雷振邦创作的特点是什么？

第1题：

电振给矿机的特点是什么？

正确答案: 电振给矿机的特点是：
（1）结构简单，无旋转件，使用维护方便，重量比其它给料设备轻，给料比较均匀；
（2）给矿量容易调节，便于实现给料量的自动控制；
（3）给矿粒度范围大；可由0.6～500毫米；
（4）占地面积及要求高差小，在料仓出料时有疏松物料的作用。

第2题：

雷振邦的电影音乐有哪些？

正确答案: 《董存瑞》、《芦笙恋歌》、《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》等多部电影配乐。《五朵金花》（1959年）音乐主要根据白族民歌改编而成，《蝴蝶泉边》最为知名。《刘三姐》（1961年）根据原歌舞剧音乐主题发展，展现了壮族音乐风格。《冰山上的来客》（1962年）是学习新疆各民族音乐的结晶。插曲《高原之歌》、《花儿为什么这样红》、《冰山上的雪莲》、《怀念战友》。

第3题：

为毛泽东诗词《蝶恋花·答李淑一》《沁园春·雪》谱曲的作曲家是（）。

A、雷振邦
B、王立平
C、李劫夫
D、郑秋枫

正确答案:C

第4题：

雷振邦

正确答案:雷振邦，北京人，著名电影音乐作曲家。他创作的故事影片音乐主要有：《董存瑞》《马兰花》《芦笙恋歌》《五朵金花》《冰山上的来客》《钢铁战士》《花好月圆》，还有电视连续剧《四世同堂》等。

第5题：

郭沫若与郁达夫的散文创作特点是什么？

正确答案: 郭沫若的散文集有《塔》、《橄榄》、《水平线下》等。他的散文记叙的多是自己的个人生活，从回忆童年到描述在异国的生活经历，纵情抒写，无拘无束，似乎不讲究锤炼，但别有一股潇洒自如之态。这些自叙性的散文与他的自叙小说有时界限不甚分明，作品主人公的自我抒情色彩很浓。
郁达夫的率真、坦诚、热情呼号的自剖式文字，无所隐饰地暴露赤裸裸的自己，称得上是个独树一帜的散文家。他声称比起小说来，“现代的散文，却更带有自叙传的色彩了”。他和郭沫若散文的主要方式，确实都在直接倾诉自身的遭遇，发出对龌龊的现代文明和官僚社会的切齿诅咒，又带有时代病的感伤。《归航》记述作者离日返国时的复杂心情，既厌恶给自己带来屈辱、压抑的异国生活，又有某种不忍诀别的心情，胡乱游走的狂放变态，以及想象用手枪击杀得到中国少女青睐的西洋人的那种情绪之流，无所顾忌地在文中迸涌。稍后写作的《一个人在途上》，把作者对亡儿的至情，表达得感人肺腑。郁达夫写散文大都在畅述自己的生活遭遇，直接抒发感伤情怀，常常像跟亲友诉苦或聊天那样，不拘形式地倾诉使你感动。读他的散文，就如同走进了他的生活。这样真率自然的写法，不但在传统散文中少见，在新文学中也很独特。郁达夫散文很恣肆放达，靠才情动人，但其驾驭文字的功力很深，那酣畅的神韵得益于古典文学修养。他自哀自怜过甚，是消极的一面，也是当时一部分知识青年的共同心境。文中夹杂的一些色情描写，是他发泄悲抑、郁闷的特殊方式，自然也含有对女性的变态心理。他的散文有时支离散漫，缺少节制，不讲究章法，质量上不平衡。但郁达夫的影响长期存在，说明一种十足个性化的文学，也是能有充沛的时代性的。

第6题：

中年导演的创作特点是什么？

正确答案:中年导演在1981年、1982年的重点是突破戏剧式构架，追求散文式的电影，特别注意追求意境，营造气氛，在追求纪实风格方面有其特殊的贡献。中年导演的不足：作品中容易表现出一种对过去美好生活的怀念，对个人苦难的慨叹。由于思想上、艺术上受传统的影响较深，作品往往显示出较深厚的艺术功底，成为承上启下的一代。
1984年后，中年导演认真研究青年导演们的新作，借鉴外国电影的先进经验，总结自己的创作经验与教训，以新的面貌重新在中国影坛亮相，代表性导演如颜学恕。代表作品如：颜学恕的《野山》、张暖忻的《青春祭》、丁荫楠的《孙中山》、吴天明的《老井》、黄蜀芹的《人·鬼·情》。

第7题：

吉兰-巴雷综合征临床特点是什么？

正确答案: ①多数患者可追溯到病前1～4周有胃肠道或呼吸道感染症状，或有疫苗接种史。
②多为急性或亚急性起病，部分患者在1～2d内迅速加重，出现四肢完全性瘫痪及呼吸肌麻痹，瘫痪可始于下肢、上肢或四肢同时发生，下肢常较早出现，可自肢体近端或远端开始，多于数日至2周达到高峰；肢体呈弛缓性瘫痪，腱反射减低或消失。
③发病时多有肢体感觉异常如烧灼感、麻木、刺痛和不适感，可先于瘫痪或与之同时出现；感觉缺失较少见，呈手套袜子样分布，震动觉和关节运动觉障碍更少见。
④有的患者以脑神经麻痹为首发症状，双侧周围性面瘫最常见，其次是延髓麻痹，眼肌及舌肌瘫痪较少见，因数日内必然要出现肢体瘫痪，故易于鉴别。
⑤自主神经症状常见皮肤潮红、出汗增多、手足肿胀及营养障碍，严重患者可见窦性心动过速、直立性低血压、高血压和暂时性尿潴留。
⑥所有类型吉兰-巴雷综合征均为单相病程，多于发病4周时肌力开始恢复，恢复中可有短暂波动，但无复发一缓解。

第8题：

冼星海创作的特点是什么？

正确答案:①在器乐领域进行了大胆的探索，这些探索为我国现代器乐创作的发展提供了直接有益的经验，如《民族解放交响曲》《满江红》《牧马词》《敕勒歌》《后方》《中国狂想曲》等；
②很重视标题性的创作原则，每一首作品都具鲜明的形象性，力求使自己的作品易于为群众所理解，对形式结构和主题的选择很大胆，创造了不少生动的标题形象，写出了一些动人的段落和篇章。