中西悲剧意识的差别有（）A西方悲剧意识与宗教意识有关，中国的则没有直接联系B悲剧结局不同，西方残缺，中国大团圆C西方悲剧源远流长，中国在五四后才有悲剧意识D中国的悲剧意识强于西方E中国没有悲剧意识

题目
中西悲剧意识的差别有（）

A西方悲剧意识与宗教意识有关，中国的则没有直接联系

B悲剧结局不同，西方残缺，中国大团圆

C西方悲剧源远流长，中国在五四后才有悲剧意识

D中国的悲剧意识强于西方

E中国没有悲剧意识

相似考题

1.在西方传统戏剧理论中,西方戏剧理论家把悲剧分为( )。A、命运悲剧B、性格悲剧C、社会悲剧D、悲喜剧

2.西方美学关于悲剧提供了以下几种看法()。A、行为说B、命运说C、冲突说D、超越悲剧说

3.西方悲剧主要有四个类型,它们是A、命运悲剧B、性格悲剧C、情感悲剧D、社会悲剧E、存在悲剧

4.西方悲剧历经()、()、()、()、()等形态。

参考答案和解析
A,B
略
更多“中西悲剧意识的差别有（）A西方悲剧意识与宗教意识有关，中国的则没有直接联系B悲剧结局不同，西方残缺，中国大团圆C西方悲剧源远流长，中国在五四后才有悲剧意识D中国的悲剧意识强于西方E中国没有悲剧意识”相关问题

  • 第1题：

    黑格尔认为,按照西方人的思想观念,中国的文学史上没有严格意义的悲剧。()

    此题为判断题(对，错)。


    参考答案：正确

  • 第2题：

    西方悲剧发展经过的阶段有()。

    A、命运悲剧

    B、性格悲剧

    C、社会悲剧

    D、生活悲剧

    E、自然悲剧


    参考答案：ABCD

  • 第3题：

    悲剧意识属于（）

    A初级审美意识

    B中级审美意识

    C高级审美意识

    D以上都不是


    C
    略

  • 第4题：

    现代西方悲剧有哪些特征？
    1、生活枯燥；
    2、举目无亲；
    3、感情失落。
    略

  • 第5题：

    西方悲剧大致可分为哪几类（）。

    • A、命运悲剧
    • B、性格悲剧
    • C、社会悲剧
    • D、形而上悲剧
    • E、悲喜剧

    正确答案:A,B,C,D

  • 第6题：

    试论中国古典悲剧与西方悲剧的异同。


    正确答案: 中国古典悲剧与西方悲剧相比较，主要有以下几方面的差异：
    ①从悲剧的本质上讲，西方悲剧大致可以分为命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧；中国的悲剧从古典悲剧到现代悲剧，几乎全是社会悲剧。
    ②从悲剧的产生来看，中国悲剧比西方悲剧晚近2000年。西方悲剧多产生于酒神颂，多取材于神话；中国悲剧则是在古代民间流传的讲唱文学和舞曲歌词的基础上逐渐演变而成，取材广泛。
    ③从主人公来看，西方悲剧的主人公都具有高贵血统，或帝王将相，或名门贵胄；中国古典悲剧的主人公则多是普通人，在这一点上，和西方现代悲剧十分接近，西方现代悲剧中主人公已经由古典的英雄变成了普通人。
    ④从形式结构上看，中西悲剧有较大的差异。西方悲剧除古希腊悲剧使用合唱队、偶有歌唱外，基本上是以对白为主的话剧（或诗剧）的形式；而中国悲剧多以歌唱为主，多是唱白相生的戏曲形式。中国古典悲剧的结构规模庞大、内容复杂，有时一出戏可以多至50折。中国现代悲剧是话剧，基本上是在西方话剧的影响下形成的。
    尽管中西悲剧由于文化背景的差异表现出不同的特殊，但作为悲剧，又表现出一些异中的相似来，归纳起来大致有以下几个方面：
    ①悲剧的起源都与民间活动关系紧密，与宗教关系紧密。因为产生西方悲剧的酒神颂是一种民间的祭祀活动，而中国悲剧的前身应是民间流行的各种讲唱形式。
    ②无论中国悲剧还是西方悲剧，悲剧性（悲剧的因素或精神）总是占据主导地位，成为贯穿始终的戏剧冲突的基础。
    ③中西悲剧不论主人公出身如何，经历如何，他们总是典型的悲剧人物。就是说，他们总是处在与敌对力量的矛盾斗争中，他们往往要遭遇失败和苦难，但却能保持崇高的气节、保持自己的理想和向敌对势力斗争的勇气。他们的理想和愿望反映了人类的普遍愿望和共同追求，因此，他们的失败和受难也常常显出特别的光彩。
    ④悲剧冲突往往是在悲剧结构中围绕着由主人公代表的正面势力与敌对势力的对立而展开，不断推动剧情，并导向最终的解决。
    ⑤悲剧中始终充满了悲剧的气氛和情调，并和悲剧情节的展开相始终、相表里、相辅相生。

  • 第7题：

    认为悲剧只是西方才有，这种误解关键产生于（）.

    • A、悲剧概念的复杂性
    • B、“悲剧”一词的误译

    正确答案:B

  • 第8题：

    莎士比亚的《雅典的泰门》是一出（）。

    • A、具有强烈反封建意识的爱情悲剧
    • B、理想与现实的矛盾的悲剧
    • C、揭露资本主义金钱作用的悲剧
    • D、气氛最阴暗、可怖的悲剧

    正确答案:C

  • 第9题：

    多选题
    中西悲剧意识的差别有（）
    A

    西方悲剧意识与宗教意识有关，中国的则没有直接联系

    B

    悲剧结局不同，西方残缺，中国大团圆

    C

    西方悲剧源远流长，中国在五四后才有悲剧意识

    D

    中国的悲剧意识强于西方

    E

    中国没有悲剧意识


    正确答案： C,A
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    单选题
    悲剧意识属于（）
    A

    初级审美意识

    B

    中级审美意识

    C

    高级审美意识

    D

    以上都不是


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    问答题
    西方悲剧史上的三大悲剧类型是什么？

    正确答案： 1、命运悲剧产生于古希腊时代。
    2、性格悲剧出现于文艺复兴时期；
    3、18、19世纪以后，又出现了社会悲剧。
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    单选题
    莎士比亚的《雅典的泰门》是一出（）。
    A

    具有强烈反封建意识的爱情悲剧

    B

    理想与现实的矛盾的悲剧

    C

    揭露资本主义金钱作用的悲剧

    D

    气氛最阴暗、可怖的悲剧


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    古希腊神话里传达的悲剧意识主要是( )

    A.象征悲剧

    B.自由悲剧

    C.性格悲剧

    D.命运悲剧


    参考答案：D

  • 第14题：

    试分析《桃花扇》的戏剧结构与悲剧意识。


    参考答案：

    《桃花扇》是借离合之情，写兴亡之感。通过一把纤巧的定情宫扇，把侯、李的爱情同南明的政治风波串连起来，组成了严整、精巧的戏剧结构。桃花扇描写了侯、李的爱情的遭遇，并将重大的社会历史内容注入其中。侯方域一线，连接着南京与左良玉、史可法与四镇、四镇之间等一系列情节；李香君一线，贯连了复社与魏阉余孽的忠奸斗争以及南明小朝廷骄奢淫逸、弄权误国等内容。侯、李爱情的悲欢和南明历史的兴亡是互为表里的。没有侯李的爱情的铺叙，南明社会的政治内容就缺少一定的审美意义的感应效能；如果割掉社会政治内容的描写，那么侯李的爱情赖以依托的背景就消失了。所以“南朝兴亡，遂系之桃花扇底”。
    在中国戏曲史上，《桃花扇》比起其他的悲剧作品来，更自觉更明确地描写了美和崇高的幻灭及幻灭之必然性。在正义与邪恶两种力量的对垒中，侯李为代表的正面力量经过了历史的变迁以后，发生了根本性的变化。貌似强大的反面力量遭到了可耻的下场，几经劫难的正面力量存活下来。在这本应愉悦的戏剧情境中，正面力量并没有欢呼雀跃，全剧仍然充溢着一种沉郁的幻灭感和失落感。这是因为国破家亡、江河日下的历史现状，使侯李这些故国幸存者感到自己是正真意义上的失败者。当山河破碎的现实横陈于他们面前时，他们已经清醒的意识到团聚并不意味着胜利。侯方域和李香君虽是一对恋人，更是固执的坚守着自己政治信仰的人物，当国家民族的利益丧失殆尽的时刻，他们的爱情已变的微不足道。因此，他们很容易听从那位张道士的点喝，再也没有心情去享受巨大悲哀中的微小的喜悦而双双入道。《桃花扇》通过一对情侣的爱情悲剧，宣告了一个王朝的终结。用侯李的牺牲，来保持历史兴亡之感的完整性和现实性，从而渲染了浓重的悲剧气氛。


  • 第15题：

    西方悲剧史上的三大悲剧类型是什么？
    1、命运悲剧产生于古希腊时代。
    2、性格悲剧出现于文艺复兴时期；
    3、18、19世纪以后，又出现了社会悲剧。
    略

  • 第16题：

    下面是有关中国文学缺类研究的一些陈述，下面哪一项是不正确的？（）

    • A、中国的爱情诗，尤其是文人的爱情诗，极少表现那种刻骨的相思，这与西方是不一样的。
    • B、总的来说，中国的悲剧不甚发达，这一点应该是无可置疑的。
    • C、完全按西方的理论来衡量，则中国可以说没有悲剧。
    • D、长篇叙事诗也不甚发达，而西方的长篇叙事诗则数量惊人。

    正确答案:A

  • 第17题：

    中西方悲剧尽管有很大的差异，但作为悲剧又有共同性，如都具有（）的特点。

    • A、与民间活动、宗教关系紧密
    • B、富有悲剧冲突
    • C、具有悲剧精神
    • D、主人公都是典型的悲剧人物
    • E、充满悲剧气氛

    正确答案:A,B,C,D,E

  • 第18题：

    莎士比亚早期创作的《罗密欧与朱丽叶》是一出（）。

    • A、具有强烈反封建意识的爱情悲剧
    • B、理想与现实的矛盾的悲剧
    • C、理想破灭的悲剧
    • D、气氛最阴暗、可怖的悲剧

    正确答案:A

  • 第19题：

    西方文化崇尚（）精神。

    • A、宗教
    • B、历史
    • C、喜剧
    • D、悲剧

    正确答案:D

  • 第20题：

    作为西方四大悲剧高峰之一的文艺复兴时期的悲剧被称为“（）”。

    • A、悲喜剧
    • B、社会悲剧
    • C、命运悲剧
    • D、性格悲剧

    正确答案:D

  • 第21题：

    单选题
    莎士比亚早期创作的《罗密欧与朱丽叶》是一出（）。
    A

    具有强烈反封建意识的爱情悲剧

    B

    理想与现实的矛盾的悲剧

    C

    理想破灭的悲剧

    D

    气氛最阴暗、可怖的悲剧


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    问答题
    西方悲剧史上三大悲剧类型是什么？（或：西方悲剧性意识的历史演变）

    正确答案： 由于时代的不同，造成悲哀和痛苦的原因不同，因而悲剧性的性质和表现形式也有所不同。在西方悲剧史上，大致经历过命运悲剧、性格悲剧和社会悲剧这三大类型的变迁。
    1）命运悲剧产生于古希腊时代，当时希腊的神州和悲剧，认为人生的悲哀和痛苦，都是由神所支配的是与生俱来的、先天的，人是无法逃避的，命运悲剧也就由此而来。如埃斯库罗斯的《普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》和欧里庇得斯的《美狄亚》等都属此例。人们就把悲剧冲突的根源归结为命运。
    2）性格悲剧出现于文艺复兴时期。当时，由于人的觉醒和个性解放，人由神本世界回到人本世界，人自身的性格就成了文艺描写的主要对象，性格悲剧也就应运而生。他们认为造成悲剧的原因不是命运安排，而是人自身性格上的缺点，莎士比亚四大悲剧都是由此造成的。麦克佩斯贪婪的野心，奥塞罗嫉妒的烈火，李尔王的轻信和暴躁，哈姆雷特的犹豫和寡断，都成了他们致死的原因。
    3）18、19世纪以后，又出现了社会悲剧，因为当时资产阶级的启蒙运动如火如荼，迫在眉睫的是种种社会问题，个人与社会的矛盾是时代的主题，悲剧的内涵也就转向了社会，社会的不合理是酿成悲剧的根源。如席勒的《强盗》、易卜生的《玩偶之家》、托尔斯泰的《安娜。卡列尼娜》等，作者都把矛头指向了社会。其实，历史上的一切悲剧都是社会悲剧，所谓命运悲剧和性格悲剧，实际上是以迷信和性格的方式，反映了人和社会环境以及人与人之间的各种冲突。
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    作为西方四大悲剧高峰之一的文艺复兴时期的悲剧被称为“（）”。
    A

    悲喜剧

    B

    社会悲剧

    C

    命运悲剧

    D

    性格悲剧


    正确答案： C
    解析： 西方有四大悲剧高峰：一是古希腊出现的“ 命运悲剧 ”， 二是文艺复兴时期的“ 性格悲剧 ”，三是到了近现代社会应运而生的“社会悲剧”， 四是现当代将悲剧性与喜剧性融会到一起的悲喜剧作品即“现代悲剧”。

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