简述《电影的锣鼓》的主要观点。
题目
简述《电影的锣鼓》的主要观点。
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第1题：
简述中国电影批评史上各家对“谢晋电影模式”的批评观点。
正确答案: 20世纪80年代中期，“谢晋电影模式”的提出及其引起的广泛争议，在中国电影批评史上占据着非常重要的地位。在这场关于“谢晋电影模式”的讨论中，既有肯定性评价，也有否定性评价。
（1）1986年文学批评家朱大可发表《谢晋电影模式的缺陷》，率先提出“谢晋电影模式”这一概念，对谢晋电影模式口诛笔伐，提出重新评估和扬弃谢晋电影模式：
①所谓谢晋电影模式指：谢晋电影中包含着各种表层和深部的文化密码，这些密码服从某些共同的结构、功能和特性。
②谢晋模式文化密码指“情感扩张主义”和“俗文化的既定模式”。“情感扩张主义”即通过影片中人物命运故事，用“道德激情”感化、激励观众，使观众在“情感昏迷”中“被迫接受艺术家的传统伦理概念”。“俗文化的既定模式”即通过“好人蒙冤”“价值发现”“道德感化”“善必胜恶”四项道德母体，向观众提供化解社会冲突的奇异道德神话。
③谢晋的“道德神话”是“好莱坞商业电影模式”文化殖民主义下，训练养成的“标准的好莱坞式的审美眼光和习惯”。
④谢晋一味迎合的趣味，与现代意识无关，传统文化心态构成谢晋模式的种族基础。谢晋电影中塑造的女性形象是“男权文化的畸形产物”，爱国主义背后是“某种厮守古老生活方式的心理惰性、某种对家庭和土地的农民式的眷恋”。
⑤以文化的观点考察谢晋电影模式，可以发现“它现在是中国文化变革进程中的一个严重的不谐和音、一次从‘五四’精神的轰轰烈烈的大步后撤。”
（2）邵牧君在《为谢晋电影一辩》中，对谢晋电影模式的“催泪技巧”及其与好莱坞的“亲缘关系”给子正面肯定，认为把谢晋电影斥为与现代意识相悖的做法是“危言耸听”。一个国家、一个民族都有其自身条件决定的“现代意识”，超越现实的“泛现代意识”是不存在的。
（3）钟惦裴的《谢晋电影十思》将“谢晋电影模式”争议导向更加深入的探讨。他告诫批评者需用历史眼光考察对象是否对社会进步有益，同时，他对谢晋电影的突破和突破中的局限性进行了认真思考，并表示，“谢晋作为谢晋固然值得珍视；而促使谢晋臻于完善，所言或有不当也同样值得珍视”。朱大可文章的“闪光处”，除了作为理论的“概括”和“勇气”之外，更重要的是把电影作为“文化现象”，表现了对整个社会和文艺的“责任感”，因此，“不应以锋芒毕露和某些不当，忽视它的合理内核”。钟惦裴既希望从电影历史及电影本体出发，评判创作主体及其电影创作；同时又希望突破电影的视界，从思想和文化更人的空间里看待谢晋及其电影现象一一对创作主体艺术个性的评价和张扬，必须在电影本体批评与电影文化阐释之间寻找一条合适的路径，使其既具有电影本体批评所蕴含的电影特性，又具有电影文化阐释的深刻度和开放性。 -
第2题：
锣鼓乐主要乐种包括：西安铜器社、土家族打溜子、山西威风锣鼓、山西绛州锣鼓等。
正确答案:正确 -
第3题：
简述新康德主义主要学派的主要观点。
正确答案: 他们既反对把康德的自在之物融化于绝对精神之中，把康德哲学改造为客观唯心主义；更反对对康德“自在之物”作出唯物主义解释，由此建立某种新的唯物主义。他们的根本立场是进一步发挥康德对传统形而上的批判及康德的“哥白尼变更”所体现的对主体的创造作用的强调。尽管新康德主义的各个支派在理论上互有差异，但他们几乎都否定康德以后德国古典哲学的发展而要求回到康德。这当然不是简单地复活康德而是要求继承和发展康德对形而上学和理性独断的批判精神，为哲学的发展探索新的道路。他们大都力图按照他们所处的时代的条件和需要为康德哲学加以改造。他们也同时接受了同一时期的其他哲学的思想，把它们与康德的有关理论融合起来。 -
第4题：
简述劳动说的主要观点？
正确答案:（1）了脑髓的发展，促进了人的智力，为音乐产生准备了物质条件。
（2）劳动实践本身又赋予音乐的内容。它们反映的内容，是劳动的内容，劳动和呼声赋予音乐于舞蹈、节奏和音调。
（3）社会生产斗争的需要则成为人类创造音乐艺术的基本动力。 -
第5题：
多选题下列篇目中，作者是巴人的有（）。A《况钟的笔》
B《“废名论”存疑》
C《论人情》
D《电影的锣鼓》
正确答案： A,C解析： 暂无解析 -
第6题：
问答题电影心理学代表人物，闵斯特保，阿恩海姆的主要观点正确答案： 闵斯特保最大的贡献在于他从电影的经验感知入手，从视觉知觉的生理和心里角度，来分析了电影影像的深度感和运动感，并且提出机械的复制现实不肯成为真正的艺术，通过电影和戏剧摄影的区别，论证了电影是一门艺术，闵斯特保认为从心理学角度看，电影并不存在于胶片之上，甚至不是存在银幕之上，而是存在于观众心里之中，由于观众的众多心里功能，使得电影给观众带来的感受比现实生活中的真实的场面更加丰富。
阿恩海姆详细的分析了电影艺术表现手段的特点，尤其是紧紧抓住电影形象与现实形象之间的根本差别，进一步论述了如何运用这些差别来创造形式上同样具有意义的形象。
阿恩海姆成就主要表现在几个方面，1他在电影的童年时期就呼吁这门新兴艺术的重要地位，并且从心里学的角度分析论证了电影艺术独特的审美感知方式和艺术创造方式，为最终在艺术殿堂离确立电影艺术的地位，做出了不可磨灭的理论贡献和历史贡献。2阿恩海姆分析阐述了苏联蒙太奇电影美学大师爱森斯坦，普多夫金以及美国煮面电影艺术家的优秀作品做出了比较全面的理论总结，具有学术价值。3他对电影视觉画面的研究尤其是对表现手段的研究十分精辟，具有理论概括与知道实践的双重意义，他对电影技巧的分类研究更是有后来的电影语法理论奠定了基础。解析： 暂无解析 -
第7题：
问答题电影文化学的代表学者巴拉兹的主要观点正确答案： 首先，巴拉兹开创了电影文化学的研究，电影不仅仅是门艺术，而且是一种新的文化极大的发展了人的感受能力。其次，他通过电影艺术自身的发展过程，以及电影同其它艺术形式的联系，进而自习分析和探讨了电影艺术本身的特性。再次他在半个多世纪前就意识到科学技术的发展给电影艺术带来巨大的影响。在他看来电影艺术的诞生不仅创造了新的艺术作品，而且是人类获得了一种新的能力用来感受和理解这种艺术。解析： 暂无解析 -
第8题：
下列篇目中，作者是巴人的有（）。
- A、《况钟的笔》
- B、《“废名论”存疑》
- C、《论人情》
- D、《电影的锣鼓》
正确答案:A,C -
第9题：
简述《谈电影语言的现代化》的主要思想内容。
正确答案:《谈电影语言的现代化》是1979年第四代导演代表人物之一张暖忻与作家、评论家李陀联合发表的文章，它成为新时期中国电影革新的宣言。
《谈电影语言的现代化》认为：
（1）电影语言是一直在迅速、持续地更新着的，特别是自20世纪六、七十年代以后，电影的叙述方式、镜头运用、造型手段等都出现了一系列重大突破；
（2）文章提出应汲取外国电影的营养，创造中国自己的现代电影语言；
（3）文中总结了世界电影艺术在现代发展的几个趋势：
①电影语言的叙述方式（或者说电影的结构方式）上，越来越摆脱戏剧化的影响，而从各种途径越来越走向更加电影化；
②在镜头运用的理论和实践上有新的突破；
③努力探索新的电影造型手段；
④不断探索新的表现领域，如对人的心理、情绪的直接表现。文章提出洋为中用，加快我国电影语言现代化的步伐。
文章发表之初，有振聋发赣之效，被称为“探索片的纲领”“第四代导演的艺术宣言”。 -
第10题：
简述二十世纪六十年代出现的“真实电影”与“直接电影”创作观点的区别和联系。
正确答案:二者区别：
真实电影：要求创作者积极参与到拍摄之中，促使事物的本质真实显露出来，而不是摄影机后的局外人。
直接电影：主张创作者不应该去影响被拍摄者，而应该站在一个观察者的角度去进行记录，将摄影机对被拍摄者的影响降到最低，并且让观众自己去得出结论。
二者联系：尽管两者在创作方法和观念上各有不同，但都对后来的纪录片创作和电视新闻观念产生了重要影响。 -
第11题：
简述目标管理的主要观点
正确答案: （1）企业目的和任务，必须转化为特定的目标
（2）各级管理人员只有通过对下级进行领导，并以目标来衡量每个人的贡献大小，才能保证企业总目标的实现
（3）必须有周密的、方向一致的分目标来指导每个人的工作
（4）目标的实现要以自我控制为主
（5）工作成绩的考核、评价和奖励，必须严格按照每位员工目标任务完成情况来进行，以进一步激励每位员工的工作热情，发挥每位员工的主动性和创造性。 -
第12题：
填空题清锣鼓（）合奏，如浙东锣鼓、十番锣鼓等。正确答案： 打击乐解析： 暂无解析 -
第13题：
单选题《电影的锣鼓》一文的作者是（）。A柯灵
B郑雪来
C钟惦棐
D李陀
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第14题：
多选题山西锣鼓种类繁多，内容丰富，突出的种类包括（ ）。A威风锣鼓
B花敲敲
C黄河锣鼓
D太原锣鼓
E扇鼓
正确答案： E,A解析：
山西锣鼓种类众多，可分为威风锣鼓、花敲敲、牙鼓、花鼓、转身鼓、扇鼓、黄河锣鼓、五虎爬山、太原锣鼓等，各具特色，其中的威风锣鼓、黄河锣鼓、太原锣鼓、花敲敲最为突出。