概述《茶馆》的艺术特点，并简单举例说明。
题目
概述《茶馆》的艺术特点，并简单举例说明。
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第1题：
如何理解艺术欣赏的“再创造”，请举例说明并加以分析。
正确答案: （1）艺术欣赏“再创造”是指欣赏者由于艺术形象的诱导，结合自身的生活经验，发挥想象，丰富或提炼着艺术形象。
（2）艺术形象是欣赏者发挥想象的客观基础，无论欣赏者的“再创造”怎样发挥想象，“再创造”的对象其本质不会发生变化。
（3）欣赏者的审美活动是主动的，不是被动地接受。
欣赏者的“想象”是主动的；
欣赏者的生活经历是各异的；
欣赏者的爱好兴趣是多样的；
丰富或提炼的艺术形象是“这一个”。 -
第2题：
《在其香居茶馆里》有哪些艺术特色？
正确答案:1、结构精巧，严谨，情节起伏多变，在开头、结尾、选择场景等方面尤为出色。
2、两条线索均放在茶馆中来写，场景高度集中，提供了人物活动的典型环境。
3、寓暴露讽刺的锋芒于真实的现实画面中，按生活的逻辑，写出带有讽刺喜剧色彩的人物和故事。 -
第3题：
请简单评价《游仙窟》的艺术特点。
正确答案:《游仙窟》是中国历史上文字最长的传奇小说，是第一篇以第一人称艺术体裁的小说，其诗文交错，韵散结合，于华丽浮艳的文风中杂以俚俗粗野的气息，已颇具后来成熟期传奇作品的体貌了，因而可以说，《游仙窟》标志着六朝志怪向唐传奇转变的完成。 -
第4题：
举例说明谢灵运与谢眺山水诗在艺术表现上的不同特点。
正确答案: 二谢山水诗的不同之处在于：
①大谢以富艳著称，善于以繁缛精丽的词采，刻划景物笔笔不漏。其诗如芙蓉出水，天生丽质；小谢以清俊见长，善于以清约简略的笔法，淡淡勾勒山光水色，类似素描，其诗如人工园林，匠心独运。
②大谢山水诗多取材于名山佳境，并程度不同地带有“玄言”色彩，小谢则是以山水笔法来作都邑诗，差不多已完全摆脱了玄言诗的影响。所作小诗，模仿南朝乐府民歌，语言精炼，情味隽永，对唐代律诗和绝句的形成有一定的影响。
③谢朓一方面继承著谢灵运的山水诗风，有些诗颇有摹仿谢灵运的痕迹.但他运用著新起的声律，所以他的诗风显得清丽，较少繁芜词句和玄言的成分，和谢灵运的富艳精工，典雅厚重颇有不同.在山水诗的描写上，他没有谢灵运那种苦心刻划的痕迹，在声律与辞藻的运用上，善於鎔裁，而不流於轻靡，因此诗歌能保持清绮俊秀的风格.特色是善於精鍊字句，善於描写自然景象。
④谢朓的诗情虽好，但才力稍逊，和谢灵运一样，存在“有句无篇”的缺点，佳句很多，佳篇颇少。 -
第5题：
简单概述水泥质量。
正确答案: 生产中为了有效地控制出厂水泥的质量，必须对出磨水泥按班次或库号进行全面检验，用以指导水泥的出库管理工作。如果各库中的水泥质量有差别，甚至有的不符合国家标准规定时，应该根据检验结果，进行必要的存放和搭配，以使出厂水泥合格并达到规定要求的强度等级及强度目标值。 -
第6题：
简述《茶馆》的艺术成就.
正确答案:《茶馆》的艺术构思十分独特。主要体现在以下三个方面：
第一，创造性地运用了截取历史横断面的题材处理方式，将半个世纪的社会变迁浓缩在几个富有代表性的生活场景中。《茶馆》这种截取横断面的艺术构思，有别于传统话剧常见的“整一性”的叙事规则，全剧没有贯穿始终的主要情节链，也没有起承转合的矛盾冲突发展过程，但是，《茶馆》的艺术构思的独特性恰恰在于它对传统戏剧叙事常规的打破，创造性地运用了类似小说的叙事手法。这种不拘泥于搬演历史的实际过程，而截取历史横断面的做法，既能使题材内容免于机械与琐碎，又能包含尽可能丰富、广泛的历史信息，符合话剧的审美要求。
第二，《茶馆》忽略了诸多重大历史事件，特别是“革命历史”的相关进程，而采用了“侧面透露”的艺术表现。作者避开了对重大政治、历史事件的正面描写，而是选择他所熟悉的三教九流及其经常出入的茶馆来从侧面透露出一些政治消息，用这些小人物的生活变迁来反映社会的变迁。以小茶馆写大社会，这正是《茶馆》艺术表现的独特性。
第三，人像展览式的结构方法。这种以人物带动故事的结构，充分发挥了老舍擅长写人的优势。形形色色的人物的活动，扩大了戏剧的思想艺术容量，使得这幅晚清以来中国半个世纪各阶层社会生活的“世态画卷”更加丰富多彩。这种人像展览式的结构还能通过对主次人物的不同设置，如将王利发、常四爷、秦仲义等主要人物贯穿全剧，将次要人物父子相承，将戏剧截取的横断面连接成一个互相联系的有机整体，避免给人以“图卷戏”式的平面感觉。 -
第7题：
问答题请简单评价《游仙窟》的艺术特点。正确答案： 《游仙窟》是中国历史上文字最长的传奇小说，是第一篇以第一人称艺术体裁的小说，其诗文交错，韵散结合，于华丽浮艳的文风中杂以俚俗粗野的气息，已颇具后来成熟期传奇作品的体貌了，因而可以说，《游仙窟》标志着六朝志怪向唐传奇转变的完成。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题如何理解艺术欣赏的“再创造”，请举例说明并加以分析。正确答案： （1）艺术欣赏“再创造”是指欣赏者由于艺术形象的诱导，结合自身的生活经验，发挥想象，丰富或提炼着艺术形象。
（2）艺术形象是欣赏者发挥想象的客观基础，无论欣赏者的“再创造”怎样发挥想象，“再创造”的对象其本质不会发生变化。
（3）欣赏者的审美活动是主动的，不是被动地接受。
欣赏者的“想象”是主动的；
欣赏者的生活经历是各异的；
欣赏者的爱好兴趣是多样的；
丰富或提炼的艺术形象是“这一个”。解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题“茶馆式”教学，简单地说就是（）正确答案： “读读、练练、议议、讲讲、做做”解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题举例说明中国传统艺术的特点。正确答案：
较之西方艺术,中国的传统艺术有如下四个明显特点:
(1)“礼乐一体”的原则
“礼乐一体”包含了两层意思:
①礼必有乐,乐附于礼;
②乐在诸多艺术中独具至尊地位。历代儒家学者都把“乐”看作是道德感化和政治教化的手段。儒家所推崇的周公“制礼作乐”,即是把礼乐一并作为维持西周奴隶主统治的两大支柱,因而一旦到春秋战国时期发生了社会变化,孔子就认为是“礼崩乐坏”。
由于儒家的不断提倡和发挥,礼乐并列为封建统治者的工具,乐也在社会生活和艺术领域占有崇高地位。封建帝王的各种礼仪活动,都有乐曲相配,因此朝廷总是拥有庞大的乐队,并且由“太常寺”负责管理。
(2)融合互通的精神
中国艺术的诸门类不是各自为域,互不相关的,而是彼此相通,融合为一的。汉唐以后,流行书画,二者结合得难以分家,向来被称为“书画同源”,其理论和技法都是相通的。中国历史上的画家,往往同时又是书法家。
(3)注重神韵的技法
中国艺术注重表现事物的意趣和人的内在感情,要求在艺术创作中突出神似。我国古代的艺术家和艺术评论家们都非常重视“神似”这个问题。“神似”就是要求艺术创作要表现对象的典型特征,揭示它们的内在精神。顾恺之说的“以形写神”以及传说他画人很注意一双传神的眼睛;南齐书法家王僧虔说的“神采为上,形质次之”等,其含意都是强调艺术创作不能追求形似,而要追求神似。注重神韵、大笔写意是中国艺术的本质特点。
(4)用于教化的目的
传统艺术很重视艺术的目的性和社会功能。从孔子开始,儒家学者就非常重视《诗经》的思想教育作用。孔子曰:“诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。迩之事父,远之事君。”就是说《诗经》的思想教育作用是可以感发人的意志,可以观察兴亡得失,可以提高人的道德修养,还可以表现人们的哀怨情绪以批评不良政治。近可以侍奉父母,远可以为国君效力。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题根据形象符号体系的不同，艺术形态可以分成哪几种类型，请简单加以解释并举例说明。正确答案： 根据形象符号体系的不同，艺术形态可以分成造型艺术、非造型艺术、造型与非造型相协的综合艺术。
（1）造型艺术，一般来说诉诸视觉感官。符号体系是静态的，带有按照自然原型准确塑性或变异塑性的特质，给人以视触感觉，仿佛是可以看见、可以触摸的实体存在。绘画、雕塑，属于造型艺术。摄影、工艺美术、民间美术、建筑的一部分，也可划归造型艺术，但又具有很大的独特性。
（2）非造型艺术，一般来说诉诸听觉感官。符号体系是动态性的，带有超越物象原型、自由变化的特质，给人以听触感觉，仿佛是转瞬即逝、扑朔迷离、虚幻性的精神存在。音乐、舞蹈，是有代表性的非造型。建筑基本上划归非造型艺术，是因为它的某些音乐性特征。正是由于这种特征，歌德、雨果、贝多芬都把建筑称为“凝固的音乐”。与此相对应，音乐也被称之为：“流动的建筑”。
造型与非造型相协的综合艺术中，文学音乐、建筑、戏剧是这种综合性艺术的代表性艺术形态。这种类型的艺术有文学音乐、戏剧•表演、建筑。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题概述《茶馆》的艺术特点，并简单举例说明。正确答案： （1）以三幕的构制表现了裕泰茶馆在三个时代的变化，反映出中国逐步沦为半封建半殖民地社会的历史，展现出北京半个多世纪的社会面貌，颇具“史诗”意味。
（2）作品没有扣人心弦的故事情节，也没有集中完整的戏剧冲突，只靠地点、人物的集中和内在情绪的统一，形成了一个浑然的整体，做到了形散神聚。三幕戏，只是三个生活横断面，优如三幅市井风俗画。
（3）全剧共70多人，有台词的就有50多人，有名有姓的也有40余人，台词都极富个性，性格鲜明。作者根据人物在剧中的不同角色，采用了四种不同的方法分别处理：一是主要人物从始至终；二是次要人物父子相承；三是特殊人物特殊处理；四是普通人物随来随去。
（4）语言具有北京口语的地方色彩，既生动形象，又符合人物的个性特征，对话简短，却包含丰富的内容，三言两语间便写出一个人物的性格特征，勾勒出一幅生动的人物肖像。解析： 暂无解析 -
第13题：
根据形象符号体系的不同，艺术形态可以分成哪几种类型，请简单加以解释并举例说明。
正确答案: 根据形象符号体系的不同，艺术形态可以分成造型艺术、非造型艺术、造型与非造型相协的综合艺术。
（1）造型艺术，一般来说诉诸视觉感官。符号体系是静态的，带有按照自然原型准确塑性或变异塑性的特质，给人以视触感觉，仿佛是可以看见、可以触摸的实体存在。绘画、雕塑，属于造型艺术。摄影、工艺美术、民间美术、建筑的一部分，也可划归造型艺术，但又具有很大的独特性。
（2）非造型艺术，一般来说诉诸听觉感官。符号体系是动态性的，带有超越物象原型、自由变化的特质，给人以听触感觉，仿佛是转瞬即逝、扑朔迷离、虚幻性的精神存在。音乐、舞蹈，是有代表性的非造型。建筑基本上划归非造型艺术，是因为它的某些音乐性特征。正是由于这种特征，歌德、雨果、贝多芬都把建筑称为“凝固的音乐”。与此相对应，音乐也被称之为：“流动的建筑”。
造型与非造型相协的综合艺术中，文学音乐、建筑、戏剧是这种综合性艺术的代表性艺术形态。这种类型的艺术有文学音乐、戏剧•表演、建筑。 -
第14题：
什么叫作物的生长？什么叫作物的发育？分别举例说明。并简单分析生长与发育的关系。
正确答案:生长和发育是作物一生中两种基本的生命现象。生长是指作物个体、器官、组织和细胞在体积、重量和数量上的增加，是一个不可逆的量变过程。发育是指作物细胞、组织和器官的分化形成过程，也就是作物形态、结构和功能上的变化，质的变化，有时这种过程是可逆的。
以叶的生长发育为例加以说明：叶的长、宽、厚、重的增加成为生长，而叶脉、气孔等组织和细胞的分化则是发育。可以说，生长是从小到大，而发育则是从无到有。
生长与发育的关系：生长和发育是交织在一起进行的，准确的说是交替进行的：生长的累积导致发育，发育又是下一轮生长的开始。也就是说，没有生长就没有发育，没有发育就不会有进一步的生长。 -
第15题：
《茶馆》的艺术成就是什么？
正确答案: 通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列社会生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映了近50年社会历史的风云变幻，展现出一幅幅社会历史风俗画，深刻揭露了三个时代的黑暗腐朽，从而达到了作者“葬送三个时代“的艺术目的。
1、在结构安排上，显示了作者的独创性。一般的评论者都将《茶馆》称为“图卷戏”的结构。历史的横断“面”，和三个阶段所构成的历史“纵线”，构成了作品在宏观上的历史纬度和微观上的历史深度表现，纵横交叉，点面结合，既概括了中国历史的总体发展趋势，也典型地刻画了历史“点”上的腐朽和黑暗。这种结构方式既完成了作品主题体现的任务，又适应了大跨度的时间过程，显示了结构的独特性和巧妙性。
2、同时，《茶馆》的结构又体现出了散文化的倾向。整个作品不同于传统的戏剧，它没有完整的故事情节，没有贯穿的矛盾，没有强烈的冲突，幕与幕之间是平行的关系，即便在同一幕中，也没有事件的连续和因果关系，事件与事件之间是几乎是平面发展的。被作者的主题思想集中到了一起。 -
第16题：
分析《在其香居茶馆里》的艺术成就。
正确答案:《在其香居茶馆里》在艺术上的独到之处是适应内容的需要，成功地运用了讽刺喜剧的艺术。具体表现为以下几个方面：首先，以一个极富世俗画色彩的“吃讲茶”场面，容纳了一个牵涉到抗战时期政治的清浊和民族存亡的兵役问题，以小见大。其次，采取了明暗线交织的讽刺结构，具有独具匠心的结尾。第三，从场面上凸现人物性格，即从矛盾的最尖锐处入手，在激烈的交锋中，通过人物自己的言行将个人的性格凸现出来，从不做静态的描写。第四，人物语言个性化，叙述语言简洁、精炼而准确。第五，具有浓郁的四川地域特色。 -
第17题：
简单介绍周昉其人，并简述他的主要艺术成就。
正确答案:周昉，他的活动年代大致在代宗李豫和德宗李适时期，约40年左右时间从事绘画活动，擅画贵族人物肖像及宗教壁画；在仕女画上继承和发展了张萱画风。流传于世的作品有《簪花仕女图》《纨扇仕女图》《调琴啜茗图》等. -
第18题：
简析《茶馆》的思想和艺术成就。
正确答案:《茶馆》是老舍1957年创作的话剧杰作。作品借北京城里一名为裕泰的茶馆在三个时期（清末1898初秋；袁世凯死后军阀混战的民国初年；45年抗战结束，内战爆发前夕）的变化，来表现19世纪末以后半个世纪中国的历史变迁。（2分）在剧本中老舍采用了富于对比色彩的“人像展览”，穿插了喜剧元素，以充分表现特定时代社会的黑暗残酷与荒谬丑恶，从而有效地拓展了戏剧内涵的历史容量。《茶馆》形神兼备的戏剧对白，也充分现实了老舍深厚的语言功力。（3分）《茶馆》对中国后来的话剧创作产生了深远的影响。（2分） -
第19题：
问答题举例说明谢灵运与谢眺山水诗在艺术表现上的不同特点。正确答案： 二谢山水诗的不同之处在于：
①大谢以富艳著称，善于以繁缛精丽的词采，刻划景物笔笔不漏。其诗如芙蓉出水，天生丽质；小谢以清俊见长，善于以清约简略的笔法，淡淡勾勒山光水色，类似素描，其诗如人工园林，匠心独运。
②大谢山水诗多取材于名山佳境，并程度不同地带有“玄言”色彩，小谢则是以山水笔法来作都邑诗，差不多已完全摆脱了玄言诗的影响。所作小诗，模仿南朝乐府民歌，语言精炼，情味隽永，对唐代律诗和绝句的形成有一定的影响。
③谢朓一方面继承著谢灵运的山水诗风，有些诗颇有摹仿谢灵运的痕迹.但他运用著新起的声律，所以他的诗风显得清丽，较少繁芜词句和玄言的成分，和谢灵运的富艳精工，典雅厚重颇有不同.在山水诗的描写上，他没有谢灵运那种苦心刻划的痕迹，在声律与辞藻的运用上，善於鎔裁，而不流於轻靡，因此诗歌能保持清绮俊秀的风格.特色是善於精鍊字句，善於描写自然景象。
④谢朓的诗情虽好，但才力稍逊，和谢灵运一样，存在“有句无篇”的缺点，佳句很多，佳篇颇少。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述老舍《茶馆》的思想和艺术成就。正确答案： 《茶馆》是老舍1957年创作的话剧杰作。作品借北京城里一名为裕泰的茶馆在三个时期（清末1898初秋；袁世凯死后军阀混战的民国初年；45年抗战结束，内战爆发前夕）的变化，来表现19世纪末以后半个世纪中国的历史变迁。
在剧本中老舍采用了富于对比色彩的“人像展览”，穿插了喜剧元素，以充分表现特定时代社会的黑暗残酷与荒谬丑恶，从而有效地拓展了戏剧内涵的历史容量。《茶馆》形神兼备的戏剧对白，也充分体现了老舍深厚的语言功力。
《茶馆》对中国后来的话剧创作产生了深远的影响。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题论述老舍戏剧《茶馆》的艺术成就。正确答案： （1）老舍的《茶馆》是中国当代戏剧史的丰碑。作品以1889年戊戌政变、民国初年军阀混战、抗战胜利后国民党统治为背景，通过描写旧北京“裕泰大茶馆”兴衰变迁，表现了“埋葬旧时代”主题。
（2）剧本成功塑造众多艺术典型。常四爷是爱国者形象，秦仲义是民族资产阶级代表，王利发是圆滑自私小业主典型。
（3）剧本结构采用“人像展览式结构”。
（4）剧本语言艺术尤为卓著。不仅幽默生动，富于浓郁京味，而且担负刻画人物、介绍情节、渲染环境等多方面功能。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题分析《在其香居茶馆里》的艺术成就。正确答案： 《在其香居茶馆里》在艺术上的独到之处是适应内容的需要，成功地运用了讽刺喜剧的艺术。具体表现为以下几个方面：首先，以一个极富世俗画色彩的“吃讲茶”场面，容纳了一个牵涉到抗战时期政治的清浊和民族存亡的兵役问题，以小见大。其次，采取了明暗线交织的讽刺结构，具有独具匠心的结尾。第三，从场面上凸现人物性格，即从矛盾的最尖锐处入手，在激烈的交锋中，通过人物自己的言行将个人的性格凸现出来，从不做静态的描写。第四，人物语言个性化，叙述语言简洁、精炼而准确。第五，具有浓郁的四川地域特色。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题试概述《茶馆》的艺术特点，并简单举例说明。正确答案： （1）以三幕的构制表现了裕泰茶馆在三个时代的变化，反映出中国逐步沦为半封建半殖民地社会的历史，展现出北京半个多世纪的社会面貌，颇具“史诗”意味。
（2）作品没有扣人心弦的故事情节，也没有集中完整的戏剧冲突，只靠地点、人物的集中和内在情绪的统一，形成了一个浑然的整体，做到了形散神聚。三幕戏，只是三个生活横断面，犹如三幅市井风俗画。
（3）全剧共70多人，有台词的就有50多人，有名有姓的也有40余人，台词都极富个性，性格鲜明。作者根据人物在剧中的不同角色，采用了四种不同的方法分别处理：一是主要人物从始至终；二是次要人物父子相承；三是特殊人物特殊处理；四是普通人物随来随去。
（4）语言具有北京口语的地方色彩，既生动形象，又符合人物的个性特征，对话简短，却包含丰富的内容，三言两语间便写出一个人物的性格特征，勾勒出一幅生动的人物肖像。解析： 暂无解析