概述20世纪末叶话剧在艺术形式上的探索成就。
题目
概述20世纪末叶话剧在艺术形式上的探索成就。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
第一，戏剧结构多姿多采。“冰糖葫芦式”结构、“马戏晚会式”结构、平行结构、双重时空结构、散点透视结构、开放型网络结构、意识流式结构等等，不一而足。
第二，在人物刻划方面，既注重普通人形象的塑造，又注重对人物内心世界的开掘。摒弃了“造神”，而倾力于“写人”——更多是各种各样的普通人，且塑造手法多样化。
第三，突破舞台界限，强化观演交流。冲破“镜框式舞台”界限，启发观众的参与和思考，运用“间离效果”，破除“舞台幻觉”。如改台上演出为平地演出，将观众与演员处在同一水平面上，拉近了空间的距离；或者采用中心舞台形式演出，观众围坐在舞台四周；或采取小剧场演出的形式，使观众和演员更加贴近，甚至直接参与。
第四，打破传统分幕、分场整一概念，扩大舞台时空领域。增加剧作的场次，使演出的时间、地点变换加快，幅度加大。分割舞台、增加演区，扩大舞台空间，甚至几个演区同时表演，使时空更为经济。
第五，加强戏剧的综合意识，丰富话剧的表现手段。音乐、舞蹈、绘画、电影、曲艺、滑稽、说唱乃至杂技、傀儡、影子、魔术等均被作为话剧的有机表现手段，使之真正成为一种综合艺术。
第二，在人物刻划方面，既注重普通人形象的塑造，又注重对人物内心世界的开掘。摒弃了“造神”，而倾力于“写人”——更多是各种各样的普通人，且塑造手法多样化。
第三，突破舞台界限，强化观演交流。冲破“镜框式舞台”界限，启发观众的参与和思考，运用“间离效果”，破除“舞台幻觉”。如改台上演出为平地演出，将观众与演员处在同一水平面上，拉近了空间的距离；或者采用中心舞台形式演出，观众围坐在舞台四周；或采取小剧场演出的形式，使观众和演员更加贴近，甚至直接参与。
第四，打破传统分幕、分场整一概念，扩大舞台时空领域。增加剧作的场次，使演出的时间、地点变换加快，幅度加大。分割舞台、增加演区，扩大舞台空间，甚至几个演区同时表演，使时空更为经济。
第五，加强戏剧的综合意识，丰富话剧的表现手段。音乐、舞蹈、绘画、电影、曲艺、滑稽、说唱乃至杂技、傀儡、影子、魔术等均被作为话剧的有机表现手段，使之真正成为一种综合艺术。
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第1题：
概述曹禺话剧创作的几个阶段。
正确答案: 曹禺的话剧创作可以分为三个阶段：
第一个阶段由1934年到1936年，主要发表的作品有《雷雨》（1934.7）、《原野》（1936.1）、《日出》（1936.6）。
第二阶段是抗战爆发后到建国前，主要作品有《黑字二十八》（1940.3）、《蜕变》（1941.1）、《北京人》（1941.12）等。
第三阶段是建国后，主要作品有《明朗的天》（1954.9）、《胆剑篇》（合著，1961.7）《王昭君》（1978.11）等。 -
第2题：
《陈奂生上城》全面地显示了高晓声的艺术才华。在表现手法和表现形式上他都作了可贵的探索和革新，取得了引人瞩目的新成就。
正确答案:错误 -
第3题：
概述《人间喜剧》的现实主义艺术成就。
正确答案: 巴尔扎克的创作标志着十九世纪批判现实主义文学的高峰，其《人间喜剧》的艺术特征主要有：第一，从历史哲学的高度表现现实，描写社会。巴尔扎克对现实关系有较深刻的理解，认识到整个社会就是一部由金钱控制的机器，他通过金钱支配下的活动揭示出贵族阶级逐渐衰亡，资产阶级日益得势的历史大趋势。第二，高度个性化的典型人物。巴尔扎克通过细节、肖像、动作、对话、夸张描写人物的某种情欲等多种手法，刻画了鲜明丰满的典型形象。第三，精细逼真的典型环境描写。这既再现了时代和社会风貌，又为人物性格的形成和发展提供了客观依据。第四，真实准确的细节描绘。 -
第4题：
探索话剧特征
正确答案: 在艺术观念上，摆脱了与政治的从属关系，作家从各个侧面观察和表现人生。在创作中，不再被动的反映生活，创作者的主体得到张扬。 -
第5题：
简述《野草》在艺术上的探索和主要艺术成就。
正确答案:1、《野草》是诗与散文的结合，采用以抒情为主的手法，篇幅短，内容含蓄、凝练。
2、《野草》有哲理性、象征性和形象性相结合的艺术风格。
3、《野草》在取象、造境、构思上有独特性：现实景象和梦境交错描写，有丰富心理内涵。
4、《野草》的语言：反义词语的相生相克，句式、节奏的回旋反复，旨远而词约，言尽而意永，把散文诗的抒情特点和诗的意韵发挥到了极致。
5、《野草》大量运用象征、隐喻手法，自然景物、人物和故事往往既是写实的又有象征和隐喻的意义，发人深思。 -
第6题：
话剧《陈毅市长》在艺术上的突出成就就是采用了（）式结构。
正确答案:冰糖葫芦 -
第7题：
填空题80年代兴起了探索戏剧的热潮，其中最能代表这时期话剧成就的是《狗儿爷涅盘》和《（）》。正确答案： 桑树坪纪事解析： 暂无解析 -
第8题：
单选题作为一门学科，艺术学形成于（）A16世纪末叶
B17世纪末叶
C19世纪末叶
D18世纪末叶
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述《野草》在艺术上的探索和主要艺术成就。正确答案： 1、《野草》是诗与散文的结合，采用以抒情为主的手法，篇幅短，内容含蓄、凝练。
2、《野草》有哲理性、象征性和形象性相结合的艺术风格。
3、《野草》在取象、造境、构思上有独特性：现实景象和梦境交错描写，有丰富心理内涵。
4、《野草》的语言：反义词语的相生相克，句式、节奏的回旋反复，旨远而词约，言尽而意永，把散文诗的抒情特点和诗的意韵发挥到了极致。
5、《野草》大量运用象征、隐喻手法，自然景物、人物和故事往往既是写实的又有象征和隐喻的意义，发人深思。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题概述《诗经》的艺术成就。正确答案： 《诗经》在艺术上，风格朴素自然，大量而成功地运用了赋、比、兴的表现手法。句式以四言为主，又兼多言。篇章结构上重章叠句，回环复沓。语汇丰富，韵律和谐。叙事、壮物、绘人、写景、抒情、议论的技法、技巧，均已走向成熟，具有很高的艺术价值。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题概述《人间喜剧》的现实主义艺术成就。正确答案： 巴尔扎克的创作标志着十九世纪批判现实主义文学的高峰，其《人间喜剧》的艺术特征主要有：第一，从历史哲学的高度表现现实，描写社会。巴尔扎克对现实关系有较深刻的理解，认识到整个社会就是一部由金钱控制的机器，他通过金钱支配下的活动揭示出贵族阶级逐渐衰亡，资产阶级日益得势的历史大趋势。第二，高度个性化的典型人物。巴尔扎克通过细节、肖像、动作、对话、夸张描写人物的某种情欲等多种手法，刻画了鲜明丰满的典型形象。第三，精细逼真的典型环境描写。这既再现了时代和社会风貌，又为人物性格的形成和发展提供了客观依据。第四，真实准确的细节描绘。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题以《野人》为例，试述高行健对话剧艺术的新探索。正确答案： 《野人》突出地体现了高行建对现代戏剧艺术的新探索。
①突破了中国传统话剧写时空的艺术规范，根据人与自然关系的总意念，自由地调度戏剧场面，如时间上下几千年，四条平行的线索交织在一起，构成一种复调结构。
②在表现手法上，突破了一般话剧以“话”为主的格局，调动了朗诵、舞蹈、哑剧等艺术手段，并将音乐作为角色运用，丰富了话剧的表现手段。
③具有浓烈的民间文化色彩，如剧中汉民族史诗《黑暗传》的吟唱等。解析： 暂无解析 -
第13题：
以《野人》为例，试述高行健对话剧艺术的新探索。
正确答案: 《野人》突出地体现了高行建对现代戏剧艺术的新探索。
①突破了中国传统话剧写时空的艺术规范，根据人与自然关系的总意念，自由地调度戏剧场面，如时间上下几千年，四条平行的线索交织在一起，构成一种复调结构。
②在表现手法上，突破了一般话剧以“话”为主的格局，调动了朗诵、舞蹈、哑剧等艺术手段，并将音乐作为角色运用，丰富了话剧的表现手段。
③具有浓烈的民间文化色彩，如剧中汉民族史诗《黑暗传》的吟唱等。 -
第14题：
宋元南戏是指北宋末叶至（）在中国南方流行的戏曲艺术。
正确答案:明初时期 -
第15题：
概述《诗经》的艺术成就和文学影响。
正确答案: （1）内容丰富，深刻反映了殷周时期，尤其是西周初至春秋中叶社会生活的各个方面，对当时的政治、经济、文化以及世态人情、民俗风习等都有形象的表现，三百篇富于显示精神，奠定了我国诗歌面向现实的传统。
（2）表现手法：赋、比、兴。赋是铺陈叙述的意思。比是打比方、比喻。兴是起兴，借助他物以引起所咏唱的事物。
（3）语言形式特点：基本采用当时的口语，语言准确生动。使用了大量的叠字来状物、拟声、绘形、摹态。又大量采用双声、叠韵，形象鲜明，声调和谐，增强了诗的形象性、音乐性和感染力。《诗经》是四言诗的一个高峰，基本上是四字一句，其间杂以二言、三言、五言、七言以及八言的句子，长短参差，错落有致。章节的复沓增加诗歌的音乐性和节奏感，不少诗篇在反复吟唱中传达了诗人的感情。 -
第16题：
两晋赋家艺术形式上取得了很大成就，主要表现在（）三个方面。
正确答案:用事、辞藻和音律 -
第17题：
作为一门学科，艺术学形成于（）
- A、16世纪末叶
- B、17世纪末叶
- C、19世纪末叶
- D、18世纪末叶
正确答案:C -
第18题：
（）是指北宋末叶至明初时期在中国南方流行的戏曲艺术。
正确答案:宋元南戏 -
第19题：
判断题《陈奂生上城》全面地显示了高晓声的艺术才华。在表现手法和表现形式上他都作了可贵的探索和革新，取得了引人瞩目的新成就。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题概述20世纪末叶话剧在艺术形式上的探索成就。正确答案： 第一，戏剧结构多姿多采。“冰糖葫芦式”结构、“马戏晚会式”结构、平行结构、双重时空结构、散点透视结构、开放型网络结构、意识流式结构等等，不一而足。
第二，在人物刻划方面，既注重普通人形象的塑造，又注重对人物内心世界的开掘。摒弃了“造神”，而倾力于“写人”——更多是各种各样的普通人，且塑造手法多样化。
第三，突破舞台界限，强化观演交流。冲破“镜框式舞台”界限，启发观众的参与和思考，运用“间离效果”，破除“舞台幻觉”。如改台上演出为平地演出，将观众与演员处在同一水平面上，拉近了空间的距离；或者采用中心舞台形式演出，观众围坐在舞台四周；或采取小剧场演出的形式，使观众和演员更加贴近，甚至直接参与。
第四，打破传统分幕、分场整一概念，扩大舞台时空领域。增加剧作的场次，使演出的时间、地点变换加快，幅度加大。分割舞台、增加演区，扩大舞台空间，甚至几个演区同时表演，使时空更为经济。
第五，加强戏剧的综合意识，丰富话剧的表现手段。音乐、舞蹈、绘画、电影、曲艺、滑稽、说唱乃至杂技、傀儡、影子、魔术等均被作为话剧的有机表现手段，使之真正成为一种综合艺术。解析： 暂无解析 -
第21题：
填空题话剧《陈毅市长》在艺术上的突出成就就是采用了（）式结构。正确答案： 冰糖葫芦解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题概述《诗经》的艺术成就和文学影响。正确答案： （1）内容丰富，深刻反映了殷周时期，尤其是西周初至春秋中叶社会生活的各个方面，对当时的政治、经济、文化以及世态人情、民俗风习等都有形象的表现，三百篇富于显示精神，奠定了我国诗歌面向现实的传统。
（2）表现手法：赋、比、兴。赋是铺陈叙述的意思。比是打比方、比喻。兴是起兴，借助他物以引起所咏唱的事物。
（3）语言形式特点：基本采用当时的口语，语言准确生动。使用了大量的叠字来状物、拟声、绘形、摹态。又大量采用双声、叠韵，形象鲜明，声调和谐，增强了诗的形象性、音乐性和感染力。《诗经》是四言诗的一个高峰，基本上是四字一句，其间杂以二言、三言、五言、七言以及八言的句子，长短参差，错落有致。章节的复沓增加诗歌的音乐性和节奏感，不少诗篇在反复吟唱中传达了诗人的感情。解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题宋元南戏是指北宋末叶至（）在中国南方流行的戏曲艺术。正确答案： 明初时期解析： 暂无解析