论李渔的古典戏曲理论。

第1题：

第2题：

第3题：

第4题：

中国古典戏剧理论家（）从我国的戏曲创作中总结出的处理戏剧结构的原则也是“一人一事”。

• A、汤显祖
• B、关汉卿
• C、李白
• D、李渔

正确答案:D

第5题：

简述李渔的戏曲理论及其产生的意义。

正确答案: 在《闲情偶寄》里，关于戏剧创作，他分为“结构”、“词采”、“音律”、“宾白”、“科浑”、“格局”六章，强调“填词之设、专为登场”，认为“天地之间有一种文字，即有一种文字之法脉准绳”。正是在抓住戏曲是代言的舞台艺术这一特性的基础上，他提出了一系列重要的创作原则。首先，在戏剧整体构思上要“立主脑”。通过剧中主要人物和中心事件来体现“作者立言之本意”；
其次，在选材和描写上，要“脱窠臼”。摆脱陈规俗套，追求新奇，体现自己的创造力；第三，在故事情节上，要“密针线”。前伏后应，不露破绽，使全剧成为艺术整体；第四，“剪头绪”。为突出全剧主线，将旁见侧出的枝蔓删削掉，毫不吝惜。第五，在语言上，要求“贵显浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”。让观众能听懂，能领会。
此外，他还着重提出宾白“当与曲文等视”，使之相互映发。这些从演出效果出发的创作经验之谈，既有对前人戏曲创作正反两方面经验的总结，又对后人戏曲创作具有指导意义。

第6题：

李渔的戏曲理论包含了（）。

正确答案:创作论、导演论、表演论、观众论、舞台效果论和教学论

第7题：

李渔如何述论戏曲语言的特点？

正确答案:（1）对于曲文语言，李渔首先要求它们浅显勇俗。因炎“填词之设，专为登场”。但浅显易懂并不代表粗俗肤浅；传奇的语言应该把“深”和“浅”统一起来，力求深入浅出，以“浅中见才”。（2）他还要求词采有“机趣”，“机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致”，即是风趣、生动、活泼的语言，与词采讲究“机趣”相应在，他要求宾白意取尖新。在填词作曲时要注重音律和谐，讲究音乐美，符合演唱需要，主张要严格遵循曲谱写作，恪守词韵。（3）戏曲语言还要性格化，即语言要符合人物的性格和身份。

第8题：

简述李渔的戏曲功能论（或简述李渔关于戏曲理论的主张。）。

正确答案:（1）李渔在论及戏曲社会功能时，提出娱乐与教化相结合的主张；
（2）他所称“娱乐”兼指“自娱”与“娱人”两方面。“自娱”是指作家在创作中自己获得乐趣，“娱人”是指戏曲可以娱乐观众；
（3）文艺的教化功能体现在两个方面，即“点缀太平”和“有禆风教”。

第9题：

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

第14题：

第15题：

李渔的《闲情偶寄》是一部杂著，共包括八个部分，其中的“（）”主要是讲戏曲的创作理论。
词曲部
略

第16题：

李渔的戏曲理论，见于所著（）。

• A、《词综》
• B、《闲情偶寄》
• C、《剧说》

正确答案:B

第17题：

李渔戏曲理论的主要内容是什么？

正确答案:（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出‚立主脑‛、‚脱窠臼‛、‚密针线‛、‚减头绪‛：
（2）在语言方面，提出‚贵浅显‛、‚重机趣‛、‚戒浮泛‛、‚忌填塞‛；
（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。

第18题：

我国古代第一部系统全面的戏曲理论著作是清代李渔所著的《（）》。

正确答案:闲情偶寄

第19题：

李渔戏曲的创作成就？

正确答案:（1）风流与道学兼顾的创作思想。
（2）嬉笑诙谐的喜剧精神。
（3）新奇通俗的艺术特色：求新求奇、机趣通俗的创作风格。

第20题：

李渔的戏曲集是（），戏曲理论见于（）中。

正确答案:笠翁十种曲；闲情偶记

第21题：

第22题：

第23题：