30年代，以（）为代表的现代派诗歌在新月诗派式微之后逐步取而代之。但代表30年代诗歌主潮的，则是以（）、蒲风为代表的革命诗人和藏克家、（）、（）等一批带着浓厚乡土气息的诗人。（本人注：“望舒”是月亮的别称；戴望舒的代表作是《雨巷》）
题目
30年代，以（）为代表的现代派诗歌在新月诗派式微之后逐步取而代之。但代表30年代诗歌主潮的，则是以（）、蒲风为代表的革命诗人和藏克家、（）、（）等一批带着浓厚乡土气息的诗人。（本人注：“望舒”是月亮的别称；戴望舒的代表作是《雨巷》）
相似考题
更多“30年代，以（）为代表的现代派诗歌在新月诗派式微之后逐步取而代之。但代表30年代诗歌主潮的，则是以（）、蒲风为代表的革命诗人和藏克家、（）、（）等一批带着浓厚乡土气息的诗人。（本人注：“望舒”是月亮的别称；戴望舒的代表作是《雨巷》）”相关问题
-
第1题：
盛唐诗歌的两个主要流派是以（）为代表的山水田园诗人和以（）为代表的边塞诗派。
正确答案:王维、孟浩然；高适、岑参 -
第2题：
臧克家在诗歌理想和艺术上，与新月诗派、现代派和中国诗歌会诗人有什么不同？
正确答案: 1.在诗歌理想上，新月诗派、现代派的诗人更多地在建设纯诗的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向内，而是向下，注视着苦难的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线上的底层人民。
2.在诗歌艺术方面，臧克家的诗不像新月诗人那样谨守诗歌的“三美”理论，而是突破了形式主义的藩篱，也不像现代诗那样朦胧晦涩甚至神秘，但又具有现代派诗人诗作的重暗示、意象的特征。
3.在诗歌艺术方面，臧克家的诗不具有中国诗歌会诗歌那种标语化、口号化的特征，追求“运用的字句一定都是崭新的几乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。 -
第3题：
结合《雨巷》一诗，论析戴望舒诗歌是如何接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌传统的双重影响，并积极推进中国“现代派”诗歌发展的。
正确答案: 《雨巷》是戴望舒诗作的代表作品之一，是戴望舒接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌传统的集中体现。诗中“我”“撑着油纸伞”，“独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”，这是“我”对黑暗现实感到迷茫、失望、忧郁，看不到出路的茫然不失所措的感觉，我希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。她终于“静默地走近”了“我”又陷入了更加孤独、寂寞而无奈的愁思之中。这位“丁香一样地结着愁怨的姑娘”实际上就是诗人的美好理想与希望的象征。在中国的动乱年代中，特别是在大革命失败后的恐怖笼罩下，青年知识分子普遍存在的失望和彷徨的心态和若有所思的感觉被戴望舒用一条阴暗狭窄而悠长悠长的“雨巷”表现得极为逼真、传神。“我”心目中的“希望”——那位“丁香姑娘”是渴望得到而无法得到的想象出来的幻影，很快就消失得无影无踪了。最后，只有一个孤零零的“我”在那条寂寥又悠长的“雨巷”中彷徨……。
这首诗是诗人在特定的时代、特定的情绪下弹奏出的一支“梦幻曲”。诗歌借鉴了象征主义的表现手法，又不失中国古典诗歌的情韵。诗作中的象征意象是中国式的“丁香一样的结着愁怨的姑娘”，“悠长，悠长又寂寥的雨巷”。可以说戴望舒在技巧上承袭了象征主义，而在情感上却和本民族文化传统一脉相承。在诗歌形式上，戴望舒强调“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”，借鉴法国象征诗派的创作方法，但把象征派的诗艺融化到本民族的语言习惯和欣赏习惯中，致力寻找中西诗歌审美追求的契合点。另外，语言上清新活脱、自然质朴也来源于我国的文化习惯。中国“现代派”诗歌的发展历程中，《雨巷》一诗具有划时代的重要意义。 -
第4题：
在30年代，主要出现了以（）、蒲风为代表的革命现实主义诗人群，以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群。
正确答案:殷夫 -
第5题：
蒲风是哪个诗歌团体的成员（）
- A、创造社
- B、新月社
- C、中国诗歌会
- D、现代诗派
正确答案:C -
第6题：
新文学第二个十年（1927~1937）的诗歌创作面貌是（）
- A、艾青、田间、臧克家等为代表的现实主义诗歌占主潮地位
- B、左翼诗人殷夫和中国诗歌会诗人蒲风等的革命诗歌创作活跃
- C、戴望舒、徐迟、卞之琳等的现代派诗发展旺盛
- D、新月派诗人对"纯诗"的追求和创作
- E、郭沫若为代表的浪漫主义诗歌也占主潮地位
正确答案:A,B,C,D -
第7题：
诗集《草莽集》的作者是（）
- A、新月诗人朱湘
- B、现代派诗人戴望舒
- C、象征派诗人李金发
- D、中国诗歌会诗人蒲风
正确答案:A -
第8题：
填空题在30年代，主要出现了以（）、蒲风为代表的革命现实主义诗人群，以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群。正确答案： 殷夫解析： 暂无解析 -
第9题：
多选题30年代出现的主要诗派或诗人群有（）等。A以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群
B以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派
C戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群
D以胡风和艾青为首的七月诗派
正确答案： B,A解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题下列关于诗人徐志摩的表述错误的一项是（）。A徐志摩是新月社重要成员
B《再别康桥》是徐志摩的代表作
C现代派诗歌的代表诗人
D飘逸清丽是徐志摩诗歌的一种风格
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题盛唐诗歌的两个主要流派是以（）为代表的山水田园诗人和以（）为代表的边塞诗派。正确答案： 王维、孟浩然,高适、岑参解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题受西方现代主义诗歌影响，一些中国诗人开始借鉴西方现代派的表现手法，表达自己的感受、情绪与思考，形成了一种新的诗歌流派，代表人物有北岛、舒婷、顾城等。这种诗歌流派被称为()。A朦胧诗派
B语丝派
C新月诗派
D七月诗派
正确答案： A解析： -
第13题：
下列关于诗人徐志摩的表述错误的一项是（）。
- A、徐志摩是新月社重要成员
- B、《再别康桥》是徐志摩的代表作
- C、现代派诗歌的代表诗人
- D、飘逸清丽是徐志摩诗歌的一种风格
正确答案:C -
第14题：
戴望舒因《雨巷》一诗被称为（）
- A、新月派诗人
- B、当代派诗人
- C、雨巷诗人
- D、朦胧派诗人
正确答案:C -
第15题：
戴望舒是三十年代“（）”的代表诗人。《雨巷》是他的代表作。
正确答案:现代派 -
第16题：
诗歌《南山诗》是唐代诗人（）的代表作。
- A、李白
- B、杜甫
- C、柳宗元
- D、韩愈
正确答案:D -
第17题：
戴望舒是三十年代“现代派”的代表诗人，（）是他的代表作。
正确答案:《雨巷》 -
第18题：
李金发是什么诗歌流派的代表作家（）
- A、象征诗派
- B、浪漫诗派
- C、唯美诗派
- D、现代诗派
正确答案:A -
第19题：
30年代出现的主要诗派或诗人群有（）等。
- A、以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群
- B、以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派
- C、戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群
- D、以胡风和艾青为首的七月诗派
正确答案:A,B,C -
第20题：
填空题30年代，以（）为代表的现代派诗歌在新月诗派式微之后逐步取而代之。但代表30年代诗歌主潮的，则是以（）、蒲风为代表的革命诗人和藏克家、（）、（）等一批带着浓厚乡土气息的诗人。（本人注：“望舒”是月亮的别称；戴望舒的代表作是《雨巷》）正确答案： 戴望舒,殷夫,田间,艾青解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题结合《雨巷》一诗，论析戴望舒诗歌是如何接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌传统的双重影响，并积极推进中国“现代派”诗歌发展的。正确答案： 《雨巷》是戴望舒诗作的代表作品之一，是戴望舒接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌传统的集中体现。诗中“我”“撑着油纸伞”，“独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”，这是“我”对黑暗现实感到迷茫、失望、忧郁，看不到出路的茫然不失所措的感觉，我希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。她终于“静默地走近”了“我”又陷入了更加孤独、寂寞而无奈的愁思之中。这位“丁香一样地结着愁怨的姑娘”实际上就是诗人的美好理想与希望的象征。在中国的动乱年代中，特别是在大革命失败后的恐怖笼罩下，青年知识分子普遍存在的失望和彷徨的心态和若有所思的感觉被戴望舒用一条阴暗狭窄而悠长悠长的“雨巷”表现得极为逼真、传神。“我”心目中的“希望”——那位“丁香姑娘”是渴望得到而无法得到的想象出来的幻影，很快就消失得无影无踪了。最后，只有一个孤零零的“我”在那条寂寥又悠长的“雨巷”中彷徨……。
这首诗是诗人在特定的时代、特定的情绪下弹奏出的一支“梦幻曲”。诗歌借鉴了象征主义的表现手法，又不失中国古典诗歌的情韵。诗作中的象征意象是中国式的“丁香一样的结着愁怨的姑娘”，“悠长，悠长又寂寥的雨巷”。可以说戴望舒在技巧上承袭了象征主义，而在情感上却和本民族文化传统一脉相承。在诗歌形式上，戴望舒强调“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”，借鉴法国象征诗派的创作方法，但把象征派的诗艺融化到本民族的语言习惯和欣赏习惯中，致力寻找中西诗歌审美追求的契合点。另外，语言上清新活脱、自然质朴也来源于我国的文化习惯。中国“现代派”诗歌的发展历程中，《雨巷》一诗具有划时代的重要意义。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题戴望舒因《雨巷》一诗被称为（）A新月派诗人
B当代派诗人
C雨巷诗人
D朦胧派诗人
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题臧克家在诗歌理想和艺术上，与新月诗派、现代派和中国诗歌会诗人有什么不同？正确答案： A.在诗歌理想上，新月诗派、现代派的诗人更多地在建设纯诗的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向内，而是向下，注视着苦难的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线上的底层人民。
B.在诗歌艺术方面，臧克家的诗不像新月诗人那样谨守诗歌的“三美”理论，而是突破了形式主义的藩篱，也不像现代诗那样朦胧晦涩甚至神秘，但又具有现代派诗人诗作的重暗示、意象的特征。
C.在诗歌艺术方面，臧克家的诗不具有中国诗歌会诗歌那种标语化、口号化的特征，追求“运用的字句一定都是崭新的几乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。解析： 暂无解析