“文革”期间，电影《创业》的编剧是（）。A、梁信B、叶楠C、张天民D、李准
题目
“文革”期间，电影《创业》的编剧是（）。
- A、梁信
- B、叶楠
- C、张天民
- D、李准
相似考题
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第1题：
夏衍编剧的电影有很多，以下影片不是他编剧的影片是（）。
A《狂流》
B《春蚕》
C《祝福》
D《红色娘子军》
D
略 -
第2题：
“文革”电影是什么？
正确答案: 指“文化大革命”时期拍摄的电影作品。其特点是创作的“三突出”原则，即“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人”；在美学方面，采用“敌远我近，敌小我大，敌暗我明，敌俯我仰”，色调对敌用冷、对我用暖，造成了及其虚假、公式化的套路，抹杀了电影作为艺术的个性美，用宏观的视角来掩盖艺术细节不足，使影片空而无物，创作公式化。这时期出现了样板戏电影这种特殊的文化现象，从某种意义上说，样板戏是一次成功地对京剧进行改造的实践，但由于总的指导思想的错误和创作原则的单调，其艺术成就不高。 -
第3题：
电影《创业》艺术地再现了大庆石油会战波澜壮阔的场面，深受观众的喜爱，它的编剧是（）。
正确答案:张天民 -
第4题：
“电影作者论”中“作者”是指电影中的什么职能人员：（）
- A、编剧
- B、制片
- C、导演
- D、主演
正确答案:B -
第5题：
文革期间，新中国电影陷入完全停顿状态，就连新中国17年出品的中国影片和域外进口的影片也被完全禁绝。在长达数年的时间内，全中国数亿观众只能看到哪几部电影，创造了世界电影史上的空前记录？
正确答案: 《地道战》、《地雷战》、《南征北战》 -
第6题：
文革电影
正确答案:文化大革命十年间，中国电影遭到了空前的浩劫，十七年电影取得的成就被全盘否定，整个电影事业几乎停滞不前，很多电影工作者遭到了迫害，甚至致死。对电影来说，文革意味着只剩下三部电影：《地道战》、《地雷战》、《南征北战》。文革电影最重要的特点是创作的“三突出”原则，即“在所有人物中突出正面人物，在正面人物突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”，在美学方面，采用“敌远我近，敌小我大，敌暗我明，敌俯我仰”，色调对敌用冷，对我用暖，造成了极其虚假、公式化的套路，抹杀了电影作为艺术的个性美，用宏观的视角来掩盖艺术细节的不足，使影片空而无物，创作公式化，没有创新和原创性。出现了样板戏电影这种特殊的文化现象，从某种意义上来说，样板戏是一次成功地对京剧进行改造得的实践，它主要选取现代题材，在很多方面作了大胆的探索和创新，比如场次转化节奏明显加快，唱腔中加入了流行的短段，加入了西洋乐器和交响乐伴奏等等，一定程度上起到了普及京剧的作用，但是由于总的指导思想的错误和创作原则的单调，所以它的艺术成就不高。 -
第7题：
“文革”期间，电影《创业》的编剧是（）。
- A、梁信
- B、叶楠
- C、张天民
- D、李准
正确答案:C -
第8题：
著名左翼电影《狂流》的编剧是夏衍。
正确答案:正确 -
第9题：
最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的（）。
正确答案:幕间休息 -
第10题：
单选题“文革”期间，电影《创业》的编剧是（）。A梁信
B叶楠
C张天民
D李准
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题电影中的人物是（）创造的。A演员
B导演
C编剧
D集体
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题某电影公司投资8千万元拍摄了一部“贺岁片”，编剧刘某，导演冯某，摄像李某。这部影片的著作权人是（）A编剧刘某
B导演冯某
C摄像李某
D某电影公司
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第13题：
尤小刚是一位（）。
- A、电影导演
- B、编剧
- C、电视剧导演
- D、摄影师
正确答案:C -
第14题：
电影《创业》的主演是（）。
正确答案:张连文 -
第15题：
电影编剧欲从生活中选取素材，组织情节，首先要求编剧（），（），这是情节典型化的基础。
正确答案:熟悉生活；理解生活 -
第16题：
电影《武林传奇》由李某编剧，由导演胡某执导，影星王某和赵某担任主演，制片者为某电影制片厂。根据著作权法及相关规定，下列哪些说法是正确的？（）
- A、编剧李某有权就其剧本单独行使著作权
- B、导演胡某、编剧李某享有署名权
- C、主演王某和赵某享有该电影的著作权
- D、该电影制片厂享有该电影的著作权
正确答案:A,B,D -
第17题：
（）不是电影作品的作者。
- A、导演
- B、编剧
- C、制片者
- D、摄影师
正确答案:D -
第18题：
试述文革结束后出现的“伤痕电影”和“反思电影”及其意义。
正确答案:“文革”过去了，但它留在人们心灵上的沉重的、带血的伤痕却难以抹去、挥之不去，那一声撕心裂肺的呼喊：“人啊，人！”（戴厚英小说名）至今言犹在耳。随着人性的觉醒和关于人性的讨论，以短篇小说《伤痕》为代表的“伤痕文学”滚滚而来。而在影坛继之而来的则是一系列“伤痕电影”和“反思电影”的出现。人们被压抑多年的情感和痛苦，借助于电影这一直观有效的媒介得到尽情的宣泄。“伤痕电影”和“反思电影”的代表作有《于无声处》、《泪痕》、《丹心谱》、《苦难的心》、《神圣的使命》、《枫》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《小街》、《巴山夜雨》、《天云山传奇》、《被爱情遗忘的角落》、《牧马人》以及《芙蓉镇》等。
伤痕电影从普通人的视角演绎了一个个令人心碎的故事，这是一场“为了忘却的纪念”，它提醒人们记住伤痕与血泪，记住那些为了真理、正义、理想而勇敢搏斗的人们，记住政治浩劫在新中国历史上留下的深深的无法抹去的烙印。在中国电影发展的历史的长河中，这一系列的伤痕电影也为中国电影史书写下了独特而意味深长的一笔。 -
第19题：
应如何看待“文革”电影？
正确答案:“文革”电影是中国电影史上的一场灾难、一段抹不去的沉重记忆。之所以这样说是因为：首先，它完全割断了中国电影的历史。中国电影的传统被一概抛弃，几乎所有的优秀影片都被扣上大毒草的帽子，打入冷宫。其次，完全违背了“双百”方针。样板戏惟我独尊，“三突出”成为电影创作的定式。最后，大批的电影艺术家失去艺术生命，艺术才华无法施展，艺术主张无法付诸实践。
不过，“文革”电影也不应被完全否定，更不应被忘记。任何一种创作或多或少都是结合了艺术家生活体验的创造性劳动，因此，任何一部作品，即使是艺术家主动性备受限制的授命之作，也仍然包含了艺术家的艺术追求，“文革”时期也不例外。这正是“文革”电影不能完全被否定的原因所在。“文革”电影也不应被人们所忘记。“文革”电影本身就是“文革”历史的活化石，它是我们认识那个特殊时代的一条特殊通道，它不同于其他“文革”文物，因为它是一种影像资料（广义上也包括新闻纪录资料片），有它的独特价值。更何况“文革”的遗产其实也没有完全被送进历史博物馆，它依然可能会在不经意间回到现实中来，回到电影中来。 -
第20题：
电影作品的著作权属于（）
- A、制片人
- B、编剧
- C、导演
- D、摄影
正确答案:A -
第21题：
单选题夏衍编剧的电影有很多，以下影片不是他编剧的影片是（）。A《狂流》
B《春蚕》
C《祝福》
D《红色娘子军》
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第22题：
多选题电影语言的三大元素是（）A画面
B声音
C蒙太奇
D导演
E编剧
正确答案： E,D解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题“文革”电影是什么？正确答案： 指“文化大革命”时期拍摄的电影作品。其特点是创作的“三突出”原则，即“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人”；在美学方面，采用“敌远我近，敌小我大，敌暗我明，敌俯我仰”，色调对敌用冷、对我用暖，造成了及其虚假、公式化的套路，抹杀了电影作为艺术的个性美，用宏观的视角来掩盖艺术细节不足，使影片空而无物，创作公式化。这时期出现了样板戏电影这种特殊的文化现象，从某种意义上说，样板戏是一次成功地对京剧进行改造的实践，但由于总的指导思想的错误和创作原则的单调，其艺术成就不高。解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题电影编剧欲从生活中选取素材，组织情节，首先要求编剧（），（），这是情节典型化的基础。正确答案： 熟悉生活,理解生活解析： 暂无解析