更多“简述张炎的词风及其在词史上的意义。”相关问题
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第1题：
吴文英号梦窗，其词集名《梦窗词》，存词340多首，其数量在两宋词人中仅次于辛弃疾。张炎《词源》称他的词如“（）”。
正确答案:七宝楼台 -
第2题：
张炎词集名（），词风清雅疏朗，与姜夔相近，姜夔号（），故二人并称（）。
正确答案:《山中白云词》；白石道人；“双白” -
第3题：
试论述李煜的生平与其词风变化的关系，以及他在词史上的地位和意义。
正确答案:李煜是南唐的最后一个皇帝，世称李后主，今存词三十余首。他39岁时为宋军所俘，囚居汴京，从南唐国主降为囚徒的巨大变化，明显地影响了他的创作，使他前后期的词呈现出不同的风貌。他的前期词写宫廷享乐生活的感受，实际是南朝宫体和花间词风的继续，代表作有《浣溪沙》（红日已高三丈透）等。在南唐内外危机深化的过程中，李煜逐渐也感觉到他无法摆脱的没落命运，因此在部分词里也流露了沉重的哀愁。他的后期词主要写亡国之痛，南唐亡国使他丢掉了小皇帝的宝座，也使他在词创作上获得了一些新的成就。这一段由南唐国主转变为囚徒的经历，使他从醉生梦死的生活里清醒过来，在词里倾泻自己的深哀巨痛。
这位生于深宫之中，长于妇人之手，阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格。其词在题材内容上前后期虽有所不同，但无论前期后期，又有其一贯特点，那就是“真”。他在词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制。这也是他的词能引起后人广泛共鸣的主要原因。具体说来，李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一是真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人。二是本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。三是因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀：“人生愁恨何能免”、“自是人生长恨水长东”，把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。
李煜在我国词史上的地位，更多地取决于他的艺术成就。这首先表现在他改变了晚唐五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达自己心情的手法，而直接倾泻自己的深哀与剧痛。这就使词摆脱了长期在花间曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为人们可以多方面言怀述志的新诗体，对后来豪放派词家在艺术手法上有影响。其次，他善于用白描的手法抒写他的生活感受，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，构成了画笔所不能到的意境，写出他国破家亡后的生活感受。再次，他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，如“恰似一江春水向东流”、“流水落花春去也”等句都是。另外，语言也更明净、优美，接近口语，进一步摆脱了花间词人镂金刻翠的作风。
总之，李煜从生活实感出发，抒写心底的深哀巨痛，他的词寄慨极深、概括面极广，能引起普遍的共鸣。也正是由于李煜以其纯真，感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲，所以其言情的深广超过其他南唐词人。王国维曾说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” -
第4题：
简述周邦彦在词史上的地位。
正确答案: （1）周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词的“集大成者”。其表现为：
①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。
②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
（2）其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。 -
第5题：
简述辛弃疾词风的开拓。
正确答案: 1、豪放转入深沉，抒情手段超越了简单的风格的划分。
2、借婉约故事写政治哀怨，对婉约词风注入某种骨气。
3、谐谑和反讽，是辛词的一种特殊的风格。 -
第6题：
简述温词在中国词史上的特殊地位。
正确答案: 温庭筠词的创作在整个古代词体的发展史上有特殊的贡献、因此也占有特殊地位。首先是：文人词以写艳情为主，以表现“婉约”为特征的创作传统，在他手中得以奠定。其次，词体的句调体制也是在他手中得以正式确立。这一点如他写的十四首《菩萨蛮》每首用同一句调，都是上片七七五五，下片四个五言句。而此前民间词中的《菩萨蛮》句调变化不定，上片是个七言句，下片三个五言句，一个七言句。不仅如此，有相当多词牌曲调的稳定从他开始。 -
第7题：
问答题简述有关肢体的基本词在汉语史上的应用情况。正确答案： （1）肢体的名称很早就产生了但是稳固性不强，几千年沿用下来的只有“心、手”等很少的一些词，例如：“执子之手，与子偕老。”
（2）多数肢体的名称，如“耳、身、眉、鼻、发”等，在上古是独立的基本词，到了现代汉语里，都做了双音词的因素： “螓首蛾眉”（螓首，额方广像螓一样。蛾眉，眉弯曲细长，像蛾的触须一样。）
（3）有些肢体名词，如“首、领、面、目、口、齿、足、肌、肤”等，在上古是属于基本词汇的，“借再拜稽首”；“臣作朕肱骨耳目”；“手如柔荑，肤如凝脂”，但是到了现代，“头、颈、脸、眼、嘴、牙、脚、肉、皮”分别将之取代。
①“头”和“首”的声音虽然接近，但是“首”属于审母幽部，“头”属于定母侯部，古音并不相同。战国之前，只有“首”没有“头”，金文里有许多“首”，却没与一个“头”字。到了战国时代，“头”字出现了，它可能是由方言进入普通话的，并且作为同义词，在口语里渐渐代替了“首”，“白头如新，倾盖如故。”
②“颈”字在战国时代已经出现，在最初指的是脖子的前面的部分。“颈在前，项在后。”“颈”字普遍用来表示脖子的意义是在汉代以后“百越之君，俛首系颈，委命下吏。”
③“脸”字出现较晚，6世纪以后才出现，当时只有“颊”的意思，而不是“面”的同义词，这种意义一直沿用到唐宋时代。后来由“颊”引申到“面”的意义，属于词义扩大。
④战国没有“眼”字，汉代以后才逐渐多见，“眼”在最初只指眼球，“抉吾眼，置之吴东门，以观越之灭吴也。”后来由于词义的转移，“眼”在口语里代替了“目”。
⑤“嘴”本作“觜”（zi，zui），原指鸟嘴，“觜”字大约起源于东汉，《广雅·释亲》说：“㭰，口也”，㭰即觜，可见当时的“觜”已经兼指鸟嘴和人嘴了。
⑥“牙”字起源很早，《诗经》时代已经出现，段玉裁《说文解字注》说：“统言之，皆称齿称牙，析言之，则前当唇者称齿，后在辅车者称牙。”先秦时代，“牙”字不多见，且常用于“爪牙”这一熟语中，到了中古时代，“牙、齿”的分别已经不存在了，而“牙”也就代替了“齿”。
⑦“脚”《说文》：“脚，胫也”，“脚”的本义是小腿，“羊起而触之，折其腿。”《庄子》和《汉书》“股、脚”连用，就是指大腿和小腿，但是到了中古，“脚”字在基本词汇中已经代替了“足”。
⑧《说文》：“肌，肉也”段玉裁说：“人曰肌，鸟兽曰肉，”但是在和“骨”对称的时候，虽然指人，也可以称“肉”：“吾使司命复生子形，为子骨肉肌肤。”至于“肉刑”也不称“肌刑”，可见“肌”虽然绝对不能用于鸟兽，但是“肉”却不是绝对不能用于人，只是这种应用有条件而已，
⑨“皮”字在先秦是专指兽皮，如：“橐（tuo）以牛皮”；而人的皮叫作“肤”，如：“饿其体肤，空乏其身”，分得很清楚，到了汉代，“皮”字才用于人的皮肤。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题简述温词在中国词史上的特殊地位。正确答案： 温庭筠词的创作在整个古代词体的发展史上有特殊的贡献、因此也占有特殊地位。首先是：文人词以写艳情为主，以表现“婉约”为特征的创作传统，在他手中得以奠定。其次，词体的句调体制也是在他手中得以正式确立。这一点如他写的十四首《菩萨蛮》每首用同一句调，都是上片七七五五，下片四个五言句。而此前民间词中的《菩萨蛮》句调变化不定，上片是个七言句，下片三个五言句，一个七言句。不仅如此，有相当多词牌曲调的稳定从他开始。解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题张炎的词集名（）。A《山中白云词》
B《草窗词》
C《梅溪词》
D《花外集》
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题（）的词风以密丽取胜，代表作有《八声甘州》（渺空烟四远）、《风入松》（听风听雨过清明）等。其词在艺术上注意锻炼字面，意旨幽深，结构跳荡。张炎曾拟之如“七宝楼台”。正确答案： 吴文英解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题张炎词集名（），词风清雅疏朗，与姜夔相近，姜夔号（），故二人并称（）。正确答案： 《山中白云词》,白石道人,“双白”解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题试论述李煜的生平与其词风变化的关系，以及他在词史上的地位和意义。正确答案： 李煜是南唐的最后一个皇帝，世称李后主，今存词三十余首。他39岁时为宋军所俘，囚居汴京，从南唐国主降为囚徒的巨大变化，明显地影响了他的创作，使他前后期的词呈现出不同的风貌。他的前期词写宫廷享乐生活的感受，实际是南朝宫体和花间词风的继续，代表作有《浣溪沙》（红日已高三丈透）等。在南唐内外危机深化的过程中，李煜逐渐也感觉到他无法摆脱的没落命运，因此在部分词里也流露了沉重的哀愁。他的后期词主要写亡国之痛，南唐亡国使他丢掉了小皇帝的宝座，也使他在词创作上获得了一些新的成就。这一段由南唐国主转变为囚徒的经历，使他从醉生梦死的生活里清醒过来，在词里倾泻自己的深哀巨痛。
这位生于深宫之中，长于妇人之手，阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格。其词在题材内容上前后期虽有所不同，但无论前期后期，又有其一贯特点，那就是“真”。他在词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制。这也是他的词能引起后人广泛共鸣的主要原因。具体说来，李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一是真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人。二是本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。三是因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀：“人生愁恨何能免”、“自是人生长恨水长东”，把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。
李煜在我国词史上的地位，更多地取决于他的艺术成就。这首先表现在他改变了晚唐五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达自己心情的手法，而直接倾泻自己的深哀与剧痛。这就使词摆脱了长期在花间曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为人们可以多方面言怀述志的新诗体，对后来豪放派词家在艺术手法上有影响。其次，他善于用白描的手法抒写他的生活感受，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，构成了画笔所不能到的意境，写出他国破家亡后的生活感受。再次，他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，如“恰似一江春水向东流”、“流水落花春去也”等句都是。另外，语言也更明净、优美，接近口语，进一步摆脱了花间词人镂金刻翠的作风。
总之，李煜从生活实感出发，抒写心底的深哀巨痛，他的词寄慨极深、概括面极广，能引起普遍的共鸣。也正是由于李煜以其纯真，感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲，所以其言情的深广超过其他南唐词人。王国维曾说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”解析： 暂无解析 -
第13题：
张炎的词集名（）。
- A、《山中白云词》
- B、《草窗词》
- C、《梅溪词》
- D、《花外集》
正确答案:A -
第14题：
（）的词风以密丽取胜，代表作有《八声甘州》（渺空烟四远）、《风入松》（听风听雨过清明）等。其词在艺术上注意锻炼字面，意旨幽深，结构跳荡。张炎曾拟之如“七宝楼台”。
正确答案:吴文英 -
第15题：
范仲淹的《渔家傲》境界开阔，风格苍凉悲壮，在词史上具有开拓意义，堪称下开苏、辛豪放词之杰作。
正确答案:正确 -
第16题：
辛弃疾的词作特点及其在词史上的地位。
正确答案: 其词内容广泛，爱国词是其最主要的内容和最突出的主题，抗金复国的盖世气概和报国无门的悲愤不平，无不透露出他的英雄豪气。此外，他还写了不少评议时政及派遣苦闷的登临怀古之作，也写了不少反映农村风情的词作和爱情词。在艺术上，辛弃疾继承和发展了苏轼的豪放词风及南宋前期爱国词人们的优良传统，不但以诗为词，而且以文为词，在词中融进了诗歌、散文、辞赋等多种文体的表达方式，大量用典，大发议论，真正突破了诗、词、文的界限。辛词风格也多种多样；豪放、婉约、清丽、谐谑，异彩纷呈，但以豪放为主，向来别誉为“英雄之词”。辛弃疾不仅是豪放词的集大成者，而且也是宋词的一位集大成作家，代表了宋词的最高成就。 -
第17题：
下列不是对于吴文英词风描述的是（）
- A、他的词风以密丽取胜。
- B、其词在艺术上注意锻炼字面，意旨幽深，结构跳荡。
- C、张炎曾拟之如“七宝楼台”。
- D、他的词在语言上注意雕琢，故国之感深沉。
正确答案:D -
第18题：
简述张元干在词史上的地位
正确答案:要点：有《芦川词》。他经历靖康之变，留守于李纲门下，以词表现爱国情怀，在豪放派的发展历程中起重大作用，成为南宋爱国词派的先导。 -
第19题：
问答题简述周邦彦在词史上的地位。正确答案： （1）周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词的“集大成者”。其表现为：
①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。
②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
（2）其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述张元干在词史上的地位正确答案： 要点：有《芦川词》。他经历靖康之变，留守于李纲门下，以词表现爱国情怀，在豪放派的发展历程中起重大作用，成为南宋爱国词派的先导。解析： 暂无解析 -
第21题：
判断题范仲淹的《渔家傲》境界开阔，风格苍凉悲壮，在词史上具有开拓意义，堪称下开苏、辛豪放词之杰作。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题辛弃疾的词作特点及其在词史上的地位。正确答案： 其词内容广泛，爱国词是其最主要的内容和最突出的主题，抗金复国的盖世气概和报国无门的悲愤不平，无不透露出他的英雄豪气。此外，他还写了不少评议时政及派遣苦闷的登临怀古之作，也写了不少反映农村风情的词作和爱情词。在艺术上，辛弃疾继承和发展了苏轼的豪放词风及南宋前期爱国词人们的优良传统，不但以诗为词，而且以文为词，在词中融进了诗歌、散文、辞赋等多种文体的表达方式，大量用典，大发议论，真正突破了诗、词、文的界限。辛词风格也多种多样；豪放、婉约、清丽、谐谑，异彩纷呈，但以豪放为主，向来别誉为“英雄之词”。辛弃疾不仅是豪放词的集大成者，而且也是宋词的一位集大成作家，代表了宋词的最高成就。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题简述张炎的词风及其在词史上的意义。正确答案： （1）张炎创作了词学理论著作《词源》，在理论和创作实践上继承了姜夔的清空、骚雅乃至疏宕的词风；
（2）在创作上注重形式技巧和音律，同时将词的创作引向了兴寄一面；
（3）张炎上承白石的清空疏宕，近与梦窗的密丽质相区别，表现了明确的风格意识；
（4）《词源》总结了南宋骚雅派词人的艺术追求，也曲折的反映了他们所处的亡国背景。解析： 暂无解析