分析《关汉卿》的艺术特色。
题目
分析《关汉卿》的艺术特色。
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第1题：
试述关汉卿杂剧的艺术成就。
正确答案: 关汉卿剧作的艺术成就表现为：
（1）善于在矛盾冲突中塑造人物形象。如《窦娥冤》在生与死的冲突中刻画窦娥的孝顺、善良与刚强；《蝴蝶梦》在理智与情感的冲突中表现继母王氏的贤德与慈爱，而《调风月》则在尴尬难堪的境遇中塑造了一个既泼辣又刚强的侍女燕燕的形象。
（2）矛盾集中，主干突出，情节富于变化。如《窦娥冤》一剧中窦娥被卖到守寡的心酸只是由蔡婆的交代一提而过，而与人物塑造直接相连的法场受刑却安排了整整一折。而戏剧冲突也是一个接一个，高潮迭起，曲折紧张。
（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。如同是淋漓的诉说，负冤衔屈的窦娥唱出的曲词责天骂地，充满激愤，而被情人抛弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白中，流露出一份自怨自艾。 -
第2题：
分析戈拉的艺术形象及小说艺术特色。
正确答案: 泰戈尔的《戈拉》，描写的是19世纪下半期的孟加拉社会生活。当时印度在英殖民者的统治下分属不同宗教教派的知识分子面对西方文明表现出不同的态度。“梵社”的一派信徒崇尚西方文明，轻视民族文化；而“新印度教”派则坚持民族传统，反对崇洋媚外，主张严格遵守印度教的一切古老传统，维护种姓制度。小说的中心人物戈拉就属于新印度教派的，而且是教派中青年们的领袖，他是一位爱国知识分子，“无时无刻不在想着印度”，他痛恨那些在英国殖民者面前丧失民族尊严的知识分子，揭露殖民主义者的罪恶，号召印度人民团结一致，为民族解放而奋斗。但戈拉身上又有明显的宗教偏见，他严格遵守印度教规，行触脚礼，不喝异教徒拿过的水，反对与异族姑娘恋爱。他曾经对梵社姑娘苏查丽达产生爱慕之情，但由于教派有别，他拼命压制这种感情，使自己很痛苦。其实戈拉对印度教的坚执并非出于真正的宗教感情，而是由于对异族殖民者的痛恨，因此在爱情上处于矛盾、痛苦的状态。后来他得知自己是爱尔兰人的后裔，感到获得了选择的自由，因而从狭隘的民族主义者变成了真正的为印度独立民主而战斗的自由战士。
《戈拉》的艺术特色：首先，人物对话富有论辩性。各个教派之间都需要阐释自己的思想，探讨国家大事，包括父子之间、姐妹兄弟之间、情人之间和朋友之间，也有种种论争。这些论辩性的对话有助于揭示人物性格，也使小说富于思想激情。其次，人物形象对比鲜明。小说中正面人物之间，正面人物与反面人物之间，均互为映衬，勾勒出一个个栩栩如生的人物形象。第三，小说具有优美的抒情格调，在写景、状物、叙事、摹人中，伴随着作者强烈的抒情。 -
第3题：
分析杜甫《登高》的艺术特色。
正确答案: 格律严整，四联皆对
一是句与句对，颔联与颈联相对：“无边落木萧萧下”“万里悲秋常作客”“不尽长江滚滚来”“百年多病独登台”
二是句中自对：首联内上句“风”对“天”，“急”对“高”，“渚”对“沙”，“清”对“白”，“猿啸”对“鸟飞” -
第4题：
以关汉卿《不伏老》的最后一段为例。请你对作品中的人物性格以及散曲的艺术特色两个方面进行分析。
正确答案: （1）《一枝花〃不伏老》是关汉卿的一首带有自述心志性质的著名套曲。曲的内容，完全是关汉卿生活情趣和思想性格的真实写照，是他对自己一生走过道路的艺术概括。
关汉卿的这种玩世不恭的情绪在他晚年的这自叙性作品《不伏老》中得到了痛快淋漓的宣泄。全曲充满了离经叛道的刻意亵渎情绪。
最后一段是全曲的重点。作者进一步描写自己的浪子生活和精巧技艺。曲一开始，关汉卿用大胆而夸张放诞的语言，把自己比作“一粒铜豌豆”，写出他愤世嫉俗的感情，进一步表明了作者的坚强性格和“不伏老”的意志，表现他“蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响珰珰一粒铜豌豆”的顽强、乐观、幽默的性格。曲的中间，分别描写了放纵生活的具体内容，从中可以看到作者的阅历之深，兴趣之广，技艺之精，修养之高。曲的末尾，是作者的誓言。作者的决不服老、至死不休的精神，得到最大限度的强化，情绪的激烈也达到顶点。至此，作者的性格和全曲的中心，得到了完全的表现。
（2）这套曲在艺术上很有特色。作者用第一人称袒露胸怀的方式，抒情写意，酣畅淋漓。曲中大量运用短促有力的排比句、生动通俗的比喻句，形成了一种活泼、奔放的气势，具有强烈的节奏感和淋漓尽致的艺术效果。衬字的运用，更达到了炉火纯青的极致境界，语势跳跃，跌宕有致，恰好表达出浪漫不羁的内容和“风流浪子”无所顾忌的品行。如在“铜豌豆”前加“蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆”等衬字，更是表现了“不伏老”的坚决。 -
第5题：
简述关汉卿历史剧《单刀会》的艺术特色
正确答案: 《单刀会》是元杂剧代表作家关汉卿历史剧的代表作。主要艺术特色有：
1．构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑造人物，主人公关羽到第三折才出场，由东吴的亲贵乔公主主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派，先声夺人
2．风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气，具有雄浑苍劲的意境。 -
第6题：
分析《浮士德》的艺术特色。
正确答案:歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：
（1）诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合（天上地下、现实古代、人类魔鬼）。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。
（2）在人物塑造上：采用辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性与情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。
（3）形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。 -
第7题：
问答题简述关汉卿历史剧《单刀会》的艺术特色正确答案： 《单刀会》是元杂剧代表作家关汉卿历史剧的代表作。主要艺术特色有：
1．构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑造人物，主人公关羽到第三折才出场，由东吴的亲贵乔公主主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派，先声夺人
2．风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气，具有雄浑苍劲的意境。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题关汉卿的剧作在思想上与艺术上有何特色？正确答案： 关汉卿是我国最伟大的剧作家。他一共写过六十多个剧本。从他现存的剧作来看，无论在思想上还是艺术上都具有鲜明的特色。就思想内容来看，其剧作可分为三类：一类是反映当时尖锐的社会矛盾、揭露统治者的贪残、歌颂人民的反抗斗争的公案戏，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等；一类是描写妇女尤其下层妇女的生活和斗争，突出表现她们在斗争中的机智和勇敢，表现她们对生活理想的追求的，如《救风尘》、《金钱池》、《望江亭》、《拜月亭》等；一类是歌颂英雄人物的历史戏，如《单刀会》。上三类戏题材虽异，主旨亦不相同，但具有一些共同特点：（1）突出正面人物的坚强性格和斗争精神，表现了生活的乐观精神和大无畏的气魄；（2）对压迫者表现了极大的鄙视和痛恨，并充分显示了他们外强中干的本质；（3）对被压迫者的深切同情，这种同情不是居高临下的悲天悯人，而是在同情之中饱含着爱与敬，因而这种同情使人感到十分亲切。
在艺术上，关剧有这样一些显著特色：
（1）采用了现实主义与浪漫主义相结合的创作方法。他用现实主义的精神来表现社会生活，揭露社会矛盾。但在黑暗现实的面前，他没有悲观失望的情绪。他在黑暗中看到了光明，看到了理想。他在正面人物身上，常集中了人民的智慧和美德，闪烁着理想的光辉；在处理戏剧矛盾冲突时，并没有把敌人写得如何强大，而是常常采用滑稽多智的情节、浪漫主义的手法，使这些坏蛋遭到可耻的失败，有着浓厚的幽默感和浪漫气息。
（2）具有“当行”、“本色”的特点。他的戏剧情节、戏剧场面、戏剧语言，都给演员提供了广阔的表演空间，剧本很适于舞台演出。在关剧中，情节的进展自然而有层次，人物和事件的安排都处处有戏。甚至剧中次要人物的出场，都是不可或缺的。如《窦娥冤》中赛卢医的三次出场，都在故事情节发展的环节上起着衔接的作用。又如《拜月亭》全剧四折，把广阔的生活图景和丰富的故事情节集中在错认、旅店、拜月、团圆四个场面之中，表现了作者高度的剪裁本领。关剧的场面安排集中、紧凑、富有典型性；一方面能从不同人物的处境出发，展开冲突，引向高潮；另一方面又巧设悬念，变化多端，使人不能预测其发展。关剧的语言，自然、真切，不重藻饰，但富有表现力，富有个性化，有一种“天然去雕饰”的朴素美，达到了“人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假”的炉火纯青的地步。
（3）善于塑造各种各样的典型人物。在他的笔下，剧中人物大多数个性鲜明，血肉饱满，有很强的概括力和典型性。他常把人物放在强烈的戏剧冲突中去迸发其性格火花，给人们留下十分深刻的印象。他很重视典型性格与典型环境的内在联系，例如窦娥的反抗性格就和她的生活经历和生活环境有着必然的联系。同样，谭记儿、赵盼儿、王瑞兰的性格，都是典型环境的产物。
（4）艺术上的多面手。他写作的悲剧、喜剧、历史剧都有很高的成就，但他尤其是喜剧的天才。他的各类剧本中，都包含了很丰富的喜剧因素，都具有“滑稽多智”的喜剧特色。喜剧《望江亭》、《救风尘》固然为此；就是悲剧《窦娥冤》里也有许多耐人寻味的喜剧场景。关善于提炼生活中的喜剧因素，甚至能把悲剧性的内涵以喜剧的形式表现出来。如窦娥的婆婆白发苍苍又准备做新娘，窦娥对此尽情地揶揄，嘲讽。这的确是一副充满心酸的讽刺画面。而迫使她这样的是恶棍及孽生恶棍的那个万恶社会。由于掺进了这类喜剧色彩，就使悲剧色彩衬得更浓了。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述关汉卿《【南吕•一枝花】不伏老》的思想内容与艺术特色。正确答案： 思想内容：成功塑造一位个性鲜明的浪子形象，多才多艺却风流放诞、玩世不恭；豪迈率真却处世污贱、桀骜不驯，形象另类，迥异于传统文士的人格理想和价值追求，呈现出极其自由的生命本色。既是关汉卿个体内在精神的投射，也是元代知识分子在荒诞现实挤压下以叛逆代救赎的缩影
艺术特点：1.真情勃发，淋漓畅达，磅礴豪壮。
2.借俗写雅，多取口语俗句，却以机巧出之，化本色平淡为活泼神奇。
3.大量使用衬字和增句，突破格律，却以和谐严整的节律统摄，表情达意舒卷自如。娴熟运用排比句、连环句，气势镗塔的艺术感染力。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题分析《骆驼祥子》的艺术特色正确答案： 一、结构紧凑，落笔谨严。作品以祥子的“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两相交织，单纯中略有错综。既通过祥子与周围人的关系，把笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌，真实地反映了社会的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。
二、丰富、多变、细腻的心理描写。通过以下几方面来表现：1、祥子的个性沉默、坚韧乃至木讷，心理描写就补充了祥子不善言语的个性。2、以动作、情状写心理。3、从语言方面写心理。4、通过作者直接的剖析，衬托出祥子心理的变化。5、通过别人的眼睛观察祥子的心理。6、借助祥子眼中景物的变化来衬托心理。
三、鲜明突出的“京味儿”。1、对北京的风俗民情、地理风貌、自然景物的描写。祥子及其周围各种人物的描写别置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。虎妞筹备婚礼的民俗的交代；北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。在烈日与暴雨下拉车的祥子，对瞬息间变化莫测的大自然的感受，既切合北平的自然地理情况，又与祥子这个特定人物的身份相一致。2、“京味儿”还强烈地体现在小说的语言上。提炼了北京口语，生动鲜明地描绘北京的自然景物和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快。人物语言，都是个性化的；叙述语言也多用精确流畅的北京口语。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题分析《浮士德》的艺术特色。正确答案： 歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：
（1）诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合（天上地下、现实古代、人类魔鬼）。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。
（2）在人物塑造上：采用辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性与情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。
（3）形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题分析田汉话剧《关汉卿》的艺术特色。正确答案： （1）成功塑造关汉卿典型形象，真实再现人物性格演变轨迹。
（2）在对比中刻画人物。写关汉卿，时时注意与另一重要人物朱帘秀作对比。
（3）用诗的语言揭示人物内心感受，刻画人物性格，浓郁抒情性产生动人艺术魅力。
（4）剧情富有传奇性，情节复杂，冲突尖锐，戏剧性强。
（5）采用“戏中戏”结构，戏中有戏，提高了戏剧趣味和思想性。解析： 暂无解析 -
第13题：
关汉卿剧作的思想内容和艺术特色。
正确答案: 关汉卿剧作从思想内容方面看，大致可以分为三类：一类是揭露社会现实的黑暗和统治阶级的残暴，歌颂人民群众反抗与斗争的作品，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等。
第二类是描写下层妇女的苦难生活以及她们的反抗与斗争，最终总是靠她们的勇敢与机智，战胜恶势力，即所谓卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢。这类作品往往多有剧作家理想化的结局，与第一类作品具有震撼人心的悲剧力量不同，这类作品往往带有浓厚的喜剧意味和浪漫的理想色彩。《救风尘》是这类作品中最具有代表性的一种。
第三类是历史题材和歌颂历史英雄的作品，以《单刀会》为最有代表性。 关汉卿杂剧的艺术成就是多方面的，它是元前期本色派作家中最有代表性的泰斗式人物。首先，现实主义与浪漫主义有机结合，使作品具有强烈的时代感与现实主义精神。其次，关剧矛盾冲突尖锐而集中，情节紧凑，结构严谨，线索分明，主线突出。同时，排场当行，戏剧性很强。第三，关汉卿善于塑造人物，他笔下的人物形象极富个性、栩栩如生，给人留下深刻的印象。第四，关汉卿驾驭戏曲语言的能力是惊人的，其作品语言通俗晓畅，本色当行。 -
第14题：
试分析《蒹葭》艺术特色。
正确答案: 1.《蒹葭》诗的形式分析：
典型的《诗经》样式：四言为主的句式，重章叠句的结构特点，赋比兴的艺术手法。
《蒹葭》诗一是四字句式（以四言为主）；二是重章叠句（短章复沓）的结构方式
2.三个特点：
事实虚化诗歌把主要人物、事件都虚化了，追寻的是什么人，为什么追寻？被追寻的“伊人”是什么身份？伊人音容体貌均无，飘忽不定，来去渺茫。为什么那么难以得到？一切无从确认。
意象空灵诗中所描绘的景象，并非现实人事，而是一种心象，呈现出似花非花、空灵蕴藉的心理情境。
整体象征“在水一方”可望难即是人生常有的境遇。“遡洄从之，道阻且长”的困境和“遡游从之，宛在水中央”的幻境，也是人生常有的境遇，读者可以从这里爱情的境遇，也可以唤起爱情的体验，还可以理想、事业、前途诸多方面的境遇并唤起诸多方面的人生体验。
3.诗歌体现的含蓄美、意境美、朦胧美、音乐美
含蓄美以少许表现许多，以表面极其经济的文字建构十分广阔的想象和咀嚼的空间。
意境美诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种清新而又神秘的意境。
朦胧美诗采取曲笔描写了对意中人的憧憬、追求、失望、惆怅的心情，作远距离的勾勒。
音乐美，诗重章叠句，一意化为三叠，用韵先响后喑，先扬后抑，一唱三叹。 -
第15题：
试分析《湘夫人》的艺术特色
正确答案: 1.诗中景物描写缤纷多彩，以景现情，寓情于景，把周围景物环境气氛和人物的思想情感融合一起，构造出一种美丽凄婉、如幻如梦的意境
2.章法上，回环跌宕，用赋的铺陈手法反复叙写
3.用高洁的事物做比兴，以此歌颂纯洁的感情和高尚的情操
4.这首诗运用了多种艺术手法细致入微地表现了人物的心理活动，刻画人物内心世界，笔触细致而含蓄
5.本诗语言单纯自然而又情味悠远，既有民歌风情却也不失精炼典雅，句式活泼，增强了节奏感 -
第16题：
简述关汉卿《【南吕•一枝花】不伏老》的思想内容与艺术特色。
正确答案:思想内容：成功塑造一位个性鲜明的浪子形象，多才多艺却风流放诞、玩世不恭；豪迈率真却处世污贱、桀骜不驯，形象另类，迥异于传统文士的人格理想和价值追求，呈现出极其自由的生命本色。既是关汉卿个体内在精神的投射，也是元代知识分子在荒诞现实挤压下以叛逆代救赎的缩影
艺术特点：1.真情勃发，淋漓畅达，磅礴豪壮。
2.借俗写雅，多取口语俗句，却以机巧出之，化本色平淡为活泼神奇。
3.大量使用衬字和增句，突破格律，却以和谐严整的节律统摄，表情达意舒卷自如。娴熟运用排比句、连环句，气势镗塔的艺术感染力。 -
第17题：
以《窦娥冤》为例分析关汉卿杂剧的艺术成就。
正确答案: 《窦娥冤》在艺术上是关汉卿当行之作的代表：（1）全剧对冲突的组织简练、紧凑，同时在情节的推进中插入科浑，使剧情的展开张弛有致。（2）窦娥形象鲜明，她的善良与刚强在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示。（3）语言朴素、畅达，突出体现了关汉卿剧作的语言风格。 -
第18题：
问答题分析戈拉的艺术形象及小说艺术特色。正确答案： 泰戈尔的《戈拉》，描写的是19世纪下半期的孟加拉社会生活。当时印度在英殖民者的统治下分属不同宗教教派的知识分子面对西方文明表现出不同的态度。“梵社”的一派信徒崇尚西方文明，轻视民族文化；而“新印度教”派则坚持民族传统，反对崇洋媚外，主张严格遵守印度教的一切古老传统，维护种姓制度。小说的中心人物戈拉就属于新印度教派的，而且是教派中青年们的领袖，他是一位爱国知识分子，“无时无刻不在想着印度”，他痛恨那些在英国殖民者面前丧失民族尊严的知识分子，揭露殖民主义者的罪恶，号召印度人民团结一致，为民族解放而奋斗。但戈拉身上又有明显的宗教偏见，他严格遵守印度教规，行触脚礼，不喝异教徒拿过的水，反对与异族姑娘恋爱。他曾经对梵社姑娘苏查丽达产生爱慕之情，但由于教派有别，他拼命压制这种感情，使自己很痛苦。其实戈拉对印度教的坚执并非出于真正的宗教感情，而是由于对异族殖民者的痛恨，因此在爱情上处于矛盾、痛苦的状态。后来他得知自己是爱尔兰人的后裔，感到获得了选择的自由，因而从狭隘的民族主义者变成了真正的为印度独立民主而战斗的自由战士。
《戈拉》的艺术特色：首先，人物对话富有论辩性。各个教派之间都需要阐释自己的思想，探讨国家大事，包括父子之间、姐妹兄弟之间、情人之间和朋友之间，也有种种论争。这些论辩性的对话有助于揭示人物性格，也使小说富于思想激情。其次，人物形象对比鲜明。小说中正面人物之间，正面人物与反面人物之间，均互为映衬，勾勒出一个个栩栩如生的人物形象。第三，小说具有优美的抒情格调，在写景、状物、叙事、摹人中，伴随着作者强烈的抒情。解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题关汉卿剧作的思想内容和艺术特色。正确答案： 关汉卿剧作从思想内容方面看，大致可以分为三类：一类是揭露社会现实的黑暗和统治阶级的残暴，歌颂人民群众反抗与斗争的作品，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等。
第二类是描写下层妇女的苦难生活以及她们的反抗与斗争，最终总是靠她们的勇敢与机智，战胜恶势力，即所谓卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢。这类作品往往多有剧作家理想化的结局，与第一类作品具有震撼人心的悲剧力量不同，这类作品往往带有浓厚的喜剧意味和浪漫的理想色彩。《救风尘》是这类作品中最具有代表性的一种。
第三类是历史题材和歌颂历史英雄的作品，以《单刀会》为最有代表性。 关汉卿杂剧的艺术成就是多方面的，它是元前期本色派作家中最有代表性的泰斗式人物。首先，现实主义与浪漫主义有机结合，使作品具有强烈的时代感与现实主义精神。其次，关剧矛盾冲突尖锐而集中，情节紧凑，结构严谨，线索分明，主线突出。同时，排场当行，戏剧性很强。第三，关汉卿善于塑造人物，他笔下的人物形象极富个性、栩栩如生，给人留下深刻的印象。第四，关汉卿驾驭戏曲语言的能力是惊人的，其作品语言通俗晓畅，本色当行。解析： 暂无解析 -
第20题：
名词解释题分析《再别康桥》的艺术特色分析《再别康桥》的艺术特色。正确答案： （1）、优美的意境。全诗紧扣一个“别”字来写，以舒缓、秀美的笔调写出了别离的情绪与对昔日美好生活的怀念。巧妙地将气氛、感情、影象三者融汇在一起，构造了清俊的意境。
（2）、成熟的技巧：整饰的章法、和谐的音节、富丽的色彩，完好地体现了“三美”的原则。加上活泼、韵雅的比喻（如，金柳比新娘，我比小草），轻俏、柔美的词语，使诗歌的美锦上添花。
（3）、自然、隽永、细腻的风格。全诗以轻灵的文字，柔软的情韵，抒发了对康河的一往情深的爱慕与依恋。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题以关汉卿《不伏老》的最后一段为例。请你对作品中的人物性格以及散曲的艺术特色两个方面进行分析。正确答案： （1）《一枝花〃不伏老》是关汉卿的一首带有自述心志性质的著名套曲。曲的内容，完全是关汉卿生活情趣和思想性格的真实写照，是他对自己一生走过道路的艺术概括。
关汉卿的这种玩世不恭的情绪在他晚年的这自叙性作品《不伏老》中得到了痛快淋漓的宣泄。全曲充满了离经叛道的刻意亵渎情绪。
最后一段是全曲的重点。作者进一步描写自己的浪子生活和精巧技艺。曲一开始，关汉卿用大胆而夸张放诞的语言，把自己比作“一粒铜豌豆”，写出他愤世嫉俗的感情，进一步表明了作者的坚强性格和“不伏老”的意志，表现他“蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响珰珰一粒铜豌豆”的顽强、乐观、幽默的性格。曲的中间，分别描写了放纵生活的具体内容，从中可以看到作者的阅历之深，兴趣之广，技艺之精，修养之高。曲的末尾，是作者的誓言。作者的决不服老、至死不休的精神，得到最大限度的强化，情绪的激烈也达到顶点。至此，作者的性格和全曲的中心，得到了完全的表现。
（2）这套曲在艺术上很有特色。作者用第一人称袒露胸怀的方式，抒情写意，酣畅淋漓。曲中大量运用短促有力的排比句、生动通俗的比喻句，形成了一种活泼、奔放的气势，具有强烈的节奏感和淋漓尽致的艺术效果。衬字的运用，更达到了炉火纯青的极致境界，语势跳跃，跌宕有致，恰好表达出浪漫不羁的内容和“风流浪子”无所顾忌的品行。如在“铜豌豆”前加“蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆”等衬字，更是表现了“不伏老”的坚决。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题以《窦娥冤》为例分析关汉卿杂剧的艺术成就。正确答案： 《窦娥冤》在艺术上是关汉卿当行之作的代表：（1）全剧对冲突的组织简练、紧凑，同时在情节的推进中插入科浑，使剧情的展开张弛有致。（2）窦娥形象鲜明，她的善良与刚强在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示。（3）语言朴素、畅达，突出体现了关汉卿剧作的语言风格。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题分析《关汉卿》的艺术特色。正确答案： 1.浓郁的诗意，动人的抒情，主要表现在剧体加诗，加唱手法加强诗意和浪漫主义色彩。
2.饱含深刻的现实主义精神。
3.富传奇色彩的艺术结构。解析： 暂无解析