结合《苦恼》具体段落，说明人物对话对表现人物性格和心理的作用。
题目
结合《苦恼》具体段落，说明人物对话对表现人物性格和心理的作用。
相似考题
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第1题：
《苦恼》中姚纳与军人、三个青年的对话表现了怎样的人物性格？
正确答案: 对话，简洁生动，符合特定环境下人物的身份、地位、性格特征，并能恰当反映出人物的内心活动。 -
第2题：
结合《风波》中有关段落，说明人物对话对刻画人物，表现主题的作用。
正确答案: 人物的性格特征都是在对话中表现出来的；对话中反映出农民共同的特征：冷漠保守，愚昧落后，缺乏民主主义的觉悟，农民的这种精神状态与辛亥革命的不彻底密切相关，从而突出了主旨。 -
第3题：
简述《唐且为安陵君劫秦王》是怎样运用对话表现人物性格的。
正确答案: 当唐且来到威严的秦廷后，秦王先发制人，将秦国仗势欺人的行为，反说成弱国瞧不起强国，表现出咄咄逼人的气势。唐且的回答威严中透着果断：祖先之地，别说五百里，就是一千里也不能抉!言辞柔中带刚，表现了纵横家难以压倒的气势。因此，激起无言以对的秦王的恼怒。秦王以“天子之怒，伏尸百万，流血千里”相威胁，唐且则从容镇静地以“士之怒”应对：“伏尸二人，流血五步，天下缟素，今日是也。”从而突出了士的侠义勇武，威风震慑了秦王。
最后仍以对话结尾。在神情沮丧、长跪恭维的秦王面前，树立着一个高大、威严的士的形象。
本文通过充满机锋，富有动作性的对话，塑造了生动鲜明的策士形象。 -
第4题：
简析《烛之武退秦师》中是怎样用对话表现人物性格的。
正确答案: 在《烛之武退秦师》中，通过烛之武与郑文金的一段对话，表现了人物的各自性格。这段对话使用了两个回环抑扬之笔：一句是“臣之壮，犹不如人”；第二句是“今老矣，无能为也已。”前者，谦恭地说自己不如人，是反语，写自己志满壮年，未得重用，暗指郑文公不识人，对郑文公提出尖锐的批评，其中蕴涵着愤慨不平。这种方法，貌似委婉，实则更有力量；后者说自己年事已高，更加昏聩无能，断然拒绝为郑文公效此死力，使行文为之一顿，造成一种使人心惊的戏剧效果。郑文公的回答也很中肯，首先批评自己不识英杰的过错，并以国家将亡，匹夫受害的危机感来劝说烛之武。在富有冲突力量的对话中，表现了二人的性格特征。这便是语言的动作性所形成的戏剧效果。 -
第5题：
问答题以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合人物处境表现人物性格的变化的。正确答案： （1）相国寺初次露面时豪爽、英武。
（2）面对调戏妻子的高衙内时，一方面表现得理性稳重，另一方面又倔强愤恨。
（3）发配充军途中一直忍气吞声。
（4）身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。
（5）梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结果。解析： 暂无解析 -
第6题：
问答题《断魂枪》抓住重要段落，分析其中肖像描写、对话描写、行为描写、心理刻画的特点和表现作用。正确答案： （1）肖像描写。作者写孙老者的外貌“小干巴个儿”，“脸上窝窝瘪瘪，眼陷进去很深”，且腿脚不便，走起路来，“胳臂不大动；左脚往前迈，右脚随着拉上来”，“像是患过瘫痪病”，惹得四周的观众直笑。但与人交起手来，却眼明手快，腿脚敏捷，啪啪两下，就把彪形大汉王三胜打得落花流水，真是与外形判若两人。通过肖像与武术交手时的对比，突出孙老者武功的高深。
（2）行为描写。作者对王三胜和孙老者的武术动作进行了精彩的描绘：王三胜的大刀，“削砍劈拨，蹲越闪转，手起风生，忽忽直响”，令嘈杂的街面“鹃雀无声”；孙老者打的那趟查拳，更令人佩服不已：“腿快，手飘洒，一个飞脚起去，小辫儿飘在空中，像从天上落下来一个风筝”，而且“稳、准、利落”，“把院子满都打到，走得圆接得紧，身子在一处，而精神贯穿到四面八方”，好似“满院乱飞的燕子忽然归了巢”，形象的描绘使读者仿佛目睹了孙老者精彩绝伦的拳艺。
（3）心理描写。《断魂枪》的结尾：“夜静人稀，沙子龙关好了小门，一气把六十四枪刺下来；而后，拄着枪，望着天上的群星，想起当年在野店荒林的威风。叹一口气，用手指慢慢摸着凉滑的枪身，又微微一笑，„不传‟„不传‟”这一段通过沙子龙在深夜独自在后院演习自已的“五虎断魂枪”的行为描写，实际上深深地表现出沙子龙在现代西方文明冲击下，自己的武功已派不上用场，心灵深层产生的落寞、迷茫、失望等等情绪。这一段是通过行为和语言来进行心理描写。解析： 暂无解析 -
第7题：
问答题简析《烛之武退秦师》中是怎样用对话表现人物性格的。正确答案： 在《烛之武退秦师》中，通过烛之武与郑文金的一段对话，表现了人物的各自性格。这段对话使用了两个回环抑扬之笔：一句是“臣之壮，犹不如人”；第二句是“今老矣，无能为也已。”前者，谦恭地说自己不如人，是反语，写自己志满壮年，未得重用，暗指郑文公不识人，对郑文公提出尖锐的批评，其中蕴涵着愤慨不平。这种方法，貌似委婉，实则更有力量；后者说自己年事已高，更加昏聩无能，断然拒绝为郑文公效此死力，使行文为之一顿，造成一种使人心惊的戏剧效果。郑文公的回答也很中肯，首先批评自己不识英杰的过错，并以国家将亡，匹夫受害的危机感来劝说烛之武。在富有冲突力量的对话中，表现了二人的性格特征。这便是语言的动作性所形成的戏剧效果。解析： 暂无解析 -
第8题：
判断题对话可以刻画人物性格。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题契诃夫小说《苦恼》表现人物性格心态主要是通过（）A描写
B叙述
C议论
D对话
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
判断题话剧的主要特点是以对话为主。在话剧中，人物性格的刻画，故事情节的开展，主题思想的表现，氛围的渲染，都通过人物的对话来实现。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题找出《拣麦穗》文中人物对话描写成功的地方，分析它们对表现人物性格所起的作用。正确答案： “娃呀，你要给我做媳妇吗？”“对呀！”“你为啥要给我做媳妇呢？”“我要天天吃灶糖哩！”“娃呀，你太小哩。”“你等我长大嘛！”...这些对话将小女孩的天真无邪和老汉纯朴、善良、善解人意的性格特征刻画得非常鲜明。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题《苦恼》中姚纳与军人、三个青年的对话表现了怎样的人物性格？正确答案： 对话，简洁生动，符合特定环境下人物的身份、地位、性格特征，并能恰当反映出人物的内心活动。解析： 暂无解析 -
第13题：
《断魂枪》抓住重要段落，分析其中肖像描写、对话描写、行为描写、心理刻画的特点和表现作用。
正确答案: （1）肖像描写。作者写孙老者的外貌“小干巴个儿”，“脸上窝窝瘪瘪，眼陷进去很深”，且腿脚不便，走起路来，“胳臂不大动；左脚往前迈，右脚随着拉上来”，“像是患过瘫痪病”，惹得四周的观众直笑。但与人交起手来，却眼明手快，腿脚敏捷，啪啪两下，就把彪形大汉王三胜打得落花流水，真是与外形判若两人。通过肖像与武术交手时的对比，突出孙老者武功的高深。
（2）行为描写。作者对王三胜和孙老者的武术动作进行了精彩的描绘：王三胜的大刀，“削砍劈拨，蹲越闪转，手起风生，忽忽直响”，令嘈杂的街面“鹃雀无声”；孙老者打的那趟查拳，更令人佩服不已：“腿快，手飘洒，一个飞脚起去，小辫儿飘在空中，像从天上落下来一个风筝”，而且“稳、准、利落”，“把院子满都打到，走得圆接得紧，身子在一处，而精神贯穿到四面八方”，好似“满院乱飞的燕子忽然归了巢”，形象的描绘使读者仿佛目睹了孙老者精彩绝伦的拳艺。
（3）心理描写。《断魂枪》的结尾：“夜静人稀，沙子龙关好了小门，一气把六十四枪刺下来；而后，拄着枪，望着天上的群星，想起当年在野店荒林的威风。叹一口气，用手指慢慢摸着凉滑的枪身，又微微一笑，„不传‟„不传‟”这一段通过沙子龙在深夜独自在后院演习自已的“五虎断魂枪”的行为描写，实际上深深地表现出沙子龙在现代西方文明冲击下，自己的武功已派不上用场，心灵深层产生的落寞、迷茫、失望等等情绪。这一段是通过行为和语言来进行心理描写。 -
第14题：
话剧的主要特点是以对话为主。在话剧中，人物性格的刻画，故事情节的开展，主题思想的表现，氛围的渲染，都通过人物的对话来实现。
正确答案:正确 -
第15题：
以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合人物处境表现人物性格的变化的。
正确答案: （1）相国寺初次露面时豪爽、英武。
（2）面对调戏妻子的高衙内时，一方面表现得理性稳重，另一方面又倔强愤恨。
（3）发配充军途中一直忍气吞声。
（4）身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。
（5）梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结果。 -
第16题：
以二诸葛、三仙姑的对话为例，简要分析《小二黑结婚》是如何通过人物语言来表现人物性格的。
正确答案:《小二黑结婚》的成功，在很大程度上得力于赵树理对农民语言的提炼和运用。在作品中，二诸葛和三仙姑虽然没有直接的对话，两人说的话也不多，但他们的语言都具有鲜明的个性特征。比如，二诸葛在知道小二黑被抓了之后，连连摇头说：“唉，我知道这几天在出事了；前天早上我去上地，才上到岭上，碰上个骑驴媳妇，穿了一身孝，我知道坏了。”而三仙姑在知道女儿被抓走后，却怒气冲冲地来找二诸葛，一把抓住二诸葛，连哭带闹地说：“刘德修！还我闺女！你的孩子把我的闺女勾引到哪里去了？还我……”可在区长面前，她趴下就磕头，连声叫道：“区长老爷，你可要给我作主！”这就十分传神地刻画出两个人的性格——二诸葛胆小愚昧，三仙姑欺软怕硬。 -
第17题：
问答题《苦恼》中，人物对话描写有什么特色？对塑造人物形象起了什么作用？正确答案： 小说的对话描写精当简练，能反映出人物在特定环境、场合中的性格特征与心理活动。姚纳与军人及三个寻欢作乐的青年的对话，不仅深刻揭示了军人与三个青年的自私自利、麻木不仁，而且也反映了姚纳内心深处极度苦闷的情绪。解析： 暂无解析 -
第18题：
问答题结合《风波》中有关段落，说明人物对话对刻画人物，表现主题的作用。正确答案： 人物的性格特征都是在对话中表现出来的；对话中反映出农民共同的特征：冷漠保守，愚昧落后，缺乏民主主义的觉悟，农民的这种精神状态与辛亥革命的不彻底密切相关，从而突出了主旨。解析： 暂无解析 -
第19题：
单选题对“戏剧语言”解释最正确的一项是（ ）。A戏剧语言包括人物语言和舞台说明，个性化的戏剧语言是戏剧的重要特点之一
B戏剧语言指剧中人物对话，起交代情节、展开矛盾、刻画人物、表现中心的作用
C戏剧语言指剧本的语言，不同作家创作的剧本有不同的语言风格
D戏剧语言是指借以表现人物性格的人物语言，它必须符合人物身份，有个性，有表现力
正确答案： B解析：
戏剧语言与小说、散文等不同，它不用叙述体，而用纯粹的口语。因而它的语言必须适应戏剧的舞台性、表演性的要求，因而具有性格化、精练美、动作性、含蓄美、谐趣性、舞台感和诗意等基本特征。 -
第20题：
问答题抓住《断魂枪》中的重要段落，分析其中肖像描写、对话描写、行为描写、心理刻画的特点和表现作用。正确答案：解析： -
第21题：
问答题简述《唐且为安陵君劫秦王》是怎样运用对话表现人物性格的。正确答案： 当唐且来到威严的秦廷后，秦王先发制人，将秦国仗势欺人的行为，反说成弱国瞧不起强国，表现出咄咄逼人的气势。唐且的回答威严中透着果断：祖先之地，别说五百里，就是一千里也不能抉!言辞柔中带刚，表现了纵横家难以压倒的气势。因此，激起无言以对的秦王的恼怒。秦王以“天子之怒，伏尸百万，流血千里”相威胁，唐且则从容镇静地以“士之怒”应对：“伏尸二人，流血五步，天下缟素，今日是也。”从而突出了士的侠义勇武，威风震慑了秦王。
最后仍以对话结尾。在神情沮丧、长跪恭维的秦王面前，树立着一个高大、威严的士的形象。
本文通过充满机锋，富有动作性的对话，塑造了生动鲜明的策士形象。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题以二诸葛、三仙姑的对话为例，简要分析《小二黑结婚》是如何通过人物语言来表现人物性格的。正确答案： 《小二黑结婚》的成功，在很大程度上得力于赵树理对农民语言的提炼和运用。在作品中，二诸葛和三仙姑虽然没有直接的对话，两人说的话也不多，但他们的语言都具有鲜明的个性特征。比如，二诸葛在知道小二黑被抓了之后，连连摇头说：“唉，我知道这几天在出事了；前天早上我去上地，才上到岭上，碰上个骑驴媳妇，穿了一身孝，我知道坏了。”而三仙姑在知道女儿被抓走后，却怒气冲冲地来找二诸葛，一把抓住二诸葛，连哭带闹地说：“刘德修！还我闺女！你的孩子把我的闺女勾引到哪里去了？还我……”可在区长面前，她趴下就磕头，连声叫道：“区长老爷，你可要给我作主！”这就十分传神地刻画出两个人的性格——二诸葛胆小愚昧，三仙姑欺软怕硬。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题结合《苦恼》具体段落，说明人物对话对表现人物性格和心理的作用。正确答案： 作品善于通过对话表现人物性格和心态。在这篇小说中姚纳与军人及三个青年的对话，不仅简洁生动，而且符合特定环境和场合下人物的身份、地位和性格特征。能恰当地映射出人物此时此地的内在心理活动，具有鲜明的个性特点和很强的表现力。例如在与青年的对话中，姚纳说：“这个星期我……嗯……我的儿子死了！”时，青年的回答是“大家都要死的……”驼背咳了一阵，擦擦嘴唇，叹口气说，“算了，赶车吧！赶车吧！诸位先生啊，车子照这么爬，我简直受不了啦！什么时候他才会把我们拉到啊？”这说明了他们的涉世不深和只关心自己的极大冷漠，这与他们的年龄、身份及性格正相吻合。解析： 暂无解析