清代开始（）出现了全面中兴的局面。A文坛B词坛C诗坛D戏剧
题目
清代开始（）出现了全面中兴的局面。
A文坛
B词坛
C诗坛
D戏剧
相似考题
更多“清代开始（）出现了全面中兴的局面。”相关问题
-
第1题：
“书道中兴”的清代书法发展情况如何？
正确答案: 清代书坛比较活跃，流派纷争，去今未远，故见于记载的书家人数也是历代最多的。清代帖学已走入穷途，但在书艺发展上有重大历史意义的是自唐代以来一直很寂寞的篆、隶得到复兴，出现不少有影响的书家。再加上碑学兴盛，北碑名家辈出，改变了宋、元、明以来帖学一统天下的局面，给清代书法带来新的生机，从而形成封建社会末期书道兴盛的趋势，历史上称为“书道中兴”。康有为《广艺舟双楫》说：“国朝书法凡有四变：康（熙）、雍（正）之世，专访香光；乾隆之代，竟讲（赵）子昂；率更贵盛于嘉（庆）、道（光）之间；北碑萌芽于咸（丰）、同（治）之际。至于今日，碑学益盛，多出于北碑、率更间，而吴兴亦蹀躞伴食焉”清代书艺发展的几个大的段落，基本如此。
清初到嘉庆、道光之前是帖学占统治地位的时期，清初帖学延续董书风靡江南的势头，再加上康熙皇帝喜董书，所以董其昌书法“声价益重”，“朝殿考试，斋廷供奉，干禄求仕，视为捷途”（马宗霍《书林藻鉴》）康熙时清朝政局已趋稳定，到乾隆时“承平日久，书风亦转趋丰圆，董之纤弱，渐不厌人之望”，（同上）乾隆皇帝喜赵孟頫书，“于是香光告退，子昂代起，赵书又大为世贵”。（同上）清初馆阁体较明代更甚，已成千人一面、万字雷同的“乌、方、光”的极端状态，完全成了士子求仕的手段。清代法帖刊刻也很多，如清初的《快雪堂帖》，康熙时的《懋勤殿帖》，乾隆时的《三希堂法帖》、《兰亭八柱帖》、《重刻淳化阁帖》，以及成亲王的《诒晋斋巾箱帖》，大收藏家梁清标的《秋碧堂帖》等，对帖学风行起了推波助澜的作用。帖学书家较著名的有：清初四家姜、汪、笪、何。姜宸英（西溟）专以摹写为宗，“由董书而入晋人之室”，小楷尤工，又“以行草擅长于康熙朝”；汪士鋐（退谷）学赵书得其弱，学褚书得其瘦，“瘦劲中有疏朗之致”，与姜宸英齐名；书画家笪重光（在辛）出入苏、米，小楷法度精严；何焯（义门）“喜临晋唐法帖”。此外还有很受康熙皇帝尝识的张照（得天），其书“初从董香光入手，继而出入颜、米”；王澍（虚舟）以善书在康熙朝任五经篆文馆总裁，其书兼习欧、褚，“书入率更之室”。乾隆年间的刘墉（石奄）是帖学较有成就的书家，包世臣论其书“少习香光，壮迁坡老”，又“融会历代诸大家书法而自成一家”，能得“静气”。
康有为认为他的书法“力厚思沉，筋摇脉聚，近世行草书作浑厚一路，未有出石奄之范围者”。并誉为“集帖学之大成”：梁同书（山舟）“出入颜、柳、米、董，自立一家，负盛名六十年”，善书大字，多题额及碑版，名播中外；翁方刚（覃溪）“初学颜平原，继学欧阳率更，隶法史晨、韩敕诸碑”，虽然能守法度，但因“天分稍逊，质厚有余而超逸之妙不足”，被康有为讥为“褊隘浅弱”；以诗文成家的王文治（梦楼），“风流倜傥，书如其人”，他的书法“楷法河南，行书皈兰亭、圣教”，“得松雪、华亭用笔，至老年全学张即之，未免流入轻佻一路”。（《履园丛话》）杨守敬说他“虽秀韵天成，或訾为女郎书”，当时与刘墉齐名，世有“浓墨宰相，淡墨探花”之称；姚鼐是清中叶“桐城派”著名文学家，其书“专精大令，为方寸行草，宕逸而不空怯，时出华亭之外”，草书学怀素，其书“纯以天趣胜”。这些书家的书艺非不精能，大多局限在宋明以来的帖学范围之内，在书艺上无大的突破。嘉、道以前的书家，当以“扬州八怪”诸家较有新意，特别是金农和郑板桥这两家的书法新意突出，成就较大。
嘉庆、道光年间，清代书法转入碑学，先是唐碑兴盛，除了欧、虞受到普遍重视以外，对清代书艺发展有重要意义的是颜书复兴的趋势，乾隆年间习颜名家有钱沣、刘墉，嘉庆、道光以后出了何绍基、翁同龢等名家。何绍基学颜书参入北碑意味，写得灵动超妙，对后来习颜的书家有很大影响。随着金石考据学的发展和秦汉石刻、六朝碑版、墓志、造像、瓦当等的大量出土，以及摩崖刻石的发现，在咸丰、道光年间碑学又转入北碑期。理论上有阮元《北碑南帖论》，为碑学和隶书张目，继有包世臣著《艺舟双楫》、康有为著《广艺舟双楫》，力倡碑学，尊碑抑帖，他们的理论在揭示北碑书体之美，推动碑学兴盛和深入发展上，有不可磨灭的历史贡献。北碑的风行又给晚清书艺带来新的转机，习北碑而能自成家数的书家有包世臣、何绍基、张裕钊、赵之谦、杨守敬、沈曾植、郑文焯、康有为、曾熙、李瑞清等，可谓清代书坛后劲。其影响不但波及民国和现代书坛，对日本书艺发展亦有巨大的影响。
清代书艺成就不但构成封建社会末期的“书道中兴”，而且对现今书艺的发展和创新提供了有价值的经验。 -
第2题：
李鸿章和曾国藩二人分别代表了清代中兴局面的开创和彻底终结。
正确答案:错误 -
第3题：
史称“光武中兴”，是因为光武帝（）
- A、恢复了汉政权，使社会由动荡趋于安定发展
- B、调整统治政策，减轻了对人民的剥削
- C、继“文景之治”后开创了又一个盛世局面
- D、采取了和西汉前期特征相同的政策
正确答案:A -
第4题：
清代书法中兴，力图摆脱贴学的影响，于是极力提倡“（）”，并以（）为界分为前后二期，前期重（），书法不很景气；后期重（），注重了继承与革新，突出了个人风格，因而出现了新的局面。清代著名书法家有郑燮、金农、邓石如、伊秉绶、包世臣、何绍基、吴昌硕、康有为等。
正确答案:碑学；嘉庆、道光；贴学；碑学； -
第5题：
试述清代词中兴的原因及表现。
正确答案: 表现为：词的创作数量本仅超过元明两代，而且也超过了宋代，词学理论也得到了很大的发展，出现丁朱彝尊《词宗》张惠言《词选》 等一大批词学著作：在词作的整理和编辑方而也有很大的成就。
清代词中兴的原因与社会的政治文化度其对文人心态的影响有密切关系，清代社会政治格局的骤变使文人从晚明的狂放姿肆转为内敛拘谨：散曲这种随心所欲、自由灵便体裁不再适应内敛型文人的抒情要求，词这种相对能够比较含蓄地抒情，又有一定法度的形式就成为他们在压抑状态下抒发性情时的重要选择。 -
第6题：
（）的出现使我国史学开始出现了一个新局面：史学逐步变成了“经世之学”。
- A、《尚书》
- B、《显学》
- C、《左传》
- D、《春秋》
正确答案:D -
第7题：
问答题清代开始出现的名酒有哪三个？正确答案： 泸州老窑、洋河大曲、双沟大曲。解析： 暂无解析 -
第8题：
判断题李鸿章和曾国藩二人分别代表了清代中兴局面的开创和彻底终结。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题南宋中期诗坛再度出现繁荣的局面，被称为宋诗的中兴期，涌现出“中兴四大诗人”（）、杨万里、（）、尤袤，形成了宋诗创作的第二个高峰。正确答案： 陆游,范成大解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试述清代词中兴的原因及表现。正确答案： 表现为：词的创作数量本仅超过元明两代，而且也超过了宋代，词学理论也得到了很大的发展，出现丁朱彝尊《词宗》张惠言《词选》 等一大批词学著作：在词作的整理和编辑方而也有很大的成就。
清代词中兴的原因与社会的政治文化度其对文人心态的影响有密切关系，清代社会政治格局的骤变使文人从晚明的狂放姿肆转为内敛拘谨：散曲这种随心所欲、自由灵便体裁不再适应内敛型文人的抒情要求，词这种相对能够比较含蓄地抒情，又有一定法度的形式就成为他们在压抑状态下抒发性情时的重要选择。解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题除宋代以外，词坛出现中兴景象的是（）A元代
B明代
C清代
D现代
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题自（）起，青藏高原结束了分裂割据的局面，纳入中央统辖范围之内。A汉代
B元代
C唐代
D清代
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
除宋代以外，词坛出现中兴景象的是（）
- A、元代
- B、明代
- C、清代
- D、现代
正确答案:C -
第14题：
下列哪一项不是从清代开始词坛出现全面中兴的局面的表现（）
- A、词的创作数量超过宋元明三代。
- B、词学理论也得到很大的发展。
- C、对“道统”文学观发起进攻。
- D、清代在词作的整理和编辑方面也有很大的成就。
正确答案:C -
第15题：
明代是我国词史上一个兴衰继绝的重要转折时期，为清代词的中兴作了准备。
正确答案:正确 -
第16题：
南宋中期诗坛再度出现繁荣的局面，被称为宋诗的中兴期，涌现出“中兴四大诗人”（）、杨万里、（）、尤袤，形成了宋诗创作的第二个高峰。
正确答案:陆游；范成大 -
第17题：
中国历史上多次出现社会安定、经济繁荣、国家强盛的“盛世”局面。下列“盛世”出现在唐朝的有（）。
- A、“文景之治”
- B、“光武中兴”
- C、“开皇之治”
- D、“贞观之治”
- E、“开元盛世”
正确答案:D,E -
第18题：
单选题清代开始（）出现了全面中兴的局面。A文坛
B词坛
C诗坛
D戏剧
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第19题：
填空题清代书法中兴，力图摆脱贴学的影响，于是极力提倡“（）”，并以（）为界分为前后二期，前期重（），书法不很景气；后期重（），注重了继承与革新，突出了个人风格，因而出现了新的局面。清代著名书法家有郑燮、金农、邓石如、伊秉绶、包世臣、何绍基、吴昌硕、康有为等。正确答案： 碑学,嘉庆、道光,贴学,碑学解析： 暂无解析 -
第20题：
判断题1993年起，IBM在新CEO郭仕纳的领导下，开始了全面的转型，以扭转业绩急剧下滑的局面。A对
B错
正确答案： 错解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题“书道中兴”的清代书法发展情况如何？正确答案： 清代书坛比较活跃，流派纷争，去今未远，故见于记载的书家人数也是历代最多的。清代帖学已走入穷途，但在书艺发展上有重大历史意义的是自唐代以来一直很寂寞的篆、隶得到复兴，出现不少有影响的书家。再加上碑学兴盛，北碑名家辈出，改变了宋、元、明以来帖学一统天下的局面，给清代书法带来新的生机，从而形成封建社会末期书道兴盛的趋势，历史上称为“书道中兴”。康有为《广艺舟双楫》说：“国朝书法凡有四变：康（熙）、雍（正）之世，专访香光；乾隆之代，竟讲（赵）子昂；率更贵盛于嘉（庆）、道（光）之间；北碑萌芽于咸（丰）、同（治）之际。至于今日，碑学益盛，多出于北碑、率更间，而吴兴亦蹀躞伴食焉”清代书艺发展的几个大的段落，基本如此。
清初到嘉庆、道光之前是帖学占统治地位的时期，清初帖学延续董书风靡江南的势头，再加上康熙皇帝喜董书，所以董其昌书法“声价益重”，“朝殿考试，斋廷供奉，干禄求仕，视为捷途”（马宗霍《书林藻鉴》）康熙时清朝政局已趋稳定，到乾隆时“承平日久，书风亦转趋丰圆，董之纤弱，渐不厌人之望”，（同上）乾隆皇帝喜赵孟頫书，“于是香光告退，子昂代起，赵书又大为世贵”。（同上）清初馆阁体较明代更甚，已成千人一面、万字雷同的“乌、方、光”的极端状态，完全成了士子求仕的手段。清代法帖刊刻也很多，如清初的《快雪堂帖》，康熙时的《懋勤殿帖》，乾隆时的《三希堂法帖》、《兰亭八柱帖》、《重刻淳化阁帖》，以及成亲王的《诒晋斋巾箱帖》，大收藏家梁清标的《秋碧堂帖》等，对帖学风行起了推波助澜的作用。帖学书家较著名的有：清初四家姜、汪、笪、何。姜宸英（西溟）专以摹写为宗，“由董书而入晋人之室”，小楷尤工，又“以行草擅长于康熙朝”；汪士鋐（退谷）学赵书得其弱，学褚书得其瘦，“瘦劲中有疏朗之致”，与姜宸英齐名；书画家笪重光（在辛）出入苏、米，小楷法度精严；何焯（义门）“喜临晋唐法帖”。此外还有很受康熙皇帝尝识的张照（得天），其书“初从董香光入手，继而出入颜、米”；王澍（虚舟）以善书在康熙朝任五经篆文馆总裁，其书兼习欧、褚，“书入率更之室”。乾隆年间的刘墉（石奄）是帖学较有成就的书家，包世臣论其书“少习香光，壮迁坡老”，又“融会历代诸大家书法而自成一家”，能得“静气”。
康有为认为他的书法“力厚思沉，筋摇脉聚，近世行草书作浑厚一路，未有出石奄之范围者”。并誉为“集帖学之大成”：梁同书（山舟）“出入颜、柳、米、董，自立一家，负盛名六十年”，善书大字，多题额及碑版，名播中外；翁方刚（覃溪）“初学颜平原，继学欧阳率更，隶法史晨、韩敕诸碑”，虽然能守法度，但因“天分稍逊，质厚有余而超逸之妙不足”，被康有为讥为“褊隘浅弱”；以诗文成家的王文治（梦楼），“风流倜傥，书如其人”，他的书法“楷法河南，行书皈兰亭、圣教”，“得松雪、华亭用笔，至老年全学张即之，未免流入轻佻一路”。（《履园丛话》）杨守敬说他“虽秀韵天成，或訾为女郎书”，当时与刘墉齐名，世有“浓墨宰相，淡墨探花”之称；姚鼐是清中叶“桐城派”著名文学家，其书“专精大令，为方寸行草，宕逸而不空怯，时出华亭之外”，草书学怀素，其书“纯以天趣胜”。这些书家的书艺非不精能，大多局限在宋明以来的帖学范围之内，在书艺上无大的突破。嘉、道以前的书家，当以“扬州八怪”诸家较有新意，特别是金农和郑板桥这两家的书法新意突出，成就较大。
嘉庆、道光年间，清代书法转入碑学，先是唐碑兴盛，除了欧、虞受到普遍重视以外，对清代书艺发展有重要意义的是颜书复兴的趋势，乾隆年间习颜名家有钱沣、刘墉，嘉庆、道光以后出了何绍基、翁同龢等名家。何绍基学颜书参入北碑意味，写得灵动超妙，对后来习颜的书家有很大影响。随着金石考据学的发展和秦汉石刻、六朝碑版、墓志、造像、瓦当等的大量出土，以及摩崖刻石的发现，在咸丰、道光年间碑学又转入北碑期。理论上有阮元《北碑南帖论》，为碑学和隶书张目，继有包世臣著《艺舟双楫》、康有为著《广艺舟双楫》，力倡碑学，尊碑抑帖，他们的理论在揭示北碑书体之美，推动碑学兴盛和深入发展上，有不可磨灭的历史贡献。北碑的风行又给晚清书艺带来新的转机，习北碑而能自成家数的书家有包世臣、何绍基、张裕钊、赵之谦、杨守敬、沈曾植、郑文焯、康有为、曾熙、李瑞清等，可谓清代书坛后劲。其影响不但波及民国和现代书坛，对日本书艺发展亦有巨大的影响。
清代书艺成就不但构成封建社会末期的“书道中兴”，而且对现今书艺的发展和创新提供了有价值的经验。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题努尔哈赤死后，后金出现了（）的局面。正确答案： 八王共治解析： 暂无解析 -
第23题：
单选题（）的出现使我国史学开始出现了一个新局面：史学逐步变成了“经世之学”。A《尚书》
B《显学》
C《左传》
D《春秋》
正确答案： C解析： 暂无解析