明清时期，以“风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍”为特征的文人画兴盛。图1是明清文人画的代表作之一。这类作品所表现的是（）A、个人的情感B、真实的景象C、多彩的生活D、繁盛的社会
题目
明清时期，以“风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍”为特征的文人画兴盛。图1是明清文人画的代表作之一。这类作品所表现的是（）
- A、个人的情感
- B、真实的景象
- C、多彩的生活
- D、繁盛的社会
相似考题
参考答案和解析
正确答案:A
更多“明清时期，以“风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍”为特征的文人画兴盛”相关问题
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第1题：
在中国插花艺术发展史上，兴盛期是（）。
- A、秦汉时期
- B、隋唐、宋代时期
- C、明清时期
- D、元、明时期
正确答案:B -
第2题：
为什么说进入明清时期，文人画情感由封闭型向开放型演变？
正确答案: （1）元代才开始的以画寄情之风尚到明清时期更为普遍。明中叶以前，文人画开始形成笼盖一切、一统天下的强大势力。
（2）文人画以画寄情的本质特征几乎成为一切文人画家的宗旨，对情、性、心、意等论述可谓数不胜数，这类直接把绘画规定为情感表现的提法显示出文人画意识的高度自觉。
（3）这种情感品质的社会性和自我意识的出现与标榜，则标志着文人画情感的质的演变。明中叶以前，画家的情感倾向一直是内向的封闭的，但是随着人文思潮的逐渐形成，具有时代进步意义的自我意识在增强，绘画中出现愈趋普遍的对自我表现。
（4）自我意识在美术理论中的大量出现，成为封建美术向近代美术转折的一个重要标志。与这种新思潮相适应的是情感的社会性开放性因素的出现。
（5）曾经是传统中国画灵魂的宗教因素已经发生了深刻变化。明代禅宗那种强调自心自性、大胆怀疑的叛逆精神乃至不甘寂寞干涉时政的异端做法，使以出世著称的禅宗在明中后叶扮演起人文思潮之中坚的角色。
（6）随着此期禅宗自身的质变，宗教因素对美术的影响已由魏晋南北朝的灵魂主宰型和唐宋元时期生活方式和情绪体验型逐渐向明清的美学态度型转变。
（7）情感内蕴的这种深刻变化，使明清绘画理论在一定程度上摆脱古典绘画奠基于禅道的封闭式的情感品质。 -
第3题：
（）在程高本元妃省亲中，众人提写应制诗，以下哪两人分别写的“万象争辉”和“文采风流”题目被刻意互换了？
- A、迎春
- B、探春
- C、惜春
- D、宝钗
- E、李纨
正确答案:B,E -
第4题：
论诗以神韵为宗，以“不着一字，尽得风流”为诗的最高境界的是清代的（）。
正确答案:王士祯 -
第5题：
“论画以形似，见于儿童邻.赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新”是北宋时期的（）提出关于“文人画”艺术的审美追求。
正确答案:苏轼 -
第6题：
以（）为诗，以（）为诗，以（）为诗是宋诗异于唐诗的特征。
正确答案:议论；才学；文字 -
第7题：
多选题中国制瓷业进入兴盛时期是在（ ）。A南北朝时期
B东汉时期
C隋唐时期
D宋元明清时期
正确答案： B,D解析：
中国陶瓷制造历史悠久早在商代就烧出原始瓷器，东汉烧制出真正的瓷器。经魏晋南北朝与隋唐时代的发展，至宋元明清，中国制瓷业进入兴盛时期。 -
第8题：
判断题春节吃饺子兴盛于明清时期的南方。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题明清时期，以“风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍”为特征的文人画兴盛。图1是明清文人画的代表作之一。这类作品所表现的是（）A个人的情感
B真实的景象
C多彩的生活
D繁盛的社会
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题徽州水口园林兴盛于（ ）时期。A明清
B清朝
C宋代
D清末
正确答案： C解析：
徽州水口园林师法自然，属于写意山水园，兴盛于明清时期，徽商雄厚的资金是其建设的基础。 -
第11题：
填空题“论画以形似，见于儿童邻.赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新”是北宋时期的（）提出关于“文人画”艺术的审美追求。正确答案： 苏轼解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题运河湖墅地区木柴行业的兴盛，主要是在（）。A明清时期
B南朝
C宋代
D民国时期
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
明清时期地主土地所有制以纯粹租佃制为特征。
正确答案:正确 -
第14题：
刘德升，“以造行书擅名，虽以草创，亦甚妍美，风流婉约，独步当时。”由汉末入魏的书家（）、（）皆其门下。
正确答案:钟繇、胡诏 -
第15题：
中国叙事诗趋于成熟的时期是（）
- A、先秦时期
- B、东汉末年至南北朝时期
- C、明清时期
正确答案:B -
第16题：
我国说唱音乐艺术发展到空前兴盛的时期是在明清时期。以下属于我国明清时期的说唱音乐有（）
- A、相和歌
- B、陶真
- C、鼓词
- D、鼓子词
正确答案:C -
第17题：
简述文人画的兴盛的原因。
正确答案:文人画的兴盛来自两个方面的原因；一是社会生活的变化；二是艺术自身演变的发展规律；元蒙政权的民族岐视政策导致汉族文人的心理上的强烈变化；保持气节不仕元蒙而隐居山林将情感寄于绘画托于笔墨逸兴逸情；入世文人也应不得重用而以诗书文画聊度岁月；故元代文人画整体呈现“尚意”宋代的院体式艺术准绳强调以书入画追求笔墨趣味和诗书画印的全面结合；在花鸟画作用下卷轴画也让位于宗教人物画。 -
第18题：
建安时期，为（）兴盛，七言诗奠基的阶段。
正确答案:五言诗 -
第19题：
问答题为什么说进入明清时期，文人画情感由封闭型向开放型演变？正确答案： （1）元代才开始的以画寄情之风尚到明清时期更为普遍。明中叶以前，文人画开始形成笼盖一切、一统天下的强大势力。
（2）文人画以画寄情的本质特征几乎成为一切文人画家的宗旨，对情、性、心、意等论述可谓数不胜数，这类直接把绘画规定为情感表现的提法显示出文人画意识的高度自觉。
（3）这种情感品质的社会性和自我意识的出现与标榜，则标志着文人画情感的质的演变。明中叶以前，画家的情感倾向一直是内向的封闭的，但是随着人文思潮的逐渐形成，具有时代进步意义的自我意识在增强，绘画中出现愈趋普遍的对自我表现。
（4）自我意识在美术理论中的大量出现，成为封建美术向近代美术转折的一个重要标志。与这种新思潮相适应的是情感的社会性开放性因素的出现。
（5）曾经是传统中国画灵魂的宗教因素已经发生了深刻变化。明代禅宗那种强调自心自性、大胆怀疑的叛逆精神乃至不甘寂寞干涉时政的异端做法，使以出世著称的禅宗在明中后叶扮演起人文思潮之中坚的角色。
（6）随着此期禅宗自身的质变，宗教因素对美术的影响已由魏晋南北朝的灵魂主宰型和唐宋元时期生活方式和情绪体验型逐渐向明清的美学态度型转变。
（7）情感内蕴的这种深刻变化，使明清绘画理论在一定程度上摆脱古典绘画奠基于禅道的封闭式的情感品质。解析： 暂无解析 -
第20题：
填空题建安时期，为（）兴盛，七言诗奠基的阶段。正确答案： 五言诗解析： 暂无解析 -
第21题：
多选题以下对《文人画》的叙述，哪些是正确的（）A王维被誉为“文人画之鼻祖”
B属于宫廷绘画的一种
C“岁寒三友”与“四君子”为常见题材
D元代为文人画的兴盛期
正确答案： B,C解析： 王维是唐代著名的大诗人。 其实王维还是一位大画家，更确切地说，王维是“文人画”的鼻祖，也就是第一个画“文人画”的人。
至元代，由于文人画家供职于宫中，渐渐将儒雅纵逸的文人画风带进内廷，给宫廷绘画艺术的审美意趣增添了一些个性化的笔墨。
梅花,兰花,竹,菊花.被人称为“花中四君子”.品质分别是：傲、幽、坚、淡.梅、兰、竹、菊成为中国人感物喻志的象征,也是咏物诗和文人画中最常见的题材.
清代到了文人画鼎盛的时期，涌现了诸多顶极文人画家，最突出的是“四僧”，“四僧”中又以八大山人突出。 -
第22题：
问答题简述文人画的兴盛的原因。正确答案： 文人画的兴盛来自两个方面的原因；一是社会生活的变化；二是艺术自身演变的发展规律；元蒙政权的民族岐视政策导致汉族文人的心理上的强烈变化；保持气节不仕元蒙而隐居山林将情感寄于绘画托于笔墨逸兴逸情；入世文人也应不得重用而以诗书文画聊度岁月；故元代文人画整体呈现“尚意”宋代的院体式艺术准绳强调以书入画追求笔墨趣味和诗书画印的全面结合；在花鸟画作用下卷轴画也让位于宗教人物画。解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题我国说唱音乐艺术发展到空前兴盛的时期是在明清时期。以下属于我国明清时期的说唱音乐有（）A相和歌
B陶真
C鼓词
D鼓子词
正确答案： C解析： 首先，从本题的题干可知，此题的题眼为明清时期的说唱音乐。其次，分析A选项相和歌，属于汉魏时期的说唱音乐形式；B选项陶真，属于宋元时期的说唱音乐形式；C选项鼓词，一般指以鼓、板击节说唱的曲艺艺术形式，这种说唱形式的历史十分悠久。鼓词的名称起源于明代，清代以后，鼓词演唱兴盛；D选项鼓子词，属于宋、元时期的说唱音乐。因此，此题的正确答案选择C。