自如的笔法。无论是景物描写，还是摹状萧声，以至凭吊历史遗迹、抒发精微的哲理，都饱含激情，驰骋想象，使景、情、理三者水乳交融。作为一篇赋体文。它突破了传统赋体的章法结构和语言套式，更多的融入了散文的成分，使文章自由活泼，清新流畅。特别是结构上的形散神聚，开合自如，使全文峰回路转，渐入佳境。从表现手法来看，作者在意象组合上虽多客观描写，却又不缺乏主观色彩，山间明月、江上清风的意象也很突出。此外，主客问答的形式也使文章活泼很多。解析： 暂无解析 -
第9题：
简述哥特式艺术特色。
正确答案: 十二至十六世纪初期欧洲出现的一种以新型建筑为主的艺术，包括雕塑、绘画和工艺美术。这种建筑风格，一反罗马式厚重阴暗的半圆形拱门的教堂式样，而广泛地运用线条轻快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱，以及彩色玻璃镶嵌花窗，造成一种向上升华、天国神秘的幻觉。反映了基督教盛行的时代观念和中世纪城市发展的物质文化面貌。代表作品有法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂、英国的林肯教堂、意大利的米兰教堂等。 -
第10题：
简述中国古代佛教石窟艺术的主要艺术特色。
正确答案:石窟中的雕刻，大体有庄严慈祥的佛、神、菩萨，威武雄壮的天王力士，欣快欢乐的飞天，虔诚恭敬的供养人等。石刻艺术表现的都是宗教迷信的东西，是把人们对现实世界的不满和对前途的向往寄托在空想上，但它的取材和表现还是从人的生活愿望中产生的，是把现实生活中的人加以概括、夸张和典型化而成的。 -
第11题：
简述《前赤壁赋》的中心思想。
正确答案: 文章以作者感情的变化为贯串全文的内在线索，先写因泛舟江上而生遗世独立之乐，再写听到箫声呜咽而兴人生无常之悲，最后经过相互辩驳，认识归于一致，终于“喜而笑”，精神得到了解脱。这“乐——悲——乐”的感情变化，是古人很讲究的一种极具结构美的圆形结构，表现了作者力求排遣政治失意带来的苦闷，适意自然，乐观旷达的情怀。 -
第12题：
简述苏轼《前赤壁赋》中景、情、理熔于一炉的特征。
正确答案: 这篇文赋在表现手法上最大的特点是融情、景、理于一体。文章虽以记游写起，首段给我们描绘了一幅月夜江景图，秋江浩阔，月夜泛舟，举酒诵诗，流露出作者欣愉的畅游之情，激发了其阔大的胸襟，寓情于景，景中含情。第二段通过对“如怨如慕，如泣如诉”的箫声的描绘，渲染了箫声的悲凉，为下文怀古伤今的悲情作了铺垫。第三段，通过客人对水、月的触景生情，引发出对历史人物的凭吊，表达现实人生的苦闷，即景抒情，缘情生议。第四段，苏子关于水和月变与不变的议论，使文章由直接抒情自然过渡到说理上来。由情人理，以理达情。总之，这篇散文赋以水、月为贯穿始终的主线，巧妙地将抒情、议论处于优美的诗情画意之中，使全文具有强烈的艺术感染力。 -
第13题：
简述《神曲》的艺术特色。
正确答案:1）独特的艺术结构：全诗结构精心构思设计、极其严密，无懈可击。全诗三部分，每部分33篇，加序曲，合成100篇。各部长短大致相等（4720/4755/4758），采用连锁韵律法，并且三部结束均用“星辰”收尾。此外，还按照“三、九、十”数字概念，组织成篇，如诗分3部，每段3行，三界各为九层，“天堂”另加一天府，合成“十”的整数。能唤起读者对它那种对称、工整美的感受。
2）运用梦幻、象征寓意手法，幻想与真实相结合。整个故事就是一个象征。森林（中世纪的黑暗）；狮子（封建统治者的野心）；斑豹（逸乐好财的政治野心家）；母狼（贪婪的教会）；维吉尔（理智和科学）；贝（信仰和神学）；地狱（教会统治下痛苦的现实）；净界（从现实到理想必经的痛苦过程）；天堂（力争实现的理想社会）；三界的旅程（人类从悲惨的现世通过忏悔和道德改善，进入至善至美光明幸福的境界）；星辰（光明必然照耀人世）。再如《净界•1》看守大海的卡图（“意志”，因其生前宁可牺牲生命，也不愿失去自由。）《净界•29》中，半鹰半狮的怪物象征耶稣，“车子”（教堂），车右起舞三贵妇象征神学三美德：白色（信仰）、绿色（希望）、红色（慈爱），在左起舞四贵妇象征行为四美德：谨慎、正义、勇敢、节制；三眼女子，代表过去、现在与未来。——《神曲》就这样采用中世纪梦幻文学的形式，大量采用寓意隐喻手法，因此许多地方“如同紧紧关闭着的大门，上了锁，但钥匙却丢失了。”
3）语言运用上的首创精神。诗人打破了中世纪文学只用拉丁文写作的框框，第一个用意大利俗语写作。但丁主张将各地俗语去芜存精，以形成合乎理想的“光辉的俗语”，即意大利全民族的共同语。《神曲》为其光辉实践，这对于解决意大利文学用语问题和促进意大利民族语言的统一起了很大的作用，使但丁成为意大利第一个民族诗人。 -
第14题：
问答题试述《前赤壁赋》的思想内容及艺术特色。正确答案： 《前赤壁赋》是宋神宗元丰五年（1082）苏轼贬谪黄州时所作的散文。因后来还写过一篇同题的赋，故称此篇为《前赤壁赋》。
（一）《前赤壁赋》的思想内容：此赋主要抒写作者月夜泛舟赤壁的感受，从泛舟而游写到枕舟而卧，利用主客对话的形式提出矛盾、解决矛盾，深微曲折地透露出作者的隐忧，同时也表现了他旷达的人生态度。他所谈的人生哲理，有合理的积极的一面，但也含有佛老思想中随遇而安、惟与自然相适的消极因素。因而“客人”的话却很真实地反映了作者内心的痛苦。
（二）《前赤壁赋》的艺术特色：
1.赋分三层意思展开，一写夜游之乐，二写乐极悲来，三写因悲生悟。情感波折，层层深入。文笔跌宕变化，熔写景、抒情、议论于一炉。景则水月流光，情则哀乐相生，理则物我相适，杂以呜呜箫音，悠悠古事。体物写志，妙在不离眼前景，而议论、见识又不囿于眼前景。情因景发，景以情显，两两相触，缥缈多姿，创造出美妙的神话般的境界。
2.又借景说理、寓理于情，使得赋充满诗情画意，而兼具哲理。作者用清新的散文笔调作赋，中间有骈词、俪句，也用了韵，更多的是散句成分。这种赋称为文赋。《前赤壁赋》除采用赋体传统的主客问答形式外，句式长短不拘，用韵错落有致，语言晓畅明朗，其间有歌词，有对话，抒情、说理自由洒脱，表现力很强。这些都是对赋体写作的一种发展。解析： 暂无解析 -
第15题：
问答题论述《前赤壁赋》中情景理三者融为一体的艺术手法。正确答案： 本文做到了景.情.理三者的有机统一，融为一体.密不可分。这篇文章虽从记游写起，文章开头也一一交待了时间.地点.事由和人物，其实重点并不在记游，而是在辩论人生意义。文章第一段描绘秋景，写“清风徐来，微波不兴”，“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，“白露横江，水光接天”，这画一般的优美景色是为了引出作者感情来的，因景而生乐。作者不仅因景生情，而且借景寓理，用风.月.水这自然景物来为议论.说理部分铺垫。在第二段里客人的议论就用“羡长江之无穷”来扣住第一段的“水”，用“抱明月而长终”来扣第一段的“月”，用“托遗响于悲风”来扣第一段的“风”。这样就把一种虚无消极的人生观，借助于具体现实的景物，形象的表现出来。第三段，苏轼反驳一开始就用“客亦知水与月乎？”用水和月就近设喻，深入浅出地说明了事物具有变与不变的两重性的道理。文章最后表现了对生活的热爱，表达了知足长乐的人生态度。全文议论部分使自然景物具有了微妙的哲理和深厚的意蕴。写景部分使人生哲理呈现出生动可感的形象。这就是形象性和哲理性的统一。不仅有诗情画意之美，更有理趣之美。解析： 暂无解析