试述体验派和表现派在表演观念上的分歧。
题目
试述体验派和表现派在表演观念上的分歧。
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第1题：
（）在思想内容上寄情于远离现实的神话和传说，或沉溺于个人的感情体验的共同特征，在艺术上承袭古典乐派优良传统的基础上，主张音乐与诗歌、戏剧等艺术结合，提倡音乐的标题性，指的是19世纪哪一音乐流派？
- A、维也纳古典乐派
- B、现实主义音乐
- C、浪漫乐派
- D、民族乐派
正确答案:C -
第2题：
戏剧表演体系派别的划分（），表现派。
正确答案:体验派 -
第3题：
英国剧坛上的一代宗师亨利•欧文，是哪个表演学派的代表？（）
- A、体验派
- B、体现派
- C、史诗派
正确答案:A -
第4题：
革命派与保皇派的根本分歧是（）。
正确答案:如何拯救中国的问题 -
第5题：
苏联著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基，体验派艺术的代表人物，他的口号是（）
- A、 “我是在表演”
- B、 “我是在体验”
- C、 “我就是角色”
- D、 “我是在表演角色”
正确答案:C -
第6题：
试述蒙德里安与风格派在形式上的联系。
正确答案:“风格派”的观念和形式与蒙德里安对绘画的探索有密切的关系。蒙德里安认为“如果绘画要直接表现普遍的，那么，它们自己必须是普遍的，这就是说，抽象的”。蒙德里安认为立方体和矩形是无限空间的基本形式，是形式的恒定元素。他在画面中排除曲线，采用纵横的直线来分割画面，用正方形、长方形等结构比例和红、黄、蓝、黑、白等色彩变化，以及非对称的构图，使画面达到视觉上的和谐。他根据自己的理论创作的几何形纯色块组成的抽象画对“风格派”风格的形成产生了极大的影响。 -
第7题：
“左岸派”在电影观念和语言上革新的特点是什么？
正确答案: （1）主题：①偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动，试图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。②描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。
（2）导演：在表现“双重现实”时，并不对这不同的现实做人为的区别和加工。他们往往从“记录式的现实主义”中使观众一目了然。然后，再转向纯精神的现实主义中去。
（3）剪辑：“作家电影”最重要的美学革命表现在剪辑上。格里叶称自己是“电影剪辑派”。“左岸派”导演们认为，电影剪辑所能表现的东西远无止境。他们剪辑上的尝试：其一，取消传统电影中的间歇法，如化入化出等，取消过渡镜头，用跳接对时空、事件进行人为的压缩。其二，镜头位置的颠倒。其三，镜头的并列出现，先后并不衔接，甚至是对立的，以突出现实的双重性和复杂性。其四，循环剪辑。
（4）音响：剪辑革命和音响紧密相连。有人以“沉思的视听艺术”来概括“左岸派”的作家电影。
（5）表演：“作家电影”出于他们的美学追求，一般选用舞台演员充当他们的演员。与“新浪潮”自然主义手法相反，他们有意识地拉开艺术与生活的距离，采用的是“间离效果”。演员与剧中人物之间，突出了演员的身份和“表演中还有表演”的观念，把银幕和观众的距离拉开。
（6）摄影：采用十分灵活的摄影方法，有时侧重镜头的“静止状态”，有时强调画面的流动感。但他们从来不像“新浪潮”摄影师那样趋于“自然主义”的表现风格。 -
第8题：
在造型和表现上突破时空的限制，在同一画面上用几个不同视点表现出许多层次、体积与块面，这种风格、流派称为（）
- A、未来派
- B、解构主义
- C、立体派
- D、高技派
正确答案:C -
第9题：
多选题评剧在流传过程中产生了一大批表演艺术家和众多的表演流派，其中出自辽宁沈阳的流派有（ ）。A韩派
B花派
C筱派
D桂派
E马派
正确答案： B,D解析：
“韩花筱”三大评剧流派在全国评剧艺术界占有重要席位，也是沈阳的评剧艺术品牌，已被列入我国首批国家非物质文化遗产名录。韩少云、花淑兰、筱俊亭三流派创始人全部出自沈阳评剧院。 -
第10题：
问答题试述蒙德里安与风格派在形式上的联系。正确答案： “风格派”的观念和形式与蒙德里安对绘画的探索有密切的关系。蒙德里安认为“如果绘画要直接表现普遍的，那么，它们自己必须是普遍的，这就是说，抽象的”。蒙德里安认为立方体和矩形是无限空间的基本形式，是形式的恒定元素。他在画面中排除曲线，采用纵横的直线来分割画面，用正方形、长方形等结构比例和红、黄、蓝、黑、白等色彩变化，以及非对称的构图，使画面达到视觉上的和谐。他根据自己的理论创作的几何形纯色块组成的抽象画对“风格派”风格的形成产生了极大的影响。解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题戏剧表演体系派别的划分（），表现派。正确答案： 体验派解析： 暂无解析 -
第12题：
填空题革命派与保皇派的根本分歧是（）。正确答案： 如何拯救中国的问题解析： 暂无解析 -
第13题：
斯坦尼斯拉夫斯基体系是属于（）的艺术流派。
- A、表现派
- B、体验派
- C、荒诞派
- D、抽象派
正确答案:B -
第14题：
京剧是我国的国粹，在表演风格上分（）、（）两大派。“四大名旦”指（）、（）、（）、（）。
正确答案:京；海；梅兰芳；尚小云；程砚秋；荀慧生 -
第15题：
梅兰芳表演体系又被称为（）
- A、写意派
- B、体验派
- C、表现派
- D、写实派
正确答案:A -
第16题：
简述部派佛教上座部与大众部在教义上的主要分歧。
正确答案: 部派佛教内部的理论分歧，主要表现在对于佛陀的不同认识，以及对于世界万物的假有、实有问题和轮回报应的主体问题的不同看法上。
第一，佛陀观，神化佛陀的倾向，主要是大众部僧侣所为。佛陀已被描绘为法力无比的神，突出表现在三身佛（法身佛、报身佛、化身佛）、三世佛（过去佛、现在佛、未来佛）的观念上。上座部则仍然主张历史的佛陀观，认为佛陀肉身有限，寿命有限，但其思想伟大，精神不朽，故能通过修行而得解脱。
第二，对世界万物的分析论证，一般地说，上座部各派偏重于说“有”，认为精神现象和物质现象都是实在的。大众部各派偏重于说“空”，强调万物“空”的方面，即事物的“虚假不实”。或认为，世界一切事物和现象都是“空”（虚假不实）；或只承认现在实有，过去和未来都并非实有。
第三，关子有我、无我以及轮回转世问题，犊子部主张“有我”论，即承认有永恒不灭的灵魂。但为了与灵魂之“我”（Atman）相区别，他们提出“补特伽罗”（Pudgala）概念，补特伽罗意，为“胜义我”、“不可说的我”，其实质也就是灵魂。经量部提出“一味蕴”的概念，或称之为“胜义补特伽罗”（“胜义”，最真实的意思），认为构成人体的基本元素（“储蕴”）正是通过它而由前世转到后世的。
大众部系统反对“补特伽罗”说，而主张“心性清净”说。他们认为，众生心性本来清净，只因无始以来为客尘所染，故有烦恼等事，若断除烦恼，原本清净的心性自然显现出来。 -
第17题：
临川派和吴江派有什么主要分歧？
正确答案: 临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：
一是思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。
二是对曲律的看法不同。吴江派是强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。所以他说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。而临川派主张内容重于曲律。
三是重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。 -
第18题：
试述清代浙派和常州词派的词学思想。
正确答案: 浙派词论以朱彝尊、汪森等人为代表。其词学思想主要表现为：
一是尊南宋，反《草堂》。朱彝尊说“小令宜师北宋，慢词宜师南宋”，而且他们所说的南宋，主要是指以姜夔、张炎为代表的词风，而非辛派豪放词。重南宋，轻北宋；重婉约，轻豪放；认为《草堂诗余》（南宋何士信编，明、清间词人将它与《花间集》并推为填词典范）“可谓无目”。
二是推尊词体，认为词有“变《风》”“变《雅》”之意。所谓变风变雅，是失意者所为。
三是重雅反秽，重音律反硬语。《词综·发凡》云“言情之作，易流于秽，此宋人选词，多以雅为目。”故《词综》选词以“雅正”为标准。常州词派以张惠言、周济等人的思想为代表，其词学思想主要表现为：
一是尊词体。张惠言《词选序》认为词与“《诗》之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣”把词抬到与《诗》《骚》同等崇高的地位。
二是重比兴寄托。周济在《介存斋论词杂著》中说“夫词，非寄托不入，专寄托不出”。 -
第19题：
试述体验派和表现派在表演观念上的分歧。
正确答案:在封闭型的观演关系中，演员是通过“化身”的方式创造角色的。主要有两种途径。一种侧重于外部表现，强调理性对情感和形体的控制，反对随意发挥，这被称之为表现派。其代表人物是狄德罗、哥格兰和布莱希特。另一种重视内心体验，要求演员与角色合而为一，跟着感觉走，允许即兴创作，这被称之为体验派。代表人物是亨利.欧文和斯坦尼斯拉夫斯基。
两派在表演观念上的分歧主要集中在两方面。一是对演员两个自我的不同认识。表现派主张第一自我控制支配第二自我，运用技巧去理性的表现第二自我，两者相互分离。体验派则主张把第一自我融入投入第二自我，通过体验，找到第一自我的感受、情感、思想，把第一自我化身为第二自我，两者水乳交融。二是对表演技巧方法的不同认识。表现派主张节制情感，发挥理智，在分析理解剧本的角色特征的基础之上，模拟出一个可行的方案，按照表演经验设计出一个可供角色依据的范本，追求“我在演角色”的状态。体验派则主张在情感体验的基础之上把演员自我划分为角色自我，感性的下意识的创造角色，强调激情和灵感的迸发，追求“我就是角色”的状态。 -
第20题：
单选题苏联著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基，体验派艺术的代表人物，他的口号是（）A“我是在表演”
B“我是在体验”
C“我就是角色”
D“我是在表演角色”
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题梅兰芳表演体系又被称为（）A写意派
B体验派
C表现派
D写实派
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题以下关于“表现派”和“体验派”的表述，正确的是（ ）。A“体验派”侧重于体验，“表现派”侧重于表现
B体验是表现的内心根据，表现是体验的外部形式
C体验有助于创造富有表现力的外部形式如表情、动作、姿态等，表现则可以把角色内心最细微的思想情感鲜明、生动、形象地传达给观众
D“体验派”是将演员的“真我”和角色的“假我”适当地贴近，“表现派”将演员的“真我”和角色的“假我”融为一体
E“体验派”强调形体动作的表现力和形式美感，“表现派”则强调演员内心情感的深刻体验
正确答案： C,B解析：
A项，“体验派”侧重于体验，“表现派”侧重于表现。尤其是经过长期的艺术实践，越来越多的表演艺术家认为，演员在创造角色的过程中，体验与表现是互相依存、不可或缺的。BC两项，体验是表现的内心根据，表现是体验的外部形式；体验有助于创造富有表现力的外部形式如表情、动作、姿态等，表现则可以把角色内心最细微的思想情感鲜明、生动、形象地传达给观众。两者缺一不可，不能分割。DE两项，“表现派”是将演员的“真我”和角色的“假我”适当地贴近，又恰如其分地分开，强调形体动作的表现力和形式美感，其创作过程是着力于外、回归于内的表现过程；“体验派”则强调演员内心情感的深刻体验，将演员的“真我”和角色的“假我”融为一体，表演创作过程是发自于内、形诸于外的体验过程。戏剧表演的情感符号，不论属于体验派还是表现派最终都要求创造舞台的时空幻觉。一个有关戏剧表演的故事，说是欧洲某国的一位演员，技艺高超，不论扮演什么人都惟妙惟肖，常常让观众人戏而不可自拔。有一次，他在某剧中演一坏人，真是让观众恨得咬牙切齿，最后大家竟蜂拥而上，将这位演员活活地打死在舞台上。若干年后，意大利著名演员萨尔为这位演员立碑，题曰：“天下最杰出之演员”。这就是最典型的体验派创作人员。 -
第23题：
问答题临川派和吴江派有什么主要分歧？正确答案： 临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：
一是思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。
二是对曲律的看法不同。吴江派是强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。所以他说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。而临川派主张内容重于曲律。
三是重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题简述表现派与体验派的关系与不同。正确答案： 表现派：德国布莱希特体系，著名演员有狄德罗、哥格兰、我国的袁牧之。
体验派：斯坦尼斯拉夫体系，著名演员有萨尔维尼、亨利•欧文。
不同：
首先，在演员与角色的关系上，表现派主张自我（演员）对角色的“表现”，提倡两个自我；体验派主张自我（演员）与角色的“合一”。
第二，在表演过程中，表现派注重理智的控制作用，注重对形体表现的理性设计和控制；体验派则强调情感的深切体验，注重演员表演时强烈的感情投入。
第三，重复“范本”与反复体验是表现派与体验派在表演观上的另一重要区别。表现派主张演员冷静周密地设计出表现角色的最佳方式。这个最佳表演方式被称为：“理想的范本”；体验派则主张演员的每一次演出都应该是对角色的一次新的体验。
总之，表现派注重演员运用理智对角色进行构思与设计，极力寻找角色的最佳外部表现方式，并将表演置于严格的理智控制之下，通过确定并重复角色的理想范本来完成表演任务。体验派则强调演员对角色的情感体验，注重演员与角色在情感深处的融合与共鸣，把外在形体动作的表演建立在这种情感一体化的基础上，以情感的感染力打动观众。
关系：体验和表现是演员创造角色形象时相互交织、相互渗透，不可缺少的两个环节。表演就是一个建立在体验与表现基础上的完整的理——形体过程。解析： 暂无解析