简述苏州派传奇创作的三大特色。 

题目

简述苏州派传奇创作的三大特色。 

相似考题

1.明代传奇创作的两个派别是以（）为代表的吴江派和以（）为代表的临川派。

2.清初李玉等苏州派作家创作的《（）》反映了明末东林党人和闻党魏忠贤的斗争。

3.新感觉派小说在创作上有哪些显著特色？

4.明末清初，以（）为代表的昆曲传奇作家创作了大量的剧作，形成了苏州派。A李五B王五C张五D孙五

参考答案和解析
正确答案: 清初，在苏州及其邻近地区，一批职业剧作家如李玉、朱素臣等人，形成了一个势力盛大的戏曲流派，后人称为“苏州派”。苏州派传奇创作在内容上具有三大特色： 讥切时弊、关注现实的现实精神
苏州派传奇的题材以描写历史和现实的政治事件为主，常常显现出政治历史的浓度。 如《十五贯》，深刻谴责了主观武断的山阴县令，揭露了晚明的政治黑暗和吏治腐败。 事关风化、劝善惩恶的教化目的
苏州派传奇中充满了浓厚的封建说教色彩，其作品中的中冲突，往往是高尚的道德情操和卑劣的个人欲望的冲突，表现出高度自觉的社会责任感和十分强烈的伦理教化倾向。 如〈一捧雪〉，正面形象有义仆莫成、婢妾雪艳、诤友戚继光，反面形象有小人汤勤，形成“义”与“不义”两种伦理观念的冲突，体现出作家劝善惩恶、拯救世风的创作意图。 天下兴亡、匹夫有责的平民色彩
苏州派传奇中最为引人注目的是形形色色的平民人物形象，他们往往富于道德力量，自觉不自觉地被卷入政治漩涡中，以自己的勇气和胆略投身于挽救衰世的斗争，表现出高度的政治觉悟和旺盛的政治热情。
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  • 第1题：

    明代后期出现的两个著名传奇流派是（）。

    • A、苏州派
    • B、吴江派
    • C、临川派
    • D、公安派
    • E、竟陵派

    正确答案:B,C

  • 第2题：

    简述清初传奇创作的主要流派及其特点。   


    正确答案: 清初传奇创作主要有三种流派：
    （1）以李玉为代表的苏州派，其身份和作品都具有较强的市民色彩。
    （2）以吴传业、尤侗等人为代表的文人派，其作品有较强的案头化倾向。
    （3）以李渔为代表的形式派，他们将讲求戏曲娱乐功能和形式技巧作为最高目标。
    继此三派之后，代表清代戏剧最高成就，并代表清初感伤重实思潮的是历史剧作家洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。二人并称“南洪北孔”。

  • 第3题：

    “新月派”诗歌的创作特色


    正确答案: 在内容上，前期积极上进，抨击黑暗现实、同情下层人民，抒发爱国热情，表达对自由、理想、个性解放的追求。例：闻一多，《死水》《春光》大自然的绚丽，徐志摩《大帅》《人变兽》揭露军阀的残忍/《梅雪争春》纪念“三·一八”，贯穿了“爱祖国、反封建、讲人道”的精神；《先生！先生！》《太平景象》同情下层苦难，对社会不满。情诗《雪花的快乐》《这是一个懦怯的世界》于赓虞《不要闪开你明媚的双眼》。后期，多数新月诗人陷于空虚颓丧，表达对生命的厌倦和幻灭的悲哀，具有浓厚的幻灭色彩。以徐为代表，他们追求个性绝对自由，在政治上向往资民主共和国，但军阀混战已国家多灾多难，军阀统治令人不满，对工农革命又深怀恐惧，所以感到理想破灭。个人也历经波折。例：陈梦家《葬歌》《自己的歌》徐《再别康桥》《我不知道风是从那一个方向吹》孙大雨《决绝》朱汀《葬我》《有一座坟墓》但卞之琳多写北京下层平民生活，《酸梅汤》《路过居》《几个人》2、在艺术上，他们成功地实践了“三美”主张
    （1）建筑美在诗节上，有双行一节的，也有三至五六行为一节的，有“豆腐干体”的方块型，也有万里长城的长列型，还有十四行的“商体”。闻《你指着太阳起誓》孙《决绝》除《云游》（在诗行字句方面，有跨行的，也有字数相等或参差不齐的）
    （2）绘画美闻，《你看》“你看太阳象眠后的春蚕一样，月吐不尽黄丝似的光芒”《春光》“春光从一张张的绿叶上爬过”《春日》“芭蕉的绿舌头舐着玻璃窗”《口供》“鸦背驮着夕阳，/黄昏里织满了蝙蝠的翅膀”
    （3）音乐美初期，从胡适、刘丰农到陆志韦都在积极探索新诗的韵律，但多从押韵着眼，新月诗派不局限于押韵，不包含音节、平仄、格式等。饶孟侃颇注重音节的和谐、讲究平仄。朱汀吸取西诗音律的长处，又继承古代词曲风格，同志从民间说唱文学中吸取养分，三者融合，不少诗是可以读，可以唱的，如《采莲曲》全篇采用舒缓、平和的平声字，增加柔和音调，并采用先重后轻的音韵，表现小船在水中上下飘荡的情景，还在每节前四行插入“呀”安，造成句的停顿，音调拉长，适于吟唱。曾被配谱流传过。
    韵式变化多样：随韵（AAAA.交韵（ABAB.抢韵（ABBA.双送韵（AABB.偶韵（ABCB、×A×A.
    连环韵如：《再别康桥》他们的探索也有形式主义的倾向，尤其是后期，为了追求形式往往不惜阉割内容，已意识到形式主义的弊病，纷纷遵守严谨格律到逐渐迈向自由诗实验。

  • 第4题：

    清初李玉等苏州派作家创作的《（）》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。


    正确答案:清忠谱

  • 第5题：

    简述苏州派作家的共同特点。


    正确答案:（1）在身份上，都是出身社会中下层，大多与科名和仕宦无缘；大多是以毕生精力从事戏剧创作的作家
    （2）在作品的题材内容上，他们一反传奇创作领域“十部传奇九相思的窠臼俗套，而是关注现实，写了许多政治剧和时事剧。
    （3）在作品形式上，他们一反案头剧脱离场上演出的弊端，以生动曲折的情节排场、工巧和谐的宫调曲牌而形成适合场上搬演的作品。

  • 第6题：

    填空题
    清初传奇的三大流派：一是以（）为代表的苏州派；二是以（）等为代表的文人派；三是（）为代表的形式派。

    正确答案： 李玉,吴伟业,李渔
    解析： 暂无解析

  • 第7题：

    问答题
    “新月派”诗歌的创作特色

    正确答案： 在内容上，前期积极上进，抨击黑暗现实、同情下层人民，抒发爱国热情，表达对自由、理想、个性解放的追求。例：闻一多，《死水》《春光》大自然的绚丽，徐志摩《大帅》《人变兽》揭露军阀的残忍/《梅雪争春》纪念“三·一八”，贯穿了“爱祖国、反封建、讲人道”的精神；《先生！先生！》《太平景象》同情下层苦难，对社会不满。情诗《雪花的快乐》《这是一个懦怯的世界》于赓虞《不要闪开你明媚的双眼》。后期，多数新月诗人陷于空虚颓丧，表达对生命的厌倦和幻灭的悲哀，具有浓厚的幻灭色彩。以徐为代表，他们追求个性绝对自由，在政治上向往资民主共和国，但军阀混战已国家多灾多难，军阀统治令人不满，对工农革命又深怀恐惧，所以感到理想破灭。个人也历经波折。例：陈梦家《葬歌》《自己的歌》徐《再别康桥》《我不知道风是从那一个方向吹》孙大雨《决绝》朱汀《葬我》《有一座坟墓》但卞之琳多写北京下层平民生活，《酸梅汤》《路过居》《几个人》2、在艺术上，他们成功地实践了“三美”主张
    （1）建筑美在诗节上，有双行一节的，也有三至五六行为一节的，有“豆腐干体”的方块型，也有万里长城的长列型，还有十四行的“商体”。闻《你指着太阳起誓》孙《决绝》除《云游》（在诗行字句方面，有跨行的，也有字数相等或参差不齐的）
    （2）绘画美闻，《你看》“你看太阳象眠后的春蚕一样，月吐不尽黄丝似的光芒”《春光》“春光从一张张的绿叶上爬过”《春日》“芭蕉的绿舌头舐着玻璃窗”《口供》“鸦背驮着夕阳，/黄昏里织满了蝙蝠的翅膀”
    （3）音乐美初期，从胡适、刘丰农到陆志韦都在积极探索新诗的韵律，但多从押韵着眼，新月诗派不局限于押韵，不包含音节、平仄、格式等。饶孟侃颇注重音节的和谐、讲究平仄。朱汀吸取西诗音律的长处，又继承古代词曲风格，同志从民间说唱文学中吸取养分，三者融合，不少诗是可以读，可以唱的，如《采莲曲》全篇采用舒缓、平和的平声字，增加柔和音调，并采用先重后轻的音韵，表现小船在水中上下飘荡的情景，还在每节前四行插入“呀”安，造成句的停顿，音调拉长，适于吟唱。曾被配谱流传过。
    韵式变化多样：随韵（AAAA.交韵（ABAB.抢韵（ABBA.双送韵（AABB.偶韵（ABCB、×A×A.
    连环韵如：《再别康桥》他们的探索也有形式主义的倾向，尤其是后期，为了追求形式往往不惜阉割内容，已意识到形式主义的弊病，纷纷遵守严谨格律到逐渐迈向自由诗实验。
    解析： 暂无解析

  • 第8题：

    填空题
    清初李玉等苏州派作家创作的《（）》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。

    正确答案： 清忠谱
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    问答题
    简述苏州派作家的共同特点。

    正确答案： （1）在身份上，都是出身社会中下层，大多与科名和仕宦无缘；大多是以毕生精力从事戏剧创作的作家
    （2）在作品的题材内容上，他们一反传奇创作领域“十部传奇九相思的窠臼俗套，而是关注现实，写了许多政治剧和时事剧。
    （3）在作品形式上，他们一反案头剧脱离场上演出的弊端，以生动曲折的情节排场、工巧和谐的宫调曲牌而形成适合场上搬演的作品。
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    问答题
    简述苏州派传奇创作的三大特色。

    正确答案： 清初，在苏州及其邻近地区，一批职业剧作家如李玉、朱素臣等人，形成了一个势力盛大的戏曲流派，后人称为“苏州派”。苏州派传奇创作在内容上具有三大特色： 讥切时弊、关注现实的现实精神
    苏州派传奇的题材以描写历史和现实的政治事件为主，常常显现出政治历史的浓度。 如《十五贯》，深刻谴责了主观武断的山阴县令，揭露了晚明的政治黑暗和吏治腐败。 事关风化、劝善惩恶的教化目的
    苏州派传奇中充满了浓厚的封建说教色彩，其作品中的中冲突，往往是高尚的道德情操和卑劣的个人欲望的冲突，表现出高度自觉的社会责任感和十分强烈的伦理教化倾向。 如〈一捧雪〉，正面形象有义仆莫成、婢妾雪艳、诤友戚继光，反面形象有小人汤勤，形成“义”与“不义”两种伦理观念的冲突，体现出作家劝善惩恶、拯救世风的创作意图。 天下兴亡、匹夫有责的平民色彩
    苏州派传奇中最为引人注目的是形形色色的平民人物形象，他们往往富于道德力量，自觉不自觉地被卷入政治漩涡中，以自己的勇气和胆略投身于挽救衰世的斗争，表现出高度的政治觉悟和旺盛的政治热情。
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    多选题
    清初传奇作家中，苏州派的代表是______。
    A

    李渔

    B

    李玉

    C

    吴伟业

    D

    尤侗


    正确答案： B,A
    解析：
    苏州派指明末清初在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市出现的一群以李玉为首领的平民专业剧作家。他们相互往还密切，有时合作创作剧本，有时共同切磋曲律，在市民生活的土壤和文化氛围中，形成了创作倾向和艺术风格大致相近的戏曲流派。

  • 第12题：

    单选题
    明末清初，以（）为代表的昆曲传奇作家创作了大量的剧作，形成了苏州派。
    A

    李五

    B

    王五

    C

    张五

    D

    孙五


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    李渔是清初戏剧（）的代表作家

    • A、苏州派
    • B、文人派
    • C、形式派
    • D、传奇派

    正确答案:C

  • 第14题：

    清初传奇作家中，苏州派的代表是（）。

    • A、李渔
    • B、李玉
    • C、吴伟业
    • D、尤侗

    正确答案:B

  • 第15题：

    简述苏州派传奇在创作上的特点。


    正确答案: 1、讥切时弊、关注现实的现实精神。
    2、事关风化、劝善惩恶的教化目的。
    3、天下兴亡，匹夫有责的平民色彩。
    这三大特色，使苏州派传奇在总体上显现出迥异于明代吴江派作家和其他作家的时代精神和文化风貌。

  • 第16题：

    清初传奇创作形成了若干流派，这些流派有（）

    • A、常州派
    • B、苏州派
    • C、文人派
    • D、形式派
    • E、复古派

    正确答案:B,C,D

  • 第17题：

    清初传奇的三大流派：一是以（）为代表的苏州派；二是以（）等为代表的文人派；三是（）为代表的形式派。


    正确答案:李玉；吴伟业；李渔

  • 第18题：

    问答题
    简述清初传奇创作的主要流派及其特点。

    正确答案： 清初传奇创作主要有三种流派：
    （1）以李玉为代表的苏州派，其身份和作品都具有较强的市民色彩。
    （2）以吴传业、尤侗等人为代表的文人派，其作品有较强的案头化倾向。
    （3）以李渔为代表的形式派，他们将讲求戏曲娱乐功能和形式技巧作为最高目标。
    继此三派之后，代表清代戏剧最高成就，并代表清初感伤重实思潮的是历史剧作家洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。二人并称“南洪北孔”。
    解析： 暂无解析

  • 第19题：

    问答题
    简述苏州派传奇在创作上的特点。

    正确答案： 1、讥切时弊、关注现实的现实精神。
    2、事关风化、劝善惩恶的教化目的。
    3、天下兴亡，匹夫有责的平民色彩。
    这三大特色，使苏州派传奇在总体上显现出迥异于明代吴江派作家和其他作家的时代精神和文化风貌。
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    单选题
    李渔是清初戏剧（）的代表作家
    A

    苏州派

    B

    文人派

    C

    形式派

    D

    传奇派


    正确答案： A
    解析： 形式派是清初传奇的主要流派之一。它以李渔为代表，他们将讲求戏曲的娱乐功能和写作技巧作为最高目标。

  • 第21题：

    多选题
    传奇从明初至清末，大致经历了_____、_____、_____阶段。（　　）
    A

    清代中叶逐渐衰落

    B

    明代初年的逐步演进

    C

    明代中叶的黄金时期

    D

    以汤显祖为标志的创作高潮

    E

    明末苏州派作家的出现


    正确答案： A,B,C
    解析：
    明代初年，北曲杂剧衰落的同时，南戏却得到了较大的发展，并吸收了北曲杂剧中的某些成分，逐渐演进到了传奇阶段，从而开创了我国戏曲史上以传奇为主的新时期。传奇从明初至清末，大致经历了三个阶段：①明代初年，南戏逐渐向传奇演进的阶段。艺术体制上还不够完善，而且由于统治者对传奇内容上的干预也影响了传奇的发展。文化高压，要求文学作品宣扬封建礼教，明道致用。出现了许多宣扬封建传统道德的传奇作品，如丘浚《五伦全备记》、邵灿《香囊记》等，充满封建说教味。此阶段的剧作思想性和艺术性不高。②明代中叶到明末清初，传奇发展黄金时期。明代中叶政治上的新变化，也使得此时期的戏曲创作突破了明初以来宣扬封建礼教为主旨的创作思想的束缚，有利于戏曲创作的发展和繁荣。出现了许多反映社会现实的戏曲作品。代表作家作品有李开先《宝剑记》（取材《水浒传》林冲之事）；梁辰鱼《浣纱记》（范蠡西施爱情故事）等。③清代中叶以后传奇逐渐衰落的阶段。清康熙二十年后，大规模的抗清斗争基本结束，清朝统治进入相对稳定的时期，清统治者政治上采取了许多缓和阶级矛盾和民族矛盾的措施，但文化上仍采取严厉的统治政策，大兴文字狱，压制思想上的反清。这就影响了传奇思想性的下降，也影响了它的发展。虽然传奇走向衰落，但也出现了“南洪北孔”（洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》）为标志的最后一个创作高峰在这一阶段，原先活跃在各地的花部诸腔戏的都了较大的发展，逐渐取代了传奇在曲坛上的统治地位。

  • 第22题：

    多选题
    明代后期出现的两个著名传奇流派是（）。
    A

    苏州派

    B

    吴江派

    C

    临川派

    D

    公安派

    E

    竟陵派


    正确答案： A,C
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    多选题
    清初传奇创作形成了若干流派，这些流派有（）
    A

    常州派

    B

    苏州派

    C

    文人派

    D

    形式派

    E

    复古派


    正确答案： B,C,D
    解析： 暂无解析

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