下列画家中属于“清初四僧”的有（）A、八大山人B、范宽C、王蒙D、仇英

题目

下列画家中属于“清初四僧”的有（）

  • A、八大山人
  • B、范宽
  • C、王蒙
  • D、仇英
相似考题

1.元代晚期的“元四家”指的是（　　）。 A．黄公望、吴镇、倪赞、王蒙 B．沈周、仇英、黄公望、王蒙 C．沈周、仇英、唐寅、文徵明 D．倪赞、王蒙、吴镇、沈周

2.下列属于“元四家”的是（）。A、黄公望B、范宽C、吴镇D、王蒙

3.下列清代著名画家中，属于文人画创新派“四僧”之一的是（）A、弘一大师B、郑板桥C、吴昌硕D、八大山人石涛，弘仁，几残

4.关于“八大山人”说法正确的是（ ）。A.清初画坛“四僧”之一 B.八位画家的统称 C.笔墨精致细腻 D.又名“石涛”

更多“下列画家中属于“清初四僧”的有（）A、八大山人B、范宽C、王蒙D、仇英”相关问题

  • 第1题：

    清初“四僧”中，旨在表现“吾之天游”的画家是八大山人。


    正确答案:错误

  • 第2题：

    清初“四僧”中，旨在表现“吾之天游”的画家是（）

    • A、八大山人
    • B、石涛
    • C、髡残
    • D、弘仁

    正确答案:C

  • 第3题：

    清初山水画四僧是（）。

    • A、弘仁
    • B、髡残
    • C、石涛
    • D、朱耷
    • E、王翚

    正确答案:A,B,C,D

  • 第4题：

    比较清初四僧和清初四王的不同之处


    正确答案: 清初四僧是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵。他们冲破当时画坛摹古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风，振兴了当时画坛，也予后世以深远的影响。是清初最富有创造性的画家其特点：石涛之画，奇肆超逸；八大山人之画，简略精练；髡残之画，苍古淳雅；渐江之画，高简幽疏。他们的画风对后来的“扬州八怪”以及近代的吴昌硕、齐白石等大画家都有较大的影响。。
    清四王”指清朝初期的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚。他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”。“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年
    四王受了董其昌的影响追求模古仿古把更好地运用古人的笔墨当作最高追求他们把古人画中的景物搬前挪后达到古人画中的完美境界他们在研究古人笔墨上的确达到一定水平在发展干笔渴墨方面也丰富了文人画的表现方式但他们一味模古大大桎梏了文人画的发展
    四王坚持笔墨必守古法，每作必有出处和由来并以此为正宗。四僧则在继承前人笔墨基础上，主张发展，更强调贴近生活。
    “四僧与四王之间的最大区别，在于不囿古法而敢于创造新法，笔墨却并未抛弃古法。尤其在国画美学理论和技法（皴法）基础上，仍然坚持了国画传承，属于先继承再创造，与现今流行的“国画改造”“创新”有着本质区别，不能成为抛弃国画传统美学理论和技法基础的理由或范例。
    四王”和“四僧”是宋、元以来文人画发展的两个分支，虽然处于同一个时代，但由于地位和境遇不同，使他们的绘画有着鲜明的不同风格特色。从总体上看，“四王”生活安定，其作品多表现出冲淡和平的意境，性格不鲜明，技法上则过于强调笔墨神韵，固守前人成法。“四僧”的生活颠沛流离，坎坷多折，故作品多表现不平之气，个性鲜明；他们也学习古人，但敢于突破古人成法，而取材直接来自自然，贴近生活，故作品中生机勃勃，充满活力。因此，对于今天的欣赏者来说，感觉到“四僧”离我们近，“四王”却离我们远！

  • 第5题：

    清初山水画四王是（）。

    • A、王时敏
    • B、王鉴
    • C、王蒙
    • D、王原祁
    • E、王翚

    正确答案:A,B,D,E

  • 第6题：

    明代四家又称“吴门四家”，包括画家（）。

    • A、沈周
    • B、仇英
    • C、王蒙
    • D、唐寅
    • E、文徵明

    正确答案:A,B,D,E

  • 第7题：

    下列书画家中属于明代的有（）。

    • A、沈周
    • B、徐渭
    • C、仇英
    • D、董其昌

    正确答案:A,B,C,D

  • 第8题：

    单选题
    下列清代著名画家中，属于文人画创新派“四僧”之一的是（）
    A

    弘一大师

    B

    郑板桥

    C

    吴昌硕

    D

    八大山人石涛，弘仁，几残


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    单选题
    《溪山行旅图轴》是下列哪个画家的作品？（）
    A

    周文矩

    B

    张大千

    C

    仇英

    D

    范宽


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    填空题
    清代画家清初“四僧”指的是：弘仁（渐江）、（）、原济（石涛）、八大山人（朱耷）。

    正确答案： 髡残（石谿）
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    填空题
    清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：八大山人、（）、髡残、弘仁。

    正确答案： 石涛
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    多选题
    清初山水画四王是（）。
    A

    王时敏

    B

    王鉴

    C

    王蒙

    D

    王原祁

    E

    王翚


    正确答案： A,E
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    清代画家清初“四僧”指的是：弘仁（渐江）、（）、原济（石涛）、八大山人（朱耷）。


    正确答案:髡残（石谿）

  • 第14题：

    清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：八大山人、（）、髡残、弘仁。


    正确答案:石涛

  • 第15题：

    明末清初四僧包括以下四位画家（）。

    • A、八大山人、石涛、弘仁、石溪
    • B、郑板桥、李蝉、金农、汪士慎
    • C、龚贤、吴宏、谢荪、樊圻
    • D、王时敏、王原祈、王鉴、壬翠

    正确答案:A

  • 第16题：

    《溪山行旅图轴》是下列哪个画家的作品（）

    • A、周文矩
    • B、张大千
    • C、仇英
    • D、范宽

    正确答案:D

  • 第17题：

    下列画家中属于“清初四僧”的有（）

    • A、八大山人
    • B、范宽
    • C、王蒙
    • D、仇英

    正确答案:A

  • 第18题：

    清初创新派四僧中的（）善画大写意花鸟画。


    正确答案:朱耷

  • 第19题：

    多选题
    下列属于“元四家”的是（）。
    A

    黄公望

    B

    范宽

    C

    吴镇

    D

    王蒙


    正确答案： A,C
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    单选题
    明末清初四僧包括以下四位画家()。
    A

    八大山人、石涛、弘仁、石溪

    B

    郑板桥、李蝉、金农、汪士慎

    C

    龚贤、吴宏、谢荪、樊圻

    D

    王时敏、王原祈、王鉴、壬翠


    正确答案： C
    解析： 八大山人是朱耷的号，他与石涛、石溪、弘仁合称明末清初四僧。

  • 第21题：

    问答题
    比较清初四僧和清初四王的不同之处

    正确答案： 清初四僧是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵。他们冲破当时画坛摹古的樊篱，标新立异，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风，振兴了当时画坛，也予后世以深远的影响。是清初最富有创造性的画家其特点：石涛之画，奇肆超逸；八大山人之画，简略精练；髡残之画，苍古淳雅；渐江之画，高简幽疏。他们的画风对后来的“扬州八怪”以及近代的吴昌硕、齐白石等大画家都有较大的影响。。
    清四王”指清朝初期的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚。他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”。“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年
    四王受了董其昌的影响追求模古仿古把更好地运用古人的笔墨当作最高追求他们把古人画中的景物搬前挪后达到古人画中的完美境界他们在研究古人笔墨上的确达到一定水平在发展干笔渴墨方面也丰富了文人画的表现方式但他们一味模古大大桎梏了文人画的发展
    四王坚持笔墨必守古法，每作必有出处和由来并以此为正宗。四僧则在继承前人笔墨基础上，主张发展，更强调贴近生活。
    “四僧与四王之间的最大区别，在于不囿古法而敢于创造新法，笔墨却并未抛弃古法。尤其在国画美学理论和技法（皴法）基础上，仍然坚持了国画传承，属于先继承再创造，与现今流行的“国画改造”“创新”有着本质区别，不能成为抛弃国画传统美学理论和技法基础的理由或范例。
    四王”和“四僧”是宋、元以来文人画发展的两个分支，虽然处于同一个时代，但由于地位和境遇不同，使他们的绘画有着鲜明的不同风格特色。从总体上看，“四王”生活安定，其作品多表现出冲淡和平的意境，性格不鲜明，技法上则过于强调笔墨神韵，固守前人成法。“四僧”的生活颠沛流离，坎坷多折，故作品多表现不平之气，个性鲜明；他们也学习古人，但敢于突破古人成法，而取材直接来自自然，贴近生活，故作品中生机勃勃，充满活力。因此，对于今天的欣赏者来说，感觉到“四僧”离我们近，“四王”却离我们远！
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    下列画家中属于“清初四僧”的有（）
    A

    八大山人

    B

    范宽

    C

    王蒙

    D

    仇英


    正确答案： D
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    多选题
    明代四家又称“吴门四家”，包括画家（）。
    A

    沈周

    B

    仇英

    C

    王蒙

    D

    唐寅

    E

    文徵明


    正确答案： D,A
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    多选题
    清初山水画四僧是（）。
    A

    弘仁

    B

    髡残

    C

    石涛

    D

    朱耷

    E

    王翚


    正确答案： C,A
    解析： 暂无解析

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