码垛的十二字原则是什么？
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码垛的十二字原则是什么？
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参考答案和解析
正确答案:
安全、合理、定量、整齐、节约、方便。
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二、布白匀称。书写点画结体成字时，同时也就将白纸分划成了大大小小块面，字之所以成字，也正是有空白的缘故。清代书法家邓石如说，结体应“计白当黑”，就是应当将虚的空白看作和实的笔画同样重要。匀称的最简易要求就是笔画之间的空白要宽窄大小大致相等。如“国”字的内部的分割，“书”字横画的间距就是如此。然而，富于奇趣和难于掌握的是疏密不同的虚实对比。如“之”字，因为上面三笔的紧密而形成一个三角形实体，这个三角形恰好与中间空白的三角形构成虚实对照的平衡，下面由一个船形的大捺乘载着向前航去。再如“先”字，重心左倾，但是由于弯钩的屈张运动所形成的“引力场”——空白，仿佛一块巨石一般压在那里，遂使之转危为安。
三、参差避就。楷书以平正为根本，但过于整齐一致便失于呆板，所以横画相叠时，须有长有短、偃仰，竖画并列时，也须长短、欹斜的变化，三点四点在一起时，须各有姿态、向背。如此等等。楷书的参差变化，应该在平正的基础上进行，即在统一中求变化。避就在上下和左右组合统体的字中尤为重要，彼此之间切忌互不往来，“各自为政”，而要“你中有我，我中有你”，相互穿插，融为一体。比如“敕”字，由“来”和“力”字组成，为了形成一个整体，“来”字的一捺改为一点，以使“力”字靠近，这就是“避”，或称之为“让”；“力”的一撇趁势进入“来”字的下面，这就是“就”。再如“践”字，“足”的最后一笔改为上斜的短画，以避右边的“戈”字，右边的两个“戈”字相叠，上面“戈”字的一撇变短以让下，下面“戈”字的弯钩借机插入，横画伸长插入左边，使左右上下形成一个完美的整体。
四、识势贯连。楷书虽然是一笔一画各不相连，但却不能写成“积薪”、“布棋”般的呆书，而要写成气势贯连的活书，就得像唐代书论家张怀瓘说的那样：“必先识势，乃可加工。”比如“流”字的“氵”，第一点奔向第二点，第二点奔向第三点，第三点又奔向右上边的一点。正因为它们之间有这样一个连带关系，点的方向和笔锋的走向才那样不同。再如“禄”字右下的四点：第一点向下，以带第二点，第二点右仰，奔向第三点，第三点左撇，以带第四点，第四点顿笔后向右出锋，奔向下一字。四点各不相同，互不相连，但它们之间顾盼呼应，仿佛有一根无形的纽带牵连着，这纽带便是笔锋在空中走向的轨迹。明乎此，也就不难理解看似各自独立的笔画之间的内在联系了，写出来的字自然也就成为一气呵成的活字了。 -
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一、加强笔画的倾斜度。一条垂直或水平的线条，如同直立的电线杆和平放在地面上的树干，只能给人以平稳安定的感觉，唯有倾斜线才会给人以动感。所以，行书往往加强横、竖画的倾斜度以达到这一目的。如“命”、“水”二字便是加强了竖画的欹势，“辛侯”二字则加强了横画的上耸之势，“珊瑚”二字横、竖画都加强了倾斜之势，从而增强了“行书如行”的势态。
二、改变方正的形体。汉字被称为方块字，是它们的外轮廓大多呈方形。方形的底面平直，像砖石一样稳稳放在平地上，自然不会有什么动感。行书就需要改变这一情况。例如“张”字，本来很容易写成四平八稳的方形，现在由于笔画的倾斜而成了斜边形，增强了动势。再如“雀”字，有意上宽下窄，“僧”字的下部左右故意向内斜收，于是形成了一个支点锐小的倒三角形，从险势中产生出一种动感来。
三、欹正相依。行书采用欹斜之势以求生动活泼，但也不可过份东倒西歪。为此常常是
正相辅而用。如“鲜”字，左面的“鱼”字旁向右倾斜，而有右面粗大的“羊”字相抵。“扬”字的“扌”旁左斜，而有右面端正的“易”字相救，使其动而不失重心。“知”字虽然左右都倾斜，但是左边右斜，右边左倾，互相支撑着，外轮廓也形成一个等腰三角形，活泼而又稳定。当然也有整个字都倾斜的情形，但那往往用上下的字予以补正。
四、虚实对比的加强。这也是行书常用的一种结体手法，以代替楷书的均匀布白。如“载”字左密右疏，除了拉长“戈”字求得重心平衡之外，远远的一点使“戈”字所形成的大面积空间和密集的左面形成了虚实对照，这也是取得动而平衡的一个重要手法。再如“贤”字，上松下紧，特别是第一画与第二画之间的空白，和下面严密的“贝”字相对应，粗大而右斜的第一笔，使整个字变斜为正。“何”字的下开上合所形成的虚实对应，真可谓是“疏可走马，密不透风”。这些结字方法，和前面所讲的用笔特点相结合起来加以运用，行书的特点表现得就会更加充分。
结字有了基础，再于行气的排列中注意字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化等，就会更加增强行书的动感。因为这些变化，行书的章法布局往往是只有竖行而无横列，这是和楷书很不相同的地方。解析： 暂无解析 -
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2.防晒；
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4.防油污、损伤；
5.防虫、鼠咬。解析： 暂无解析