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第1题：
行书的笔画特点是什么？
正确答案: 行书是介于楷书和草书之间的一种字体，它既不像楷书那样一笔一画的规规矩矩，也不像草书那样连绵地龙腾虎跃，书写方便，易识而流美，能够比较充分地表达性情，是可读性与欣赏性都较好的书体，深为人们所喜爱。
有人形象地比喻说，楷书如人站立，草书如人跑步，而行书则如人行走，这种如人行走的速度感，形成了行书的基本特色。“行走”速度较慢而接近楷书的，叫做“行楷”、“楷行”或“真行”；“行走”速度较快而接近草书的，叫做“行草”或“草行”因为这个“速度”的关系，便产生了行书笔画方面的一系列特点，清代宋曹所说：“所谓行者，即真书之稍纵略，后简易相间而行，如云行水流，秾纤间出，非真非草，离方循圆，乃楷隶之捷也。”现将其中几个主要特点分述于下：
一、出锋。行书因行笔加快，点画之间的承接关系也就随之加强，其收笔处也往往在奔向下一笔时将笔锋带出，而在承接起笔时往往顺势落下，笔锋也往往露出，从而增强了笔画之间的相互呼应关系。这正是行书比楷书“稍纵”的地方，也是行书显得活泼的一个因素。落笔出锋，因趁上笔之势，虽出锋而有逆势，切忌平卧顺出。
二、牵丝。行书书写速度的增快，原来存在于楷书笔画之间的虚无笔迹，便在比较放纵的运笔过程中在纸面上部分地显现出来，形成细细的“牵丝”，俗谓之“连笔”。连笔的态势如“云行水流”，增强了韵律感。应该注意的是，牵丝是率意书写过程中自然而然的产物，不可故意造作，一般要比正式的笔画细一些，这样“秾纤间出”，主次分明，也增加粗细对比变化的美感。
三、圆转。书写速度的增快，必然是“离方循圆”，表现最明显的地方就是转角之处，多用圆转，少用方折。但在圆转时，仍然需要驻笔提按，以使圆转之中隐含方折之意，才不致软弱无力。
四、省略。行书求“捷”的另一结果是从“略”。从略的方式，一是以点代画，以长点代捺，“元”、“三”、“使”诸字；二是连笔的结果所出现的以简代繁，如“池”字的“氵”，“谁”字的“言”，“马”字的“灬”，“还”字的“辶”等；三是删去某些次要的笔画，也就是俗称的“减笔字”，“泽”、“便”、“师”、“酌”等字。 -
第2题：
行书布字讲究重心平稳.
正确答案:错误 -
第3题：
行书过程中上下笔之间，上下字之间很少用藏锋.
正确答案:正确 -
第4题：
“结建”的原则是什么？
正确答案:修建防空地下室应当坚持就地就近、自建为主的原则。并且应与地面建筑同步设计、同步施工。 -
第5题：
楷书的结字原则是什么？
正确答案: 一、重心平稳。汉字经常由多个部分组合而成，如同建筑、积木和杂技的叠罗汉，首先要使它们没有倒坍的危险，这就要保持重心的平稳。孙过庭说：“初学分布，但求平正”，就是这个意思。平稳的最简单形式是对称，即在中轴线两侧以同量同形的对应形式相配置，像“文”、“立”、“全”、“羽”、“南”、“北”等一类的字，在篆书和美术字中是完全可以写得非常对称的，但在楷书中却不行。因为楷书的横画通常都是左低右高地倾斜着，竖画也不那样笔直。所以，楷书往往是通过点和横画的顿笔、以及强化了的捺和竖来取得视觉上的平衡的，何况绝大多数的字是不对称的呢！所以，对称虽然是求得平衡的最简便形式，但是在书法中却是不存在的。那么，便只有采用均衡的形式了。所谓“均衡”，便是等量而不等形，或等质而不等量。这种均衡的形式便比对称难以掌握多了。
二、布白匀称。书写点画结体成字时，同时也就将白纸分划成了大大小小块面，字之所以成字，也正是有空白的缘故。清代书法家邓石如说，结体应“计白当黑”，就是应当将虚的空白看作和实的笔画同样重要。匀称的最简易要求就是笔画之间的空白要宽窄大小大致相等。如“国”字的内部的分割，“书”字横画的间距就是如此。然而，富于奇趣和难于掌握的是疏密不同的虚实对比。如“之”字，因为上面三笔的紧密而形成一个三角形实体，这个三角形恰好与中间空白的三角形构成虚实对照的平衡，下面由一个船形的大捺乘载着向前航去。再如“先”字，重心左倾，但是由于弯钩的屈张运动所形成的“引力场”——空白，仿佛一块巨石一般压在那里，遂使之转危为安。
三、参差避就。楷书以平正为根本，但过于整齐一致便失于呆板，所以横画相叠时，须有长有短、偃仰，竖画并列时，也须长短、欹斜的变化，三点四点在一起时，须各有姿态、向背。如此等等。楷书的参差变化，应该在平正的基础上进行，即在统一中求变化。避就在上下和左右组合统体的字中尤为重要，彼此之间切忌互不往来，“各自为政”，而要“你中有我，我中有你”，相互穿插，融为一体。比如“敕”字，由“来”和“力”字组成，为了形成一个整体，“来”字的一捺改为一点，以使“力”字靠近，这就是“避”，或称之为“让”；“力”的一撇趁势进入“来”字的下面，这就是“就”。再如“践”字，“足”的最后一笔改为上斜的短画，以避右边的“戈”字，右边的两个“戈”字相叠，上面“戈”字的一撇变短以让下，下面“戈”字的弯钩借机插入，横画伸长插入左边，使左右上下形成一个完美的整体。
四、识势贯连。楷书虽然是一笔一画各不相连，但却不能写成“积薪”、“布棋”般的呆书，而要写成气势贯连的活书，就得像唐代书论家张怀瓘说的那样：“必先识势，乃可加工。”比如“流”字的“氵”，第一点奔向第二点，第二点奔向第三点，第三点又奔向右上边的一点。正因为它们之间有这样一个连带关系，点的方向和笔锋的走向才那样不同。再如“禄”字右下的四点：第一点向下，以带第二点，第二点右仰，奔向第三点，第三点左撇，以带第四点，第四点顿笔后向右出锋，奔向下一字。四点各不相同，互不相连，但它们之间顾盼呼应，仿佛有一根无形的纽带牵连着，这纽带便是笔锋在空中走向的轨迹。明乎此，也就不难理解看似各自独立的笔画之间的内在联系了，写出来的字自然也就成为一气呵成的活字了。 -
第6题：
试述治标与治本相结台的原则的主要内容是什么？
正确答案: 治标，就是采取认真负责的态度，及时解决已经发生的信访问题，化解已经产生的矛盾和纠纷。治本，就是严格依法行政，从源头上减少和防止侵害群众利益行为发生。治标与治本相结合，重在治本。首先，各级人民政府、县级以上人民政府工作部门应当科学、民主决策，依法履行职责，从源头上预防导致信访事项的矛盾和纠纷，强调治本。
其次，强调了及时化解矛盾。规定县级以上人民政府应当建立统一领导、部门协调，统筹兼顾、标本兼治，各负其责、齐抓共管的信访工作格局，通过联席会议、建立排查调处机制、建立信访督查工作制度等方式，及时化解矛盾和纠纷。
第三，强调了各级政府及政府部门负责人要亲自解决信访突出问题的重要性。规定各级人民政府及其工作部门的负责人应当阅批重要来信、接待重要来访、听取信访工作汇报，研究解决信访工作中的突出问题。
这三个方面工作的有机结合，有利于推动信访工作逐步走向治标与治本相结合的良性轨道。 -
第7题：
判断题行书中笔画之间是牵连的，但字与字之间还是独立的.A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第8题：
判断题行书布字讲究重心平稳.A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题楷书的结字原则是什么？正确答案： 一、重心平稳。汉字经常由多个部分组合而成，如同建筑、积木和杂技的叠罗汉，首先要使它们没有倒坍的危险，这就要保持重心的平稳。孙过庭说：“初学分布，但求平正”，就是这个意思。平稳的最简单形式是对称，即在中轴线两侧以同量同形的对应形式相配置，像“文”、“立”、“全”、“羽”、“南”、“北”等一类的字，在篆书和美术字中是完全可以写得非常对称的，但在楷书中却不行。因为楷书的横画通常都是左低右高地倾斜着，竖画也不那样笔直。所以，楷书往往是通过点和横画的顿笔、以及强化了的捺和竖来取得视觉上的平衡的，何况绝大多数的字是不对称的呢！所以，对称虽然是求得平衡的最简便形式，但是在书法中却是不存在的。那么，便只有采用均衡的形式了。所谓“均衡”，便是等量而不等形，或等质而不等量。这种均衡的形式便比对称难以掌握多了。
二、布白匀称。书写点画结体成字时，同时也就将白纸分划成了大大小小块面，字之所以成字，也正是有空白的缘故。清代书法家邓石如说，结体应“计白当黑”，就是应当将虚的空白看作和实的笔画同样重要。匀称的最简易要求就是笔画之间的空白要宽窄大小大致相等。如“国”字的内部的分割，“书”字横画的间距就是如此。然而，富于奇趣和难于掌握的是疏密不同的虚实对比。如“之”字，因为上面三笔的紧密而形成一个三角形实体，这个三角形恰好与中间空白的三角形构成虚实对照的平衡，下面由一个船形的大捺乘载着向前航去。再如“先”字，重心左倾，但是由于弯钩的屈张运动所形成的“引力场”——空白，仿佛一块巨石一般压在那里，遂使之转危为安。
三、参差避就。楷书以平正为根本，但过于整齐一致便失于呆板，所以横画相叠时，须有长有短、偃仰，竖画并列时，也须长短、欹斜的变化，三点四点在一起时，须各有姿态、向背。如此等等。楷书的参差变化，应该在平正的基础上进行，即在统一中求变化。避就在上下和左右组合统体的字中尤为重要，彼此之间切忌互不往来，“各自为政”，而要“你中有我，我中有你”，相互穿插，融为一体。比如“敕”字，由“来”和“力”字组成，为了形成一个整体，“来”字的一捺改为一点，以使“力”字靠近，这就是“避”，或称之为“让”；“力”的一撇趁势进入“来”字的下面，这就是“就”。再如“践”字，“足”的最后一笔改为上斜的短画，以避右边的“戈”字，右边的两个“戈”字相叠，上面“戈”字的一撇变短以让下，下面“戈”字的弯钩借机插入，横画伸长插入左边，使左右上下形成一个完美的整体。
四、识势贯连。楷书虽然是一笔一画各不相连，但却不能写成“积薪”、“布棋”般的呆书，而要写成气势贯连的活书，就得像唐代书论家张怀瓘说的那样：“必先识势，乃可加工。”比如“流”字的“氵”，第一点奔向第二点，第二点奔向第三点，第三点又奔向右上边的一点。正因为它们之间有这样一个连带关系，点的方向和笔锋的走向才那样不同。再如“禄”字右下的四点：第一点向下，以带第二点，第二点右仰，奔向第三点，第三点左撇，以带第四点，第四点顿笔后向右出锋，奔向下一字。四点各不相同，互不相连，但它们之间顾盼呼应，仿佛有一根无形的纽带牵连着，这纽带便是笔锋在空中走向的轨迹。明乎此，也就不难理解看似各自独立的笔画之间的内在联系了，写出来的字自然也就成为一气呵成的活字了。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题“结建”的原则是什么？正确答案： 修建防空地下室应当坚持就地就近、自建为主的原则。并且应与地面建筑同步设计、同步施工。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题下列选项中，哪项是行书使用中值得关注的重要问题（）.A行书速度
B运笔方向
C连绵绞转
D结体造型
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题《夏洛特的网》中，蜘蛛夏洛特在往上面结的字是什么？正确答案： free解析： 暂无解析 -
第13题：
行书结体欹侧，字形灵动.
正确答案:正确 -
第14题：
行书中笔画之间是牵连的，但字与字之间还是独立的.
正确答案:错误 -
第15题：
触电急救坚持的“八字原则”是什么？
正确答案:迅速、就地、准确、坚持。 -
第16题：
《夏洛特的网》中，蜘蛛夏洛特在往上面结的字是什么？
正确答案: free -
第17题：
下列选项中，哪项是行书使用中值得关注的重要问题（）.
- A、行书速度
- B、运笔方向
- C、连绵绞转
- D、结体造型
正确答案:D -
第18题：
颜真卿行书作品的风格特征是什么？
正确答案:其书风浪漫而沉雄，用笔多以中锋，圆润遒劲，有篆籀笔意，变二王的“折钗股’’之爽利为“屋漏痕”之毛涩。 -
第19题：
单选题邮政储汇业务员，在办理业务时需要用（）金额数字，要一律用（）或（）书写。A汉字大写；行书字、宋体字
B汉字大写；宋体字；正楷字
C汉字；正楷字；行书字
D汉字大写；正楷字；行书字
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题码垛的十二字原则是什么？正确答案： 安全、合理、定量、整齐、节约、方便。解析： 暂无解析 -
第21题：
判断题行书结体欹侧，字形灵动.A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题行书的结字原则是什么？正确答案： 行书所以具有如人行走的感觉，是因为它具有一定的运动感。为此，行书的结字总原则是使之具有动势。具体做法如下：
一、加强笔画的倾斜度。一条垂直或水平的线条，如同直立的电线杆和平放在地面上的树干，只能给人以平稳安定的感觉，唯有倾斜线才会给人以动感。所以，行书往往加强横、竖画的倾斜度以达到这一目的。如“命”、“水”二字便是加强了竖画的欹势，“辛侯”二字则加强了横画的上耸之势，“珊瑚”二字横、竖画都加强了倾斜之势，从而增强了“行书如行”的势态。
二、改变方正的形体。汉字被称为方块字，是它们的外轮廓大多呈方形。方形的底面平直，像砖石一样稳稳放在平地上，自然不会有什么动感。行书就需要改变这一情况。例如“张”字，本来很容易写成四平八稳的方形，现在由于笔画的倾斜而成了斜边形，增强了动势。再如“雀”字，有意上宽下窄，“僧”字的下部左右故意向内斜收，于是形成了一个支点锐小的倒三角形，从险势中产生出一种动感来。
三、欹正相依。行书采用欹斜之势以求生动活泼，但也不可过份东倒西歪。为此常常是
正相辅而用。如“鲜”字，左面的“鱼”字旁向右倾斜，而有右面粗大的“羊”字相抵。“扬”字的“扌”旁左斜，而有右面端正的“易”字相救，使其动而不失重心。“知”字虽然左右都倾斜，但是左边右斜，右边左倾，互相支撑着，外轮廓也形成一个等腰三角形，活泼而又稳定。当然也有整个字都倾斜的情形，但那往往用上下的字予以补正。
四、虚实对比的加强。这也是行书常用的一种结体手法，以代替楷书的均匀布白。如“载”字左密右疏，除了拉长“戈”字求得重心平衡之外，远远的一点使“戈”字所形成的大面积空间和密集的左面形成了虚实对照，这也是取得动而平衡的一个重要手法。再如“贤”字，上松下紧，特别是第一画与第二画之间的空白，和下面严密的“贝”字相对应，粗大而右斜的第一笔，使整个字变斜为正。“何”字的下开上合所形成的虚实对应，真可谓是“疏可走马，密不透风”。这些结字方法，和前面所讲的用笔特点相结合起来加以运用，行书的特点表现得就会更加充分。
结字有了基础，再于行气的排列中注意字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化等，就会更加增强行书的动感。因为这些变化，行书的章法布局往往是只有竖行而无横列，这是和楷书很不相同的地方。解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题汉字的形体演变经历了（）A甲骨文、金文、篆书、隶书、草书、楷书、行书
B甲骨文、金文、篆书、隶书、草书、行书、楷书
C甲骨文、金文、篆书、草书、隶书行书、楷书
D甲骨文、金文、篆书、隶书、草书、楷书、行书、简化字
正确答案： D解析： 暂无解析