论述近代新型器乐创作的主要历史进程？

第1题：

简述近代传统器乐的发展？

正确答案:近代传统器乐的发展主要体现在民间器乐社团，地方性乐种，以及一些流浪艺人的创作，演奏等方面，从总体上看，传统合奏音乐的社会影响和艺术上的发展都大于独奏音乐.合奏大多是自娱性货助兴式的，亦有应用于商业性表演者，近代有影响的民间乐团体中，起骨干作用的一批名家为传播传统器乐做出了重要贡献.近代有大发展的传统器乐是江南丝竹，广东音乐，弦乐，汉乐，北方吹歌等乐种.

第2题：

我国近代戏剧创作革新和演变的主要内容与特征如何？

正确答案: 我国近代戏剧创作的革新和演变：
（1）首先是从昆曲的衰落开始的，19世纪末20世纪实创作的剧本，虽仍沿用传奇杂剧的名称，但已冲破了原有的戏曲体制格局，以强烈的爱国热情和民族民主意识，审视社会和反映现实生活，形成了以宣传爱国主义和民族解放为主体的近代戏剧创作潮流；
（2）近代地方戏和乱弹得到兴盛和发展。近代地方戏曲由于题材内容要植于人民群众的生活土壤中，一开始兴起，就以其内容清闲和形式的活泼，博得了群众的喜爱和欢迎；
（3）随着资产阶级民族民主革命运动的高涨，辛亥革命前后，僵范围内开展了一场戏曲改良运动，内容包括理论宣传、创作实践、戏曲社团的成立等方面。涌现出了象春柳社、进化团等戏剧社团；
（4）在西方文化和外来戏剧的影响下，20世纪初出现了以说白和分幕表现现实生活题材的文明戏，形成我国早期话剧的新形式，进一步推动了我国戏剧创作的发展演变过程。

第3题：

论述刘天华对中国近代器乐中二胡的贡献？

正确答案:刘天华是近代对中国器乐建树卓著的音乐家，他对中国器乐有着多方面的贡献而以二胡音乐为最突出.他开拓发二胡独奏音乐新天地，并使之成极实表现力的音乐，他还在二胡，琵琶音乐创作，教学，演奏以及乐器改革，传统音乐记录等方面建立了重要的业绩.他关于国乐改进的思想与实践，对近代及其后的中国器乐，有着多方面而深远的影响.

第4题：

论述中国近代钢琴音乐的主要艺术特征？

正确答案:近代的中国钢琴曲以小型乐曲居多，中型作品多以小曲连缀成组曲，音乐结构单纯，旋律突出，调性明确，这时还未出现大型钢琴音乐作品，大多数作品还未使用较复杂化的多声写作技术.近代钢琴音乐大多有明确的标题，意象鲜明，注重情境的创造，易于被理解.除了独立的钢琴曲，还有不少钢琴伴奏音乐，它们已跨越了简单的为歌唱或乐器配置伴奏的初始阶段，进入到把伴奏音乐与被伴奏音乐总体构思，创作，以成为音乐作品完整的构成部分予以多方面创造的时期.

第5题：

器乐创作

正确答案:协奏曲是主要创作体裁，尤其是钢琴协奏曲。莫扎特在自己的创作中完善了协奏曲的古典范式，三个乐章结构：快慢快的速度，一乐章奏鸣曲式“双呈示部”，有华彩乐段具有相当强的即兴性质以显示精湛技巧为主要目的。二乐章通常是抒情的歌调。第三乐章采用回旋曲式或回旋奏鸣曲式，速度更快，情绪更热烈。最后三部交响曲和海顿90年代“伦敦”交响曲相比，风格甚至更加超前。《第40交响曲》由于它情感的戏剧性而被称为“浪漫交响曲”；一乐章是奏鸣曲式，直接进入快板主题；二乐章仍是奏鸣曲式，总的气氛典雅优美平和；三乐章是三部曲式的小步舞曲，去除小步舞的贵族气。从这部代表性作品可以感受到莫扎特的器乐风格，旋律极富歌唱性，乐队对乐器音色的把握与新奇的变化令人赞叹，这和他的声乐风格不可分割，也与维也纳市民音乐及意大利音乐有着联系。他的音乐体现了古典主义时期最完美的风格，纯真音乐的理想；海顿一起，建立并完善多种音乐体裁形式，并将这些体裁形式所能承载的内容含量与精妙的表述结合到天衣无缝的程度。

第6题：

冼星海的器乐创作有哪些？

正确答案:①在巴黎留学期间创作了《风》《游子吟》等歌曲及《d小调小提琴奏鸣曲》等
②在苏联流亡期间创作了《民族解放交响曲》（第一交响曲）《神圣之战》（第二交响曲），交响诗《阿曼盖尔达》，管弦乐组曲《满江红》；管弦乐《中国狂想曲》、歌剧《军民进行曲》等。

第7题：

论述近代传统音乐发展的主要类型？

正确答案:有两种：一种是吸收新文化，新音乐的成分，对传统音乐形式，构成有较多改进，创新，从而有较大发展者.一种是保持传统音乐原貌而没有改革者，前者有较大的社会影响，后者既未有大的发展，社会影响也小.

第8题：

民族器乐总体分为“（）”和“（）”两部分。民族器乐合奏分为传统民族器乐合奏音乐与现当代创作民族器乐合奏音乐。其中前者分为：（）、丝竹乐、鼓吹乐、（）、清锣鼓五部分。

正确答案:民族器乐独奏音乐；民族器乐合奏音乐；弦索乐；吹打乐

第9题：

问答题

论述赵树理小说创作的主要成就。

正确答案：创作了旨在揭示新的社会政治背景下的农村问题小说，是赵树理对解放区文学乃至整个现代文学的一个重要贡献。赵树理的小说不是新社会的单纯颂歌，也不是新政治的简单演绎，而是紧紧追随着农村政权问题解决之后更加艰难曲折的民主改革进程，及时地反映和揭示了这一改革进程在农村社会关系的各方面、农村生活的各层面所引发的重重矛盾和种种问题，从而使他的小说成为中国农村民主改革诸问题的生动写照。这种新的农村问题小说，是赵树理强烈的革命责任感、清醒的革命现实主义精神与新的农村现实相结合的产物，也是对“五四”以来的问题小说、乡土小说和3O年代的社会分析小说的继承和发展。
塑造出了地道的翻身农民形象，并注重揭示农民在政治和精神上翻身的艰难曲折，是赵树理对现代文学的又一贡献。在赵树理之前的第一、第二代新文学作家曾先后塑造了精神麻木的旧派农民和富于反抗精神的新一代农民形象。赵树理笔下则出现了血肉丰满的翻身农民形象。这些形象从思想感情到个性气质以至于思考和表达思考的方式，都具有地地道道的农民特质。不论是对落后的二诸葛、三仙姑，还是对坚韧老练的李有才，以及乐观进取的小二黑、孟祥英等，赵树理都注意揭示他们走向新生活、新社会的曲折过程，从而使这些翻身农民的形象，莫不形神俱肖，真切生动，大大地丰富了现代文学的形象画廊。
在现代小说艺术的民族化、群众化方面，赵树理的贡献也颇为突出。他针对农民群众的欣赏习惯和接受水平，汲取了以说唱文学为基础的中国传统小说的特长，创造了一种新型的评书体小说形式。这种小说既因其民族化、大众化而为工农兵群众所乐意接受，又是对通俗化、大众化的民族传统艺术形式的扬弃与提高。这种努力在小说的情节结构、人物描写和语言的运用上，都取得了杰出的成就。赵树理的成就标志着我国新文学在民族化、群众化的道路上获得了重大的进步。但赵树理对民间文学和古典叙事艺术的偏爱也在某种程度上限制了他的艺术视野和艺术创造力