革命样板戏
题目
革命样板戏
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第1题：
下列说法体现了“双百”方针内涵的是（）
- A、“要革命派，不要流派”
- B、“争论会引起党内思想不一致”
- C、“让样板戏占领革命舞台”
- D、“不打棍子、不戴帽子、不抓辫子”
正确答案:D -
第2题：
第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是《（）》。
正确答案:沙家浜 -
第3题：
在20世纪60年代为什么会产生“样板戏”？“样板戏”是否具有文学价值？
正确答案: “样板戏”的正式名称为“革命样板戏”。
所有的“样板戏”都是在“京剧现代戏”和小说、电影、话剧以及民族新歌剧的基础上产生的。京剧现代戏产生的时代，主要指中国当代文学的第一个阶段“十七年时期”中的后半段，这正是中国激进主义思潮形成的时期，其突出的标志是阶级斗争的不断强化。1957年反右的扩大化、1957年对彭德怀的错误批判俄反对右倾机会主义运动、1962年八届十中全会“千万不要忘记阶级斗争”口号的提出和而后在全国城乡开展的社会主义教育运动，使人为的阶级斗争越演越烈。出于防止“和平演变”和对意识形态领域斗争的重视，对文艺文题抓的越来越紧，并开始了创造“无产阶级文学艺术”的构思。1958年2月28日的《人民日报》和《文艺报》发表了周扬的文艺界反右斗争的总结性文章《文艺战线上的一场大辩论》。正是从创作“无产阶级文学艺术”出发，毛泽东对拥有广大的接受群，更便于普及的戏剧给与了更多的注意。这种激进主义文艺思想将建国以来居于主流地位的政治性—真实性—艺术性结构中的“真实性”、创作者的艺术个性、对生活的独特体验和艺术表达方式成了微不足道的东西。
“样板戏”的许多原则和特征，如强调阶级斗争，强调道德教化，从理想化出发，设计情节和戏剧冲突，塑造高大完美的英雄形象等，都是在京剧现代戏的创作过程中就已经形成的，其样板化的过程，实际上只是这些原则和特征极端化和具体化的过程。
在1964年前后，江青开始插手“京剧现代戏”，并将《沙家浜》、《红灯记》和《智取威虎山》等几部有良好基础的剧作培养成自己手中的“样板”，在“文革”中作为无产阶级文艺方向的标志，成了当时惟一可以公开演出的剧目。样板戏成了江青等阴谋家手中的政治工具，成为江青提高自己的政治身价，打击政敌，推行其激进主义的文艺观念，实行文化“一体化”的工具。
“样板戏”少数属原创，多数是从其他文艺形式改编或移植的。“样板戏”及其前身的主创人员中有许多人是文学界、艺术界的行家，他们对题材的要求也是精益求精。因此“样板戏”在样板化之前，在故事情节、艺术结构、主要人物配置上已形成了基本格局。无论江青多么想让“样板化”更加观念化、纯粹化，她都不可能把自己的意图贯彻到底。如《沙家浜》，为了突出武装斗争，把郭建光定位一号人物，特意为他增加了许多场面和唱段。但从剧场效果来看，他依然无法压倒阿庆嫂，究其原因，在于郭建光不及阿庆嫂有“戏”。所谓“戏”，就是戏剧冲突，就是人物性格在彼此碰撞中的显现、互相影响、互相制约。
一、有强烈的戏剧冲突。“样板戏”均取材于革命历史斗争，情节曲折，斗争激烈，悬念丛生，赋予传奇性。创作者抓住关键场面，浓墨重彩地表现主人公与敌人面对面的较量，以表现人物的性格。《沙家浜》“智斗”中的阿庆嫂，柔中带刚，巧施手段，牢牢掌握主动权；《红灯记》“赴宴斗鸠山”中的李玉和，先调侃后大义凛然，让鸠山的伎俩一一破产。人物间的性格碰撞构成一个个戏剧冲突，成为戏中戏。
二、作品蕴含浓厚的道德思想。道德理想在“样板戏”中包括爱国主义、国际主义、对领袖和革命事业的忠诚、部分服从全局、个人服从集体等等。满足了广大群众对敌人的憎恨和道德理想。
三、“样板戏”吸收了话剧的写实手法，布景拟实、道具丰富、时空状态给人以身临其境之感。同时打破传统程序，按人物的身份、地位、性格和环境的需求化妆打扮，设计唱段、道白等，形成整体的写实风格，在此基础上，在某些重要场面，发挥传统京剧的虚拟特长，达到写实和虚拟结合的艺术效果。
四、“样板戏”一改念白传统，实现了个性化、通俗化、生活化。它是当代人的活的语言，又适合人物的身份和性格。
可见，“样板戏”对中国当代生活的想象和审美诸方面仍然与观众是有着契合的，从而具有一定的文学价值。 -
第4题：
第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是《（）》《红色娘子军》。
正确答案:白毛女 -
第5题：
样板戏
正确答案:所谓样板戏是指20世纪中叶的文化大革命期间，受极“左”文艺思潮影响，而推出的创造艺术经典活动的一项重要戏剧艺术典型，简单地说，就是江青等人出于政治需要，以京剧创作作为突破口，而发起的一场全国范围内的戏剧造神运动。其艺术特点是为了迎合当时的形势，用政治图解艺术作品，具有非常明显的类型化、脸谱化和雷同化创作倾向，它是“思维大于形象”的产物，对于当时的社会产生了深刻的影响，至今仍是“文化大革命”的“形象代言人”之一。 -
第6题：
文革时期的八大样板戏是哪八个？应如何看待样板戏电影？
正确答案:京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响乐《沙家浜》八个剧目为无产阶级文艺的样板戏。一方面，样板戏电影运用中国特有的京剧传统艺术形式表现现代生活，塑造英雄人物，其中不少唱、念、做、打都很有工夫，演员是一流的，演出水平很高，今天看来仍十分精彩。这也是为什么样板戏电影至今仍有众多观众的一个重要原因。
而且，当年拍摄样板戏电影的创作人员，都是一些有着丰富创作经验的电影艺术家，他们虽然受到许多条条框框的约束，但毕竟还是做出了在那个时代他们能做的努力。但是，另一方面，样板戏电影也是在“三突出”创作原则指导下、在所谓的“经验”模式束缚下、在江青的独断专横控制下拍摄的，带有那个时代浓厚的印记。 -
第7题：
文革时期影响最大的文学样式是（）。
- A、小说
- B、革命样板戏
- C、诗歌
- D、散文
正确答案:B -
第8题：
单选题文化大革命期间，人们有（）部革命样板戏可看。A2
B4
C6
D8
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是《（）》《红色娘子军》。正确答案： 白毛女解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题样板戏中取材于革命历史题材的作品主要有（）等。A《龙江颂》
B《沙家浜》
C《红灯记》
D《杜鹃山》
正确答案： D,B解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（）。A《白毛女》
B《智取威虎山》
C《沙家浜》
D《红色娘子军》
正确答案： C,B解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题下列说法体现了“双百”方针内涵的是（）A“要革命派，不要流派”
B“争论会引起党内思想不一致”
C“让样板戏占领革命舞台”
D“不打棍子、不戴帽子、不抓辫子”
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
文化大革命期间，人们有（）部革命样板戏可看。
- A、2
- B、4
- C、6
- D、8
正确答案:D -
第14题：
样板戏中取材于革命历史题材的作品主要有（）等。
- A、《龙江颂》
- B、《沙家浜》
- C、《红灯记》
- D、《杜鹃山》
正确答案:B,C,D -
第15题：
第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是《红色娘子军》和（）。
- A、《白毛女》
- B、《红灯记》
- C、《沙家浜》
- D、《智取威虎山》
正确答案:A -
第16题：
（）年，毛主席发出了普及“样板戏”的号召，全国工农商学兵掀起了样板戏热潮。
正确答案:1970 -
第17题：
下列属于“革命样板戏的”有（）
- A、《红旗谱》
- B、《红灯记》
- C、《沙家浜》
- D、《白毛女》
- E、《林海雪原》
正确答案:B,C,D -
第18题：
"样板戏"几乎全都取材于革命历史斗争，表现现实生活题材的作品只有两部，一是《海港》，一是（）。
正确答案:龙江颂 -
第19题：
革命样板戏
正确答案:革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。（1分）代表剧目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海港》等。（1分）革命样板戏的创作理论集中体现了一元化的毛泽东革命文艺路线、革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法以及三突出等基本原则。（2分）革命样板戏虽然在古为今用、洋为中用上进行了多方面的探索，但也直接导致了文革文艺千部一曲、千人一面的机械复制现象，从而基本上阉割了艺术创造的生命力，直接阻碍和破坏了新中国文学和文艺的发展。（1分） -
第20题：
名词解释题革命样板戏正确答案： 文革期间，江青一伙窃取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京剧改革的成果，并将它们连同现代京剧《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目，封为革命样板戏。解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题下列作品不属于文化大革命时代的是（）A收租院群雕
B大豆过江
C毛主席去安源
D八个样板戏
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（）。A《白毛女》
B《红色娘子军》
C《沙家浜》
D《智取威虎山》
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是《（）》。正确答案： 沙家浜解析： 暂无解析 -
第24题：
填空题"样板戏"几乎全都取材于革命历史斗争，表现现实生活题材的作品只有两部，一是《海港》，一是（）。正确答案： 龙江颂解析： 暂无解析